中国流行音乐演唱风格研究 1980-2010 文联版PDF电子书下载

摘要 1

绪论 1

一、选题依据与意义 1

二、文献综述与研究现状 8

三、研究对象、范围与目标 11

四、研究方法与创新点 15

第一章 1980—1985年间中国大陆的流行音乐演唱 20

第一节 改革开放初期的中国大陆社会 21

一、改革开放为流行音乐复苏创造条件 21

二、自由主义等思潮提供精神给养 22

三、寻求情感抚慰心理强烈 23

四、流行音乐相关活动的开展及其他 24

五、“央视春晚”与音乐茶座等传播载体的助力 28

第二节 抒情到流行的过渡：“中间腔”的演唱风格 33

一、抒情风格与港台风格 33

二、李谷一：气声，通俗民歌风格 37

三、程琳：清纯、委婉，乡村民谣风格 44

四、苏小明：军旅民谣风格 50

五、张蔷等歌手的“翻唱风” 55

第三节 对演唱风格、表演方式等方面展开激烈争论及其他 60

一、对李谷一等歌手演唱风格的争论 61

二、关于流行音乐地位与称谓的讨论 65

三、歌手“走穴”的盛行 67

四、“十五首抒情歌曲”评选与新星音乐会的举办 67

五、央视青歌赛等的举办 68

第二章 1986—1990年间中国大陆的流行音乐演唱 70

第一节 “七五”时期的中国社会 70

一、文化制度的有力支持 70

二、亚文化心理的突显 71

三、流行音乐演唱形式得到官方认可 72

四、流行音乐演唱形式在声乐比赛中正式设置 73

五、海峡两岸关系的改善促进了音乐文化上的交流 75

六、流行音乐演唱培训机构的建立 77

七、卡拉OK的出现与歌舞厅的兴盛 78

第二节 摇滚、“西北风”等演唱风格 80

一、流行音乐套曲的出现 80

二、中国大陆摇滚演唱的诞生 89

三、“西北风”演唱风格 102

四、囚歌演唱风格 112

五、甜歌演唱风格 124

第三节 音乐版权问题显现及其他社会呈现 128

一、专业歌手彰显实力 128

二、音乐版权问题显现，首唱意识淡薄 128

三、大陆流行歌手参加国际大赛频频获奖 130

四、大量原创作品音乐会、演唱会的举办 131

第三章 1991—2000年间中国大陆的流行音乐演唱 133

第一节 深化体制改革中的中国社会 133

一、市场经济体制确立与港澳回归祖国 133

二、怀旧心理突出 134

三、签约制与经纪人制的推广及其他 135

四、MTV等新型音乐载体的出现 147

第二节 多元、细化的演唱风格 151

一、重金属及其他摇滚演唱风格 152

二、老狼：质朴、自然，校园民谣风格 160

三、杨钰莹：甜美、明亮，甜歌风格 167

四、毛阿敏：深情、略带沙哑的演唱 172

五、刘欢：高亢、明亮、鼻音 177

六、毛宁：深情、细腻 185

七、李琼：清脆、明亮，民通风格 190

八、朱哲琴：平稳、纯净、空灵，新世纪风格 196

九、丁薇：松弛、慵懒，流行爵士风格 203

十、解晓东：干练、欢快，说唱风格 209

十一、其他形式的演唱 216

第三节 流行音乐演唱发展迅猛、成果颇丰 219

一、演唱会的大量举办 219

二、流行歌手在国际赛事中捷报频传 220

三、流行音乐演唱专业在院校中的设立 223

四、流行音乐演唱相关理论著作的出版 225

五、流行音乐学术会议的召开 227

六、诸多大陆原创作品被港台（地区）及国外歌手翻唱 227

七、受众出现分流且细化 229

第四章 2001—2010年间中国大陆的流行音乐演唱 230

第一节 新世纪的中国社会 230

一、加入世界贸易组织后的中国社会 230

二、选秀时代来临 231

三、互联网的普及与传播 236

第二节 主流流行、流行摇滚等演唱风格 237

一、网络歌手的演唱 237

二、孙楠：高亢、明亮、集中 242

三、韩红：高亢、略虚、混声 248

四、汪峰：嘶哑，流行摇滚风格 253

五、孙悦：电子舞曲风格 259

六、凤凰传奇组合：民族流行风格 264

七、音乐剧的演唱 269

八、B-Box演唱 270

九、阿卡贝拉演唱 272

第三节 流行音乐审美标准趋于模糊化 273

一、对流行音乐演唱相关方面的争论 273

二、受众更加细化 273

三、流行歌手在国际声乐大赛中获奖 274

四、流行音乐演唱研究生教育的开启及其他 275

第五章 1984—2010年间中国香港的流行音乐演唱 276

第一节 “开放”与“自由”的香港社会 276

一、消费社会与流行音乐文化 277

二、西化思想与传统思想并存 278

三、造星运动与香港歌坛 279

第二节 “四大天王”及其他歌手的演唱 281

一、张国荣：抒情、凄美、沉稳 282

二、“四大天王”的演唱 288

三、Beyond乐队的演唱 310

四、王菲：空灵、幽静、冷艳 317

五、陈奕迅：深沉、平稳、松弛 323

第三节 偶像崇拜与爱情歌曲 328

一、“四大天王”将偶像崇拜的热潮推向顶峰 329

二、大量爱情题材歌曲的出现 331

第六章 1982—2010年间中国台湾的流行音乐演唱 332

第一节 现代高速发展中的台湾社会 332

一、两岸关系的逐步改善 332

二、西化思想与台湾社会 334

三、流行音乐制作、发行等方面的发展 334

第二节 流行摇滚、主流流行与当代R＆B的演唱风格 342

一、罗大佑：沧桑、沙哑，民谣与摇滚融合风格 343

二、费玉清：清澈、明亮、飘逸，民通风格 347

三、苏芮：苍劲、发散式，流行摇滚风格 353

四、韩宝仪：甜美、清纯、婉转，甜歌风格 360

五、费翔：迪斯科风格 366

六、小虎队组合：活力、动感、阳光 369

七、陶喆：当代R＆B风格 373

八、周杰伦：嘻哈风格 386

九、其他歌手的演唱 392

第三节 对中国传统文化的间接传播及其他 393

一、台湾歌坛对大陆歌坛的重要影响 393

二、受众人群年轻化、低龄化 394

三、对中国传统文化的间接传播 396

结论 兼及各视角关照 397

一、基于音乐社会学视角 398

二、基于音乐传播学视角 403

三、基于音乐声学视角 404

四、基于演唱本体视角 406

五、史料匡正及其他新发现 408

参考文献 411

附录一：歌手演唱风格及相关信息汇总 416

附录二：流行音乐演唱技巧分析索引 418

附录三：流行音乐作品谱例与分析索引 419

附录四：流行音乐作品曲式分析图索引 421

附录五：歌手声学频谱图与分析索引 423

附录六：歌手、音乐家、艺术家人物图片索引 425

附录七：磁带、唱片及相关图片索引 430

附录八：其他图片索引 436

附录九：相关表格索引 439

后记 441