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导言 美学视域下的电影理论 1

有一个幽灵在飘荡！ 1

电影是什么？ 3

犹在镜中：光影艺术 6

寻找画面的灵魂：电影美学 8

第一章 作者电影 11

第一节 电影作者论 11

第二节 法国电影“新浪潮” 20

第三节 “电影作者论”在电影美学史上的意义 28

第四节 电影诗人——基耶斯洛夫斯基 31

第二章 电影符号学与叙事学 45

第一节 “一个催人如梦的故事”——电影叙事原则、方法和结构 45

第二节 那些年，我们一起看过的故事——电影叙事基本母题 51

第三节 《这个杀手不太冷》——里昂的故事 58

第四节 阳光是否依然灿烂？——《阳光灿烂的日子》与《十七岁单车》 62

第五节 《贫民窟的百万富翁》——一切早已命中注定 65

第六节 《秋喜》——中国主旋律电影的突围 69

第七节 《法国中尉的女人》——一个“双重叙述”的爱情故事 74

第三章 电影精神分析学与意识流电影 79

第一节 “白日梦”——电影的精神结构 79

第二节 想象的能指——精神分析电影符号学 86

第三节 阿尼玛：一个少年的成长——电影《西西里的美丽传说》 89

第四节 心理机能和意识流学说 99

第五节 意识流电影 101

第六节 “回忆”的重构——电影《情书》 105

第四章 后现代主义电影 109

第一节 后现代主义之“后” 110

第二节 后现代主义电影的特点 114

第三节 经典后现代主义电影 123

第五章 文化研究与电影 146

第一节 电影——有意识与无意识的意识形态神话 146

第二节 “好莱坞”的秘密 152

第三节 “被书写”的美国历史——《阿甘正传》 157

第四节 《霸王别姬》的戏里戏外 164

第五节 文化幻想与审美救赎——电影《阿凡达》引发的文化思考 169

写在后面的话：电影令生活成为多种可能！ 176

参考文献 178