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第一章 诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 6

三 诗歌与音乐、舞蹈同源 9

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 14

五 原始诗歌的作者 17

第二章 诗与谐隐 26

一 诗与谐 27

二 诗与隐 37

三 诗与纯粹的文字游戏 51

第三章 诗的境界——情趣与意象 56

一 诗与直觉 58

二 意象与情趣的契合 61

三 关于诗的境界的几种分别 66

四 诗的主观与客观 73

五 情趣与意象契合的分量 79

附：中西诗在情趣上的比较 88

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 105

一 “表现”一词意义的暧昧 106

二 情感思想和语言的联贯性 109

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 115

四 普通的误解起于文字 119

五 “诗意”、“寻思”与修改 123

六 古文与白话 125

第五章 诗与散文 130

一 音律与风格上的差异 130

二 实质上的差异 134

三 否认诗与散文的分别 137

四 诗为有音律的纯文学 139

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 147

六 诗的音律本身的价值 149

第六章 诗与乐——节奏 152

一 节奏的性质 154

二 节奏的谐与拗 157

三 节奏与情绪的关系 160

四 语言的节奏与音乐的节奏 164

五 诗的歌诵问题 167

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 172

一 诗画同质说与诗乐同质说 172

二 莱辛的诗画异质说 175

三 画如何叙述，诗如何描写 179

四 莱辛学说的批评 185

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 193

一 声的分析 193

二 音的各种分别与诗的节奏 195

三 中国的四声是什么 200

四 四声与中国诗的节奏 207

五 四声与调质 210

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 218

一 顿的区分 218

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 224

三 顿与句法 226

四 白话诗的顿 230

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 233

一 韵的性质与起源 233

二 无韵诗及废韵的运动 236

三 韵在中文诗里何以特别重要 238

四 韵与诗句构造 241

五 旧诗用韵法的毛病 243

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 246

一 自然进化的轨迹 246

二 律诗的特色在音义对仗 251

三 赋对于诗的三点影响 261

四 律诗的排偶对散文发展的影响 268

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 271

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 271

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 275

附：替诗的音律辩护 283

第十三章 陶渊明 321

一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想 321

二 陶渊明的情感生活 329

三 陶渊明的人格与风格 337

附录 给一位写新诗的青年朋友 346

后记 357