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工匠与士人  明中期江南文人画家与民间职业画家比较研究
工匠与士人  明中期江南文人画家与民间职业画家比较研究

工匠与士人 明中期江南文人画家与民间职业画家比较研究PDF电子书下载

历史地理

  • 电子书积分:9 积分如何计算积分?
  • 作 者:熊震著
  • 出 版 社:南昌:江西美术出版社
  • 出版年份:2016
  • ISBN:9787548051480
  • 页数:164 页
图书介绍:本书以“明四家”为主要研究内容,对明代这一特定时期的社会风貌、审美意识和文化态势作了相关的研究,并且对于当时的绘画形态与“明四家”的画风影响作了系统的梳理,总结了明代绘画在继承文人画传统的同时,如何逐渐成为明晚期以后中国传统绘画主流的因果关系,并对董其昌南北宗论体系作了进一步的阐述,提出来明代绘画的归类与划分的个人见解。即把修养广博、有诗意情怀、表述自由心象的画家定义为文人画家和以临摹为主、以范本为师、技艺精湛的工匠及以画为生,游走于世俗坊间的画师归为职业画家;阐述了他们艺道与画风之间有区别、有联系、也有兼具的属性。论文重点对他们的绘画历程,文化素养,笔墨情趣及艺术风格特征从理论的高度作了深入的论证和全面的阐释。 该书有助于读者深入认识明代绘画的艺术渊源,有助于深刻认知“明四家”的绘画艺术在中国绘画史上的位置,有助于深度认同“明四家”绘画对清代之后的绘画艺术的影响。
《工匠与士人 明中期江南文人画家与民间职业画家比较研究》目录

第1章 绪论 2

1.1 研究的主要内容 2

1.2 研究手段及方法 5

1.3 国内外相关研究动态和文献状况 6

1.4 研究的学术意义和理论价值 10

1.5 结构安排 11

第2章 明中期江南的社会环境和画家的社交圈 14

2.1 明中期江南社会状况和城市经济发展水平 14

2.2 明中期江南地区的文化状况和画家的审美导向 21

2.2.1 明中期江南的文化态势 21

2.2.2 明中期江南文人画家与民间画家所处的文化圈共性 24

2.2.3 明中期江南文人画家和民间职业画家的审美导向 31

2.2.4 文人画家的审美导向 31

2.2.5 民间画家的审美导向 35

2.3 明中期文人画家与民间画家的师承和交游 39

第3章 明中期江南的商业、画家生活方式及鉴藏对艺术创作的影响 52

3.1 江南园林的兴盛及商业与市场 52

3.2 耕读世家与沈周的现实关怀 59

3.3 从《长物志》看文氏家族 64

3.4 唐寅与功名 70

3.5 项氏收藏与仇英的绘画 76

第4章 明中期两类画家作品中理想模式与现实境遇的解读与互证 90

4.1 文人画家作品的理想模式与现实境遇 90

4.1.1 政教意味的图式 90

4.1.2 抒发性灵的表达 91

4.1.3 人与自然的和谐 97

4.1.4 隐逸于市的选择 99

4.1.5 文人画家的花鸟画——以沈周、文徵明花鸟画为例 107

4.1.6 文人画家作品“闲适”“自然”风格的形成 110

4.2 民间画家作品中现实境遇与理想模式 112

4.2.1 喧闹的画面与沉默的人群 112

4.2.2 忙迫的生活与从容的绘制 116

4.2.3 实用的倾向与世俗的反映 124

4.2.4 境遇的喻示与格调的秉持 127

4.2.5 民间画家的花鸟画——以唐寅、仇英花鸟画为例 134

4.2.6 民间画家作品“逸格”“古雅”风格的形成 136

4.3 两类画家作品风格互渗状况研究 137

4.4 明中期江南文人画家及民间职业画家的后继者作品研究 139

4.4.1 陈淳的花鸟图 139

4.4.2 尤求的人物画 140

第5章 对明代中期两类画家的评价体系研究 146

5.1 两类画家在明代画史、画论层面上的主要叙述 146

5.2 与文人画家相应的评价体系之形成综述 148

5.3 与职业画家相应的评价系统之形成综述 151

5.4 明代董其昌的“南北宗”论对两类画家及作品后世定位的影响 153

5.5 “画”与“诠”相映衬的关系问题 156

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