南北皮黄戏史述PDF电子书下载

一 西皮调、二黄腔考述 1

二 皮黄合奏考述 19

三 扬州、徽班与皮黄合奏 34

四 皮黄戏史湮没不彰原因种种 45

五 余论：“四大徽班”述略 51

一 徽班进京前的京师戏曲舞台 63

二 徽班进京以后的艺术表现 67

三 徽班映丽 风调一新 74

四 徽班的嬗变 77

五 余论：徽班进京与北方戏曲 86

一 咸同之世名伶述略 90

（一）三杰述略 91

（二）与三杰同时的京师皮黄戏名伶 97

二 同光之世名伶述略 130

（一）后三杰述略 132

（二）与后三杰同时的京师皮黄戏名伶 142

三 全能型表演体系的形成 172

（一）戏曲表演艺术源流 172

（二）戏曲表演体系是剧种艺术的结晶 174

（三）体现中国戏曲表演艺术文化博大精深的全能型京剧表演体系 177

（四）京剧表演体系的核心部分——表演身段谱 185

（五）全能型京剧表演艺术体系的本质与职能 189

附论：京剧与昆曲 193

程长庚全能型表演艺术与京剧更新 212

一 安徽徽班： 231

二 江苏的徽戏： 234

三 浙江的徽戏与皮黄戏： 261

四 两湖的徽班与皮黄戏： 271

五 赣、闽、粤、台湾的徽班与皮黄戏： 284

六 川、广（西）、云、贵的徽班与皮黄戏： 300

附 皮黄腔系剧种表 321

一 南方京剧形成前上海的戏曲活动 334

二 扬州里下河徽班与上海京调皮黄 336

三 里下河徽班与南方京剧 338

四 同光间的南方京剧 353

五 南派京剧的形成 357

六 南派京剧奠基人王鸿寿 363

七 南派京剧名伶谱 369

八 南派京剧坤伶述略 396

九 南派京剧与杭嘉湖水路班 410

十 扬子江两岸的南方京剧 424

十一 秦淮歌女与南方京剧 434

附论：论关羽戏“南派”开山祖王鸿寿 445

张桂轩舞台生活志略 464

南北两派的交流与合作 480

略谈南派京剧的形成和发展——在南通里河班徽京老艺人座谈会上的讲话 491

后记 507