西方文论史PDF电子书下载

绪论一　什么是西方文论　 1

二　为什么要学习西方文论　 2

三　怎样学习西方文论　 4

第一章　古希腊　 1

第一节　概述　 1

一　社会背景　 1

二　文化背景　 3

三　文学概貌　 4

四　文论综述　 6

第二节　柏拉图　 8

一　生平及著作　 8

二　摹仿说　 9

三　灵感论　 11

四 文艺的社会功用　 14

五　柏拉图学说的影响　 18

第三节　亚里士多德　 19

一　生平及著作　 19

二　科学方法论　 20

三　摹仿论　 22

四 文艺的基本特征　 23

五　悲剧的定义　 24

六　悲剧的因素：情节中心说　 25

七　悲剧的缘由：过失说　 27

八　悲剧的效果：净化说　 28

九　亚里士多德的影响　 29

第二章　古罗马　 33

第一节 概述　 33

一 社会背景　 33

二 文化背景　 34

三　文学概貌　 35

四　文论综述　 36

第二节　贺拉斯　 38

一　生平及著作　 38

二　古典主义原则　 39

三　恰到好处的合式原则　 41

四 理性　 42

五　天才与技巧　 42

六　诗歌的社会功能——寓教于乐　 43

七 贺拉斯《诗艺》的影响　 44

第三节 朗吉诺斯的《论崇高》　 44

一 扑朔迷离的作者及其时代　 44

二　崇高的涵义　 45

三　崇高风格的五个要素　 46

第四节　普罗提诺　 49

一　生平及著作　 49

二　基本美学思想　 49

三　艺术的摹仿与独创　 50

第三章 中世纪　 54

第一节 概述　 54

一 社会背景　 55

二 文化背景　 55

三　文学概貌　 57

四　文论综述　 59

第二节　圣·奥古斯丁　 60

一　生平及著作　 60

二　反对世俗文艺　 60

三　文艺为基督教服务　 61

第三节　阿伯拉尔　 62

一　生平及著作　 62

二　艺术的独立性　 63

三　情感论　 64

第四节　圣·托马斯·阿奎那　 65

一　生平及著作　 65

二　艺术摹仿自然　 66

三　艺术的真实性　 67

四　艺术的象征　 68

五　形式理论　 69

第四章　文艺复兴　 71

第一节 概述　 71

一　名称的由来　 71

二 社会背景　 71

三　文化风貌　 73

四　文学概貌　 74

五　文论综述　 75

第二节 但丁　 77

一　生平及著作　 77

二　提倡俗语的社会背景　 78

三　提倡俗语的目的　 79

四　俗语的优越性　 81

五　诗的寓意说　 83

第三节　特里西诺　 84

一　生平及著作　 84

二 悲剧理论　 85

三　喜剧理论　 87

第四节 明屠尔诺与钦齐奥　 89

一 明屠尔诺　 89

二　钦齐奥　 91

第五节　卡斯特尔维屈罗　 95

一　生平及著作　 95

二　想象　 96

三 “三一律”　 96

四　悲剧中的性格　 97

五　文艺的娱乐功能　 97

第六节　锡德尼　 98

一　生平及著作　 98

二　诗的创造性特征及其优越性　 99

三　诗的虚构　 100

四 诗的道德标准　 101

五　《为诗辩护》的不足　 102

第五章　古典主义　 105

一　社会背景　 105

二　文化背景　 106

三　文学概貌　 107

四　文论综述　 107

第一节　高乃依　 109

一　生平及著作　 109

二　悲剧的题材和悲剧性格　 110

三　悲剧的效用　 111

四 “或然律”与“必然律”　 112

五　对“三一律”的看法　 113

第二节　德莱顿　 114

一　生平及著作　 114

二　戏剧诗的问题　 115

三　悲剧问题　 116

第三节　布瓦洛　 117

一　生平及著作　 117

二　崇尚理性　 118

三　摹仿自然　 119

四　学习古人　 120

五　作家的修养　 120

六　对“三一律”的阐释　 121

第四节　蒲柏与约翰逊　 121

一 蒲柏　 121

二 约翰逊　 123

第五节　伏尔泰　 126

一　生平及著作　 126

二　启蒙与古典的矛盾　 127

三　论史诗　 127

四 论悲剧　 128

第六章　启蒙运动　 131

第一节　概述　 131

一 社会背景　 131

二　文化背景　 132

三　文学概貌　 133

四　文论综述　 134

第二节 卢梭　 135

一　生平及著作　 135

二　论科学与艺术　 136

三　论戏剧　 138

第三节　狄德罗　 139

一　生平及著作　 139

二　摹仿艺术与追求“理想模板”　 139

三　想象　 140

四　严肃喜剧　 141

五　戏剧的情境　 142

六　文艺的效用　 142

第四节　维柯　 143

一　生平及著作　 143

二　诗性的智能　 144

三　想象　 145

第五节　莱辛　 146

一　生平及著作　 146

二　诗与画的界限　 147

三　关于“最富于孕育性的顷刻”　 149

四　戏剧理论　 150

第六节　赫尔德　 152

一　生平及著作　 152

二　人道主义与文艺问题　 153

三　诗的特征与语言　 153

四　文学的发展观　 154

五　文学批评　 155

第七章　德国古典时期　 159

第一节 概述　 159

一 社会背景　 159

二　文化背景　 160

三　文学概貌　 160

四　文论综述　 161

第二节 康德　 162

一　生平及著作　 162

二　艺术的特征　 163

三 天才论　 165

四　艺术分类　 167

第三节　歌德　 169

一　生平及著作　 169

二　艺术与自然或现实生活　 170

三　一般与特殊的关系　 171

四 古典的和浪漫的　 172

五 民族文学与世界文学　 173

第四节　席勒　 174

一　生平及著作　 174

二　艺术中的现实与理想　 174

三　戏剧特征论　 176

四　悲剧和喜剧　 177

第五节　谢林　 178

一　生平及著作　 178

二　艺术与哲学的关系　 178

三 天才论　 179

四 神话与悲剧　 181

第六节　黑格尔　 182

一　生平及著作　 182

二　艺术的类型与发展　 182

三　诗论　 185

四 悲剧观　 186

第八章　浪漫主义　 194

第一节 概述　 194

一 社会背景　 194

二　文化背景　 195

三　文学背景　 196

四　文论综述　 197

第二节　德国浪漫主义　 199

一　弗·施莱格尔　 199

二　奥·威·施莱格尔　 201

三　海涅　 202

第三节　英国浪漫主义　 203

一　华兹华斯　 203

二 柯勒律治　 205

第四节　法国浪漫主义　 207

一　斯达尔夫人　 207

二 司汤达　 209

三　雨果　 210

第九章　现实主义　 214

第一节　概述　 214

一 社会背景　 214

二 文化背景　 215

三　文学概貌　 215

四　文论综述　 217

第二节 巴尔扎克　 219

一　生平及著作　 219

二　反映现实　 220

三　典型理论　 220

四　作家的法则　 221

第三节　列夫·托尔斯泰　 222

一　生平及著作　 222

二　批判现实主义的文学观　 222

三 情感论　 223

四 艺术的感染力　 224

五　艺术技巧　 225

第四节 陀思妥耶夫斯基　 225

一　生平及著作　 225

二　文学的真实性　 226

三　文学的艺术性　 227

四 文学的倾向性　 227

第五节　俄国革命民主主义文论：别、车、杜　 228

第十章　唯意志论　 233

第一节 概述　 233

一 社会背景　 233

二 文化背景　 233

三　文学概貌　 234

第二节　叔本华　 235

一　生平及著作　 235

二　艺术特征论　 235

三 天才论　 236

四 悲剧　 237

第三节　尼采　 238

一　生平及著作　 238

二　日神和酒神　 239

三　悲剧的诞生　 240

四 悲剧的衰落与复兴　 241

第十一章 实证主义、自然主义和象征主义　 243

第一节 概述　 243

一 社会背景　 243

二 文化背景　 243

三　文学概貌　 244

四　文论综述　 244

第二节 丹纳　 245

一　生平及著作　 245

二　种族、时代、环境三要素理论　 246

三　特征理论　 250

第三节　左拉　 251

一　生平及著作　 251

二　真实感　 251

三　实验方法　 252

第四节　波德莱尔　 253

一　生平及著作　 253

二　感应论　 253

三　恶之美　 254

第五节　叶芝　 255

一　生平及著作　 255

二　象征主义的内涵　 255

三　象征的表达　 257

四 感情的象征与理性的象征　 257

第十二章　精神分析　 261

第一节　概述　 261

一　社会文化背景　 261

二　文学概貌　 262

三　文论综述　 264

第二节　弗洛伊德　 265

一　生平及著作　 265

二　性欲升华论　 266

三　俄狄浦斯情结与白日梦　 268

四　作家与白日梦　 269

第三节　荣格　 270

一　生平及著作　 270

二　集体无意识　 270

三　原型或原始意象　 271

第十三章　俄苏形式主义　 275

第一节　概述　 275

一　社会文化背景　 275

二　文学概貌　 276

三　文论综述　 278

第二节　什克洛夫斯基　 279

一　生平及著作　 279

二　“陌生化”理论　 279

三　一般语言与诗歌语言　 281

第三节　雅各布森　 283

一　生平及著作　 283

二　文学的本质：文学性　 283

三　语言的诗性功能　 285

四　选择与组合　 286

五　隐喻与换喻　 287

第十四章　新批评　 289

第一节 概述　 289

一　社会文化背景　 289

二 文学概貌　 290

三　文论综述　 291

第二节　瑞恰兹　 292

一　生平及著作　 292

二　语义分析与文本细读　 293

三　科学的语言与情感的语言　 294

四　语境理论　 296

第三节　艾略特　 297

一　生平及著作　 297

二　有机整体观　 298

三　“非个人化”理论　 299

第四节　兰色姆　 301

一　生平及著作　 301

二　本体论批评　 301

三　“构架—肌质”理论　 303

第五节 维姆萨特与比尔兹利　 304

一　生平及著作　 304

二　意图谬误　 304

三　传情谬误　 306

第十五章 结构主义　 309

第一节 概述　 309

一　社会文化背景　 309

二　文学概貌　 310

三　文论综述　 311

第二节 弗莱　 312

一　生平及著作　 312

二　整体文学批评　 312

三　原型批评理论　 314

第三节　罗兰·巴特　 316

一　生平及著作　 316

二 零度写作　 317

三　语言符号与文本符码　 318

四　叙事层次　 320

五　读者与批评　 322

第四节　巴赫金　 325

一　生平及著作　 325

二　对话理论　 326

三　复调小说理论　 327

四　狂欢理论　 330

第十六章 现象学与存在主义　 335

第一节 概述　 335

一　社会历史背景　 335

二 文学概貌　 336

三　文论综述　 337

第二节　海德格尔　 339

一　生平及著作　 339

二　哲学思想：此在　 339

三 艺术论　 340

四　诗论　 342

第三节　英伽登　 344

一　生平及著作　 344

二　艺术作品的结构　 345

三　阅读理论　 349

第四节　乔治·布莱　 351

一　生平及著作　 351

二　纯粹意识批评　 352

三 日内瓦学派　 354

第五节　萨特　 355

一　生平及著作　 355

二　存在主义理论　 356

三　文学与行动和介入　 357

四　文学是揭示自由的行动　 359

第十七章 诠释学与接受理论　 364

第一节 概述　 364

一　社会历史背景　 364

二　文论综述　 364

第二节　伽达默尔　 366

一　生平及著作　 366

二　哲学诠释学　 367

三　艺术作品的存在　 368

四 艺术作品的理解　 370

第三节　姚斯　 371

一　生平及著作　 371

二　接受美学理论　 372

三　期待视野理论　 373

第四节　伊瑟尔　 374

一　生平及著作　 374

二　文本空白与不确定性　 375

第十八章 西方马克思主义　 379

第一节 概述　 379

一　社会历史背景　 379

二　文论综述　 380

第二节　卢卡契　 381

一　生平及著作　 381

二　文学与社会　 382

第三节　本雅明　 384

一　生平及著作　 384

二 机械复制时代的艺术生产　 384

三　“灵韵”说　 386

第四节　马尔库塞　 387

一　生平及著作　 387

二　爱欲解放论　 388

三　艺术作为现实形式　 390

第十九章　解构主义　后殖民主义　女性主义　 393

第一节 概述　 393

一　社会文化背景　 393

二 文论综述　 394

第二节　德里达　 395

一　生平及著作　 395

二　“逻各斯中心主义”批判　 395

三　异延　 397

第三节　赛义德　 398

一　生平及著作　 398

二 东方主义　 399

三　文化与帝国主义　 401

四 后殖民主义文化批评　 402

第四节 肖沃尔特与克里斯蒂娃　 404

一　女性主义概述　 404

二 肖沃尔特的女性主义文学传统观　 406

三　克里斯蒂娃　 407

后记　 411