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绪论 1

第1章 电影的基本理论 3

1.1电影产生的物质条件和技术条件 3

1.1.1视觉暂留原理 3

1.1.2电影形成的物质条件 4

1.2电影的主要特性 6

1.3电影与科技 10

1.4电影与文化 15

1.4.1电影是文化载体 16

1.4.2电影对社会的影响 19

本章思考题 24

第2章 电影的时空关系 25

2.1电影的空间 25

2.1.1电影本体的空间 26

2.1.2电影美学中的空间 29

2.2电影的时间 35

2.3电影的时空结构 41

2.3.1线性时空结构 41

2.3.2多线时空交错结构 42

本章思考题 46

第3章 电影的视听语言 47

3.1电影的影像 47

3.1.1电影的景别 47

3.1.2景别的运用规律 52

3.1.3电影的摄影构图 53

3.1.4景深 55

3.1.5电影的运动画面 56

3.2电影运动镜头的意义 65

3. 3光的形态 65

3.3.1光的构成 65

3.3.2光的投射方向 66

3.3.3光的造型 71

3.3. 4光的性质 75

3.4电影中的色彩 77

3.4.1色彩的基本概念 77

3.4.2色彩在电影中的主要作用 79

3.5电影的声音 82

3.5. 1人声 82

3.5.2音乐 84

3.5.3音响 86

3.5.4声音和画面的关系 87

本章思考题 88

第4章 电影的镜头语言 89

4.1电影中的蒙太奇镜头 89

4.1.1蒙太奇的概念 90

4.1.2蒙太奇的作用 91

4.1.3蒙太奇的类型 95

4.2电影中的长镜头 100

4.2.1长镜头的概念 100

4.2.2巴赞的长镜头理论 101

4.2.3长镜头的作用 103

本章思考题 105

第5章 世界影史上的主要思潮 106

5.1好莱坞经典电影时期 106

5.1.1早期好莱坞的电影企业 106

5.1.2好莱坞电影企业的制片政策 110

5.1.3美国电影审查制度 112

5.1.4好莱坞的类型影片 114

5.1.5经典好莱坞电影的美学特征 120

5.2意大利新现实主义电影 121

5.2.1新现实主义电影的产生与发展 121

5.2.2新现实主义电影的创作特色 126

5.3法国新浪潮电影运动 128

5.3.1法国新浪潮电影的历程 128

5.3.2新浪潮电影 129

5.3.3左岸派电影 132

5.4新德国电影 134

5.4.1新德国电影产生的背景和先驱者 134

5.4.2新德国电影四杰 135

本章思考题 140

第6章 中国第五代与第六代导演 141

6.1中国“第五代”导演 141

6.1.1“第五代”导演创作的发展历程 141

6.1.2“第五代”导演的创作特点 143

6.1.3“后五代”的创作 146

6.2中国“第六代”导演 147

6.2.1“第六代”创作的发展历程 147

6.2.2“第六代”创作的艺术特色 148

6.2.3“第六代”电影语言的特点 153

本章思考题 154

第7章 制作DV电影 156

7.1前期制作 156

7.1.1项目计划 156

7.1.2摄制组计划 157

7.1.3拍摄场地调查 160

7.1.4拍摄前期其他准备工作 162

7. 2脚本 162

7.2.1故事脚本 163

7.2.2故事脚本创作类型 169

7.2.3脚本创作 170

7.2.4分镜头脚本 173

7.2.5画面脚本 177

7.2.6动态脚本 179

7.3电影的中期制作 181

7.3.1拍摄计划 182

7.3.2现场准备 182

7.3.3现场拍摄需要考虑的因素 184

7.3.4录音控制 185

7.3.5拍摄记录 185

7.3.6拍摄完成阶段 186

7.4电影的后期制作 187

7.4.1后期制作工作流程 187

7.4.2后期制作准备阶段 188

7.4.3后期制作剪辑阶段 191

7.4.4精剪 192

7.4.5精剪处理 195

7.4.6后期制作与生成成品 198

本章实践题 199

参考文献 200