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序（郭汉城） 1

引言 1

第一章 我国历史上的乐户制度 1

一 罪隶家属配没而为乐户 1

二 户奴与良家误落风尘成为乐户 7

三 贫困农民借艺谋生成为乐户 15

四 乐户伶人的社会地位 20

第二章 唐代宫廷散乐机构——教坊 27

一 教坊的组成经过 27

二 教坊的成员与管理 29

三 教坊乐人的演出活动 31

四 参军戏的形成与演出活动 35

第三章 以市民文化为基准的宋教坊与勾栏营业演出 39

一 宋代的社会变化 39

二 宋代教坊 41

三 两宋都城之勾栏瓦肆 48

四 杂剧艺人的社会地位 52

五 宋杂剧的演出与营业方式 56

第四章 金、元家庭流动戏班及其演出活动 65

一 从散乐班社演化而来 65

二 家庭戏班的组织形式 67

三 家庭戏班的演出活动 75

四 家庭戏班与元杂剧的繁荣 86

第五章 明代一般营业戏班及其营业演出活动 95

一 明代戏曲品种发展轮廓 95

二 伶人地位与班社组织 99

三 演出方式种种 105

四 戏班演出收入 115

第六章 清代北京昆、京、秦、徽诸班的递嬗 118

一 以京腔为主的民间戏班 118

二 披靡一时的秦腔戏班 124

三 四大徽班进京 131

第七章 清中叶后以徽班为主的北京剧坛 138

一 四大徽班在前进与昆班衰落 138

二 皮黄鼎盛与北京戏班 147

三 几个名班之兴衰 152

四 名伶组班之成功与当时北京名伶 158

第八章 历代家班 165

一 明以前各代之家乐 165

二 明代诸王及仕宦之家乐 168

三 一个记载详尽的女乐家班 175

四 家班之衰落 181

第九章 票友、票房与乡间子弟会 190

一 历代的串客 190

二 清代的票房 197

三 著名票友 203

四 乡间子弟会 208

第十章 清代宫廷戏剧设置及其传进民间戏班 222

一 宫廷内的戏剧设置 222

二 宫廷内的戏剧演出 229

三 咸丰皇帝与慈禧太后传进民间伶人与戏班 237

四 慈禧太后临时承应与庆典承应用戏举例 244

五 慈禧太后对戏班的管理与赏罚 250

第十一章 戏班之经营管理 257

一 组班 257

二 各种班规 265

三 各种演出形式 270

四 戏班之财务 280

五 清政府对戏班演出之干禁 291

第十二章 伶人争取社会地位的社团与斗争 294

一 伶人争取社会地位的理论 294

二 梨园馆 297

三 精忠庙 300

四 伶人之信仰 304

五 我国戏剧班社行业第一次胜利罢业 309

第十三章 后继伶人之培养 311

一 手把徒弟 311

二 科班 316

三 喜（富）连成科班 322

四 私塾学艺 331

第十四章 地方戏曲民间职业流动班社 333

一 陕西秦腔班社 333

二 山西晋剧班社 338

三 四川川剧班社 356

四 湘剧班社 362

五 苏州与维扬之戏剧班社 369

第十五章 辛亥革命以后我国的戏剧班社 384

一 辛亥革命前后戏曲界的革命活动 384

二 女伶的出现 389

三 京派与海派 392

四 几个革新的戏曲艺人培养机构 398

第十六章 名角挑班制 410

一 名角挑班制的出现 410

二 名角挑班制的组班制度 415

三 名角力争自己的特色 425

四 成名角不易与名角竞争激烈 443

五 把中国戏剧推向世界舞台 453

参考书目 462

后记 473