中国话剧与中国戏曲PDF电子书下载

（一）现代戏剧：现代化与传统 2

（二）20世纪世界戏剧：反传统与复归传统 7

（三）20世纪中国话剧：由反传统而趋向传统 12

（四）话剧民族化：民族话剧的现代化创建 22

第一章 杂合：异质戏剧接受的错位——20世纪初中西戏剧的初次遇合 35

（一）戏曲改良催促新剧的诞生 35

（二）新剧在戏曲根基上生长 40

（三）新旧戏剧论争与“新剧加唱” 45

（四）新剧衰落与话剧意识的崛起 49

第二章 对抗：话剧与戏曲的激烈碰撞——“五四”时期的新旧戏剧大论争 56

（一）社会会变革与戏剧的革命 57

（二）新旧戏剧展开激烈交锋 60

（三）激进派与保守派的理论主张 66

（四）开启中国戏剧的新曙光 72

第三章 创建具有民族特色的中国话剧——20年代“国剧运动”的理论思考 76

（一）戏剧需世界性但更需民族性 77

（二）“旧戏当然有它独具的价值” 81

（三）立足自我创造民族话剧 86

（四）“国剧”理论的价值及影响 90

第四章 民众戏剧：话剧走向“旧形式”——30年代“戏剧大众化”的艺术自觉 96

（一）时代激浪推动话剧走向民众 97

（二）戏剧大众化与利用旧形式 101

（三）对戏曲及“话剧／戏曲”的再认识 106

（四）移动演剧揉合新旧戏剧的探索 110

第五章 农民话剧：汲取民间戏剧的创造——30年代河北定县“农民戏剧”之实践 115

（一）“戏剧大众化”与农民戏剧 115

（二）新剧场与新演出法 120

（三）新戏剧哲学：回归传统 124

（四）融合中西创造“混血的新人” 129

第六章 携手并进：话剧继承戏曲创建民族形式——40年代话剧“民族形式”的论争 135

（一）话剧“民族形式”论争起源 136

（二）“民族形式”与“中心源泉” 140

（三）传统戏曲与话剧民族化 145

（四）两种不同的继承取向 150

第七章 舞台实践架设话剧通向戏曲的桥梁——50至60年代话剧学习戏曲的探索 155

（一）“中国话剧要有鲜明的民族风格” 156

（二）架设话剧通向戏曲的桥梁 160

（三）话剧学习戏曲的舞台艺术创新 165

（四）保持特色，重在创造 170

第八章 融汇贯通：话剧与戏曲的艺术整合——80至90年代中国话剧的发展趋势 177

（一）话剧创新与舞台假定性 178

（二）“假定性”的“新现实主义” 182

（三）探索话剧的回归民族戏曲 187

（四）走向“假定性”的演剧变革 191

（五）“东张西望”与融汇整合 197

第九章 浪漫感伤的诗意抒情——田汉话剧借鉴戏典的艺术创造 205

（一）“从来不把戏曲和话剧截然分家” 205

（二）幻想传奇的浪漫精神 210

（三）忧郁苦闷的感伤情调 215

（四）意境：“远摄风神”与“深次骨貌” 220

（五）舞台诗人的诗意抒情 225

第十章 浓墨重彩地构撰诗的戏剧——曹禺话剧借鉴戏曲的艺术创造 231

（一）故事、场面及戏剧的穿插 233

（二）“从旧戏里学到刻划人物的本领” 238

（三）意象与意境的审美创造 243

（四）诗的戏剧戏剧的诗 249

第十一章 写意、意象与戏的追求——夏衍话剧借鉴戏曲的艺术创造 255

（一）写意：粗犷简洁与夸张拟态 256

（二）“梅雨”意象：妙传心象情如绘 262

（三）从“素描”、“淡彩”到“戏” 269

第十二章 壮美的史剧、悲剧与诗剧——郭沫若话剧借鉴戏曲的艺术创造 278

（一）“借一段史影来表示一个时代或主题” 280

（二）悲壮激昂的悲剧精神 286

（三）“我就喜欢吃故事” 292

（四）诗剧：“有些诗趣在里面” 299

第十三章 用精炼、幽默的语言勾靳人物形象——老舍话剧借鉴戏曲的艺术创造 305

（一）“以小说的方法去述说” 306

（二）“三笔两笔画出个人来” 311

（三）语言：通俗易懂又富有诗意 317

（四）“喜剧更合我的口胃” 322

第十四章 以诗的形象与观众共同创造舞台的诗意——焦菊隐借鉴戏曲的话剧舞台创造 329

（一）中国话剧要创建自己的演剧学派 329

（二）表演：鲜明的形象与形象的诗意真实 333

（三）导演：在舞台上“画出动人心魄的人物” 338

（四）舞美：烘托出“饱满而富有诗意的整体形象” 344

（五）“用话剧艺术的形来传戏典艺术的神” 348

第十五章 写意戏剧：“创造民族的演剧体系”——黄佐临借鉴戏曲的话剧舞台创造 353

（一）“写意戏剧”的艰辛追求 353

（二）“以粗犷的笔触大笔勾勒” 358

（三）在空灵的舞台上突出演员的表演 362

（四）心灵性与本质性的诗化追求 366

（五）中国话剧应“跟戏曲比较接近” 370

第十六章 以美的形式表现生活的哲理和诗情——徐晓钟借鉴戏曲的话剧舞台创造 376

（一）创造富有哲理内涵的诗化的意象 376

（二）舞台时空结构追求传神和意境 381

（三）话剧表演注重活人艺术的魅力 386

（四）“以我为主，兼收并蓄” 392

参考文献要目 399

后记 406