云南民族戏剧论PDF电子书下载

第一章 绪论 1

第一节 本书的宗旨 1

第二节 论述的前提：戏剧的本质及其界定 7

一 问题的提出 7

二 对常规戏剧构成的一种剥离 9

三 扮演是戏剧最基本的特质 12

四 扮演的内在原则：从角色转换到人类模仿 15

第二章 云南民族戏剧概述 21

第一节 云南民族戏剧文化溯源 21

一 原始乐舞 23

二 原始体饰装扮 26

三 原始假面、假形及“戏剧图” 29

四 古滇国的祭祀戏剧“尸祭” 38

第二节 云南民族戏剧的分类 42

一 以功能形态为标志的分类 44

二 以信仰中心为标志的分类 45

第三节 云南汉民族两大剧种：滇剧与花灯 51

一 滇剧 51

二 花灯剧 57

第四节 云南“四大民族戏曲剧种” 64

一 白剧 64

二 壮剧 69

三 傣剧 75

四 彝剧 89

第五节 民族民间业余戏曲剧种 95

一 腾冲佤族清戏 96

二 松园彝族太平花灯 98

三 建水彝族花灯 102

四 彝族吹吹腔 104

五 路南撒尼剧 105

六 禄丰苗剧 106

第三章 云南民族民间原始形态戏剧 111

第一节 拟兽戏剧 113

一 彝族的拟龙戏剧 116

二 彝族的拟虎戏剧 120

三 傣族拟孔雀戏剧 137

第二节 劳作戏剧 138

第三节 祭祀与逐除戏剧 147

一 祭祀戏剧 149

二 逐除戏剧 180

第四节 游戏戏剧 208

一 彝族“叫地脉” 209

二 彝族、汉族“大头和尚戏青柳” 210

三 彝族“嘎勒庄” 212

四 汉族“骑火驴” 213

五 彝族“花子闹房” 214

六 白族“耳支歌” 215

七 抢婚与丧葬仪式的游戏化 218

第四章 云南民族戏剧的基本特征 221

第一节 本土化、社区化 221

第二节 群体化、业余化 224

一 业余演剧琐谈 225

二 业余演剧的主观动因——自娱心理 231

三 自娱心理的立体覆盖 237

四 自娱心理对业余演剧的审美修正 239

第三节 仪式化、巫术化 242

一 戏礼：仪式与戏剧的胶着 242

二 传播方式：关于戏剧与仪式的非文本化 246

三 仪式与戏剧的外部特征 248

四 仪式及戏剧的内在功能 256

五 归纳 259

第五章 云南民族戏剧的戏剧学研究 261

第一节 戏剧的起源问题 261

一 关于戏剧起源学说的简略回顾 261

二 “三个源头一条江” 269

第二节 演剧空间、城乡文化与戏剧形态 273

一 演剧空间与戏剧形态 273

二 城乡文化与戏剧形态 277

第三节 云南民族戏剧面部造型与假面文化 290

一 云南民族戏剧造型的质朴性 290

二 假面艺术的文化意味 294

第四节 民族交流与云南民族戏剧形态 309

第六章 云南民族戏剧的文化学研究 315

第一节 人类心理基质与原始形态戏剧精神 315

一 人类的第一需求是生存与安全 315

二 角色怪圈与人兽等一 322

三 原始形态戏剧精神归纳 325

第二节 世界戏剧中的云南原始戏剧 326

一 戏剧“危机”与“非理性”文化 328

二 “非理性”哲学对戏剧的影响 331

三 现代派戏剧对常规戏剧的反叛 333

四 原始形态戏剧与现代派戏剧的内在近似 339

附录一 彩图、插图目录 343

附录二 征引文献举要 345

感谢机缘（代跋语） 351