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序言 1

第一章 戏剧思维：反映与创造 3

一 “戏剧思维”概念的提出 3

二 对“戏剧思维”概念的理解 5

三 反映与创造 11

四 关于反映论的两点余论 18

第二章 从巫术模仿到角色扮演 26

一 巫术性模仿与非巫术性模仿 29

二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟 34

三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制 38

第三章 宗教思维与戏剧思维 42

一 神的拟人化与宗教戏剧的形成 44

二 宗教思维对戏剧思维的影响 48

三 宗教影响的衰退与回潮 57

第四章 戏剧思维的三种基本方式 67

一 说明性的方式 67

二 直接表现的方式 70

三 程式化的方式 78

第五章 两种戏剧性 85

一 “两种戏剧性”的提法 85

二 内心活动的戏剧性 87

三 外部行动的戏剧性 90

四 产生两种戏剧性的机制 92

五 两种不同的审美感受 95

第六章 戏剧思维与场面综合 100

一 场面综合中的双向运动 101

二 从本事到情节 105

三 戏曲中的场面综合 111

第七章 戏剧思维与情节借用 117

一 借用说辨析 118

二 戏剧情节的借用及其历史演变 120

三 戏剧情节借用的几种类型 128

四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制 136

第八章 历史剧的思维方式 143

一 从历史剧的兴衰说起 144

二 隐喻式思维与陌生化 150

三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间 155

第九章 悲剧、喜剧与思维定势 163

一 中国戏曲悲剧及其思维定势 163

二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧” 170

三 “悲剧衰亡”之谜 177

第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响 199

一 科学实验方法与左拉的自然主义 200

二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏” 202

三 现代因果观与布莱希特的开放式思维 208

四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论 211

第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响 215

一 现代西方戏剧的哲理化趋势 215

二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响 220

三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响 224

第十二章 电影思维与戏剧思维 232

一 电影思维与戏剧思维的区别 233

二 电影思维与戏剧思维的共性 243

三 在更高层次上的互相渗透 249

第十三章 原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧 261

一 原始戏剧思维 262

二 希腊方式 267

三 向原始方式的回归 273

人的异化与现代西方戏剧的发展 280

试论布莱希特的真实观 302

本雅明美学与布莱希特戏剧 315

木偶艺术论纲 329