极品源影视知识辞典PDF电子书下载

一、影视概论电影 1

电影艺术 1

“第七艺术” 2

遗憾的艺术 2

电影特性 3

电影逼真性 3

电影视觉性 4

电影综合性 4

电影运动性 5

电影假定性 5

电影大众性 6

电影仪式性 6

电影民族性 6

电影技术性 7

电影的合一效果 7

电影的艺术倾向性 8

电影审美特征 8

“热媒介” 9

电影的娱乐功能 9

电影的审美功能 9

电影的教育功能 10

电影美 10

电影思维 11

电影故事 12

第二现实 12

电影语言 12

电影文法 12

电影感 13

银幕形象 13

银幕感 13

镜头艺术感 14

电影形态 14

商业电影 14

艺术电影 14

传统电影 15

现代电影 15

完整电影 16

思想电影 16

戏剧电影 16

诗电影 17

散文电影 18

绘画电影 18

小说电影 19

电影学 19

电影哲学 21

电影美学 22

电影诗学 23

电影社会学 23

电影心理学 24

电影符号学 26

第二电影符号学 27

电影人类学 27

电影本性论 29

电影本体论 29

物质现实复原论 30

类型电影论 31

社会主义现实主义电影理论 32

电影理论批评 33

电影史 33

电视 34

“凉媒介” 34

电视的现实性 35

电视的信息性 35

电视的直接参与性 36

电视的同步时效性 36

电视的传真性 36

电视的纪实性 37

电视美 37

电视美学 38

电视剧的美学特性 38

电视剧的迅速性 39

电视剧的直接性 40

电视剧的兼容性 40

电视剧的双重逼真性 40

电视剧欣赏的便利性、舒适性 41

二、影视分类影片 42

故事片 42

惊险片 42

侦探片 43

推理片 43

恐怖片 44

黑色片 44

暴力片 45

武侠片 45

西部片 46

历史片 46

战争片 47

传记片 47

喜剧片 48

滑稽片 48

娱乐片 48

歌舞片 48

音乐片 49

体育片 49

儿童片 50

童话片 50

神话片 51

科幻片 51

伦理片 51

商业片 52

社会片 52

色情片 53

纪录性艺术片 53

生活流片 53

意识流片 54

翻译片 54

纪录片 55

新闻片 56

政论纪录片 56

文献片 56

传记纪录片 56

地理片 57

风光片 57

旅游片 57

杂志片 57

舞台纪录片 58

戏曲片 58

歌剧片 58

科学教育片 59

科普片 59

科技片 59

教学片 59

科学杂志片 60

军事片 60

美术片 60

动画片 61

水墨动画片 61

剪纸片 62

折纸片 62

木偶片 63

普通银幕电影 63

宽银幕电影 64

西尼马斯科普电影 64

全景电影 64

遮幅式宽银幕电影 65

环幕电影 65

穹幕电影 65

立体电影 66

香味电影 66

全息电影 66

电视 67

电视节目 67

现场直播 67

实况录像 68

现场节目 68

电视录像 68

录像节目 69

视盘 69

磁带录像 69

新闻性节目 69

综合新闻 70

专题新闻 70

专栏新闻 71

杂志型新闻 71

电视纪录片 71

电视文献片 71

电视风光片 72

特别节目 72

教育性节目 72

对象性节目 72

受众参与性节目 73

广告节目 73

电视综艺节目 73

电视文艺节目 74

电视小说 74

电视报告文学 75

电视散文 75

电视单本剧 75

电视连续剧 76

肥皂剧 76

微型电视连续剧 77

电视系列剧 77

电视系列短剧 78

电视短剧 78

三、影视剧作电影文学 79

电影文学剧本 79

偏重于电影性的剧本 80

偏重于文学性的剧本 80

兼顾电影性和文学性的剧本 80

编剧 81

视觉意识 81

改编 82

戏剧性 82

电影剧作的构思 83

电影剧作的立意 83

电影剧作的题材 84

电影剧作的情境 85

电影剧作的情节 85

电影剧作的人物塑造 86

电影剧作的结构 87

戏剧式结构 87

小说式结构 88

综合式结构 88

心理结构 89

散文式结构 89

无结构影片 90

电影剧作的语言 91

叙述性语言 91

人物语言 92

对话 93

独白 93

电视脚本 94

电视编辑 94

四、影视导演导演 96

影视导演 96

副导演 96

助理导演 96

前期导演 97

中期导演 97

后期导演 97

导演设计 98

导演构思 98

导演阐述 98

导演解说 99

案头工作 99

分镜头剧本 99

镜头素描 100

分镜头号码 100

导演处理 100

视觉化 100

画面化 101

时间设计 101

实时 101

幻觉时间 101

内部时间 102

外部时间 102

叙述时间 102

空间设计 102

合成设计 102

实际空间 103

幻觉空间 103

马斯特 103

主镜头拍摄法 103

单镜头的时空处理 103

内部结构法 104

外部结构法 104

场面调度 104

镜头调度 104

试镜头 104

动作调度 104

动作线 105

节奏 105

编导合一 105

导演的修养 105

翻译片导演 106

五、影视表演角色 107

演员 107

演员的素质 107

性格演员 108

类型演员 108

替身演员 108

本色演员 109

演员的道德 109

演技 109

表演 109

影视表演的非连续性 109

整体表演 110

排演 110

拍摄现场的排演 111

潜台词 111

造型主题 112

形体动作 112

动作线索 112

模拟力 113

动作性语言 113

表演动力 113

机体创作自由 114

心理技术 114

银幕语言表现力 114

言语技术 114

对话 115

斯坦尼斯拉夫斯基体系 115

艺术表演假定性 115

情绪记忆 116

假使 116

本色表演 116

性格表演 116

性格化 117

体验角色 117

最高任务 117

表演的时代感 117

表演风格 118

布莱希特演剧理论 118

六、影视摄制摄影师 120

电影摄影 120

电影摄影艺术 121

电影摄影技巧 122

拍摄提纲 122

拍摄顺序 123

画面外景拍摄 123

内景摄影 124

摄影造型 125

镜头 125

气氛镜头 126

综合运动镜头 127

主观镜头 127

客观镜头 128

空镜头 128

电影空间 129

电影时间 129

心灵的时空 130

三度空间 130

四度空间 131

景别 131

蒙太奇 132

表演场面 132

摄影场面调度 133

特技摄影 134

摄像师 134

电视构图 135

电视分镜头 135

电视蒙太奇 136

中特写 136

大特写 136

跳回 137

深度感 137

翻转特技 137

图像转接 137

动态中心 138

特技 138

演播室 139

电视现场直播 139

淡入淡出 139

化入化出 140

电视切换 140

划入划出 140

分割屏幕 140

叠印 140

电影照明 141

基本照明方法 141

三点布光 141

立体照明 142

写实性照明 142

色彩基调 142

电影美术 142

构图 143

画面基调 143

布景 144

场景蒙太奇 144

电影绘景 144

透视布景 145

模型 145

化妆师 145

服装师 145

音乐形象 145

影视音乐 146

主题音乐 146

主题变奏 146

主题歌 147

影视插曲 147

录音艺术 147

声画合一 147

声画分立 148

声画对位 148

蒙太奇连接方法 148

剪辑 149

剪辑节奏 149

多媒体技术 150

非线性编辑 150

高清晰度电视 150

七、影视历程定军山 152

难夫难妻 152

火烧红莲寺 153

大路 153

渔光曲 154

马路天使 154

保卫我们的土地 155

延安与八路军 155

一江春水向东流 156

小城之春 157

白毛女 157

南征北战 158

渡江侦察记 158

梁山伯与祝英台 158

祝福 159

上甘岭 159

青春之歌 160

五朵金花 160

林则徐 161

农奴 161

早春二月 162

闪闪的红星 162

沙家浜 163

保密局的枪声 163

天云山传奇 164

黄土地 164

黑炮事件 165

咱们的退伍兵 165

老井 166

红高粱 167

芙蓉镇 168

血战台儿庄 168

凤凰琴 169

大决战 169

南京大屠杀 170

被告山杠爷 171

一口菜饼子 172

敌营十八年 172

四世同堂 172

新星 173

赫哲人的婚礼 173

凯旋在子夜 174

西游记 174

乌龙山剿匪记 174

红楼梦 175

渴望 176

三国演义 176

工厂的大门 177

迪安娜在米兰的沐浴 178

月球旅行记 178

唐璜 179

逃兵 180

一个国家的诞生 180

战舰波将金号 181

浮华世界 181

好莱坞 182

罗马——不设防的城市 182

翼 183

幻想曲 183

广岛之恋 184

这里黎明静悄悄 184

星球大战 185

超人 186

稻草人 186

蜘蛛女之吻 187

基督最后的诱惑 188

花言巧语的人 188

米老鼠和唐老鸭 189

阿信 189

豪门恩怨 190

根 190

特搜最前线 190

天使的愤怒 191

八、风格流派左翼电影 192

国防电影 192

类型电影 193

抽象电影 193

蒙太奇派 194

先锋派 195

表现主义 195

新现实主义 196

超现实主义电影 197

理性电影 197

印象派电影 198

意识流 198

现代派电影 199

纪实风格 200

纪录片学派 201

法国“新浪潮”派 201

苏联电影学派 202

弗洛依德影片 203

西部片 203

第三电影 204

战斗电影 204

地下电影 205

九、影视人物田汉 206

阳翰笙 206

夏衍 207

万籁鸣 208

史东山 208

应云卫 209

郑君里 209

谢晋 210

吴天明 210

王丹凤 211

刘晓庆 211

阮玲玉 211

孙道临 212

李仁堂 212

吴茵 213

赵丹 214

于洋 214

吴印咸 215

钱江 215

徐肖冰 216

丁辰 216

陈传熙 217

冼星海 217

傅庚辰 218

何兆璋 218

陈叙一 218

查瑞根 219

钱筱章 219

傅正义 220

陈祥兴 220

陈荒煤 221

郑正秋 221

李晨风 222

琼瑶 222

甄珍 223

六小龄童 223

王扶林 223

赵忠祥 223

姚锡娟 224

刘佳 224

张瑛 224

英格玛·伯格曼 224

查理·卓别林 225

弗朗索瓦·特吕弗 226

让·雷诺阿 226

D·W·格里菲斯 227

卢基诺·维斯康蒂 228

约瑟夫·络塞 228

威廉·惠勒 229

埃米尔·雷诺 229

萨蒂亚吉特·雷伊 230

桑贝纳·乌斯曼 230

山本萨夫 231

黑泽明 231

三船敏郎 232

高仓健 233

罗伯托·罗西里尼 233

黄宗沾 234

罗密·施奈德 234

碧碧·安德森 235

奥德丽·赫本 236

奥莉维亚·赫西 236

阿兰·德龙 237

阿伦·布卢姆莱 237

叶芙根尼·西蒙诺娃 238

沃尔特·克朗凯特 238

丹·拉瑟 238

十、影视接受家庭艺术 239

余暇文化 239

心理调节文化 240

电视意识 240

图像的一代 241

电视化的一代 241

趣味性 241

电视参与感 242

蒙太奇感 242

解说词欣赏 243

“四看” 244

捕捉影视闪光点 244

单一接受 245

并行接受 245

电视剧欣赏方式 245

“排斥异己” 246

审美沟通 246

电视单剧本鉴赏 247

电视小品鉴赏 248

故事片鉴赏 248

电视连续剧鉴赏 249

风光片鉴赏 249

美术片鉴赏 249

电视剧评论 249

十一、影视组织管理影视组织 252

中国电影家协会 252

广播电影电视部 253

中国电影发行放映公司 253

电影制片厂 254

电视剧制作中心 254

亚广联 254

广播电视体制 255

影视管理 255

明星制度 255

影视审查制度 255

扫黄打非 255

知识产权 255

文化市场 256

金鸡奖 256

百花奖 256

政府奖 257

金穗奖 257

金马奖 257

艺术节奖 258

奥斯卡金像奖 258

国际电影节 258

亚洲电影节 259

香港国际电影节 259

莫斯科国际电影节 259

世界青年电影节 260

上海国际电影节 260

戛纳国际电影节 260

威尼斯国际电影节 261

“虹”国际电视节 261

伦敦电视节 261

布拉格国际电视节 261

四川国际电视节 261

飞天奖 261

金鹰奖 262

香港电影检查制度 262

台湾影视管理准则 262

美国“海斯法典” 263