中国古代插图史PDF电子书下载

上编 插图的发展历程 1

第一章 插图书的产生 3

一、图画图形·文字 3

二、简帛上的插图 4

（一）简牍上的插图 5

（二）帛书中的插图 8

三、写本中的插图 12

（一）手抄佛经 13

（二）变文 15

（三）历书 17

（四）实用图书 19

第二章 佛教催生了雕版艺术之花 21

一、最早的雕版插图 21

二、佛经扉页画和经卷插图 26

（一）单幅佛画 26

（二）经卷扉页画 30

（三）经卷插图 37

三、《大藏经》中的插图 40

四、佛教书籍中的插图 45

（一）《佛国禅师文殊指南图赞》 45

（二）《天竺灵签》 46

（三）《梁皇宝忏》 47

（四）《圜悟禅师语录》 47

（五）《释氏源流》 48

（六）《水陆道场神鬼图像》 49

（七）《观世音菩萨三十二相大悲心忏》 49

（八）《离六堂集》 50

五、佛经插图对世俗插图的影响 50

（一）从扉页画到卷首插图 50

（二）对书籍版式的影响 51

（三）对插图中的款识的影响 52

第三章 雕版插图的兴起 58

一、以图解经的经书插图 58

二、以图明史的史书插图 63

三、以图娱民的小说、戏曲插图 68

四、以图释文的实用图书插图 70

第四章 雕版插图的黄金时代 77

一、各种流派争奇斗艳 84

（一）建安派 84

（1）在书名中加“纂图”等字，以表明书中有图 84

（2）从上图下文，到大幅插图 86

（3）画面简单朴实，人物形象粗放、简略、古朴、稚拙 87

（二）金陵派 89

（1）强调人物形象，画面往往如同舞台场景 90

（2）插图较大，大多采用单面独幅，甚至有的是双面合页或多面合页 92

（3）善于运用图案花纹补作空白，使画面更为充实 96

（三）武林派 97

（1）线条细腻，画面清晰，布局平稳 98

（2）以刻印画谱著称 101

（3）受徽派的影响，时与徽派不分仲伯 103

（四）徽派 106

（1）所刻工丽纤巧，胜于武林派 107

（2）插图上往往留有刻工的姓名 108

（3）注重线描，典雅脱俗，构图饱满，富丽精工，粗放不足 111

（4）以墨谱著称 113

二、“光芒万丈的万历年” 115

（一）徽派刻工硕果累累 116

（二）小说、戏曲插图，繁花似锦 121

（1）千姿百态的小说插图 121

（2）百花争艳的戏曲插图 127

（三）画家投入插图事业 140

（1）丁云鹏和《养正图解》 142

（2）张梦征和《青楼韵语》 143

（3）钱贡和《环翠堂园景图》 144

（4）汪耕和《坐隐先生精订捷径棋谱》 146

（5）刘素明和《丹桂记》 147

（6）顾仲方（正谊）和《笔花楼新声》 149

三、余辉闪耀 149

（一）苏州的书籍插图 150

（二）吴兴的书籍插图 152

第五章 彩色插图的魅力 155

一、从手绘彩色插图说起 155

二、套印发明前的彩图印制 164

三、现存最早的木刻套印本 166

四、胡正言与“饾版”、“拱花” 169

五、彩色图谱中的顶峰之作 170

（一）《萝轩变古笺谱》 170

（二）《十竹斋书画谱》、《十竹斋笺谱》 172

（三）一部具有特殊美感的插图本吴兴寓五本《西厢记》 176

（四）流传最广的画谱《芥子园画传》 178

第六章 清代插图的风韵 183

一、武英殿刻书 183

二、精工雕琢的殿本 186

（一）《万寿盛典图》 186

（二）《南巡盛典》 188

（三）《避暑山庄诗图》 192

（四）《钦定授时通考》 193

（五）《皇朝礼器图式》 194

（六）《钦定武英殿聚珍版程式》 195

（七）《钦定授衣广训》 198

（八）《古今图书集成》 199

（1）科学插图 201

（2）山川插图 202

（3）草木禽兽插图 203

（4）人物插图 204

三、余音袅袅 205

四、画家的杰作 210

（一）具有鲜明个性的陈洪绶《水浒叶子》等作品 210

（二）萧云从和他光辉千秋的大作品 211

（三）心积数十年的上官周《晚笑堂画传》 215

（四）清代后期插图中的一面旗帜——改琦的《红楼梦图咏》 216

（五）奇古夸张的任熊《剑侠像传》等作品 219

五、不该遗忘的明清手绘插图 223

（一）《永乐大典》插图 225

（二）《四库全书》插图 231

第七章 中国近代插图的发展 237

一、插图内容的改变——西方信息进入画面 237

（一）从《程氏墨苑》中的天主教宣传画到《坤舆图说》介绍西方古代文明的“西洋七奇图说” 237

（二）从《三才图会》的“西洋国”人到《皇清职贡图》的西洋国人 240

（三）从《崇祯历书》的冷遇到《西洋新法历书》的刊行 242

（四）从冲破“天下观”的《坤舆万国全图》到“全球观”的《地球图说》 244

（五）从西方传教士撰述世界地理新知的《职方外纪》到中国人自己著述世界地理的开山之作《海国图志》 249

（六）从翻译《远西奇器图说》到清末图书翻译机构 251

二、绘图方式的改变——透视法、明暗法 255

（一）西方画法对中国插图的影响 255

（二）受西洋画法浸染的焦秉贞《耕织图》 256

（三）意大利画家郎世宁和他的弟子们的作品 259

三、插图制作的改变——铅印、石印、铜版印刷 261

（一）铅印技术的传入 261

（二）石印技术的发明 263

（三）石印技术传入中国 264

（四）吴友如与石印《点石斋画报》 266

（五）石印小说、戏曲插图 269

（六）石印蒙学教科书插图 272

（七）铜版画插图 277

下编 插图的门类、形式和功能 283

第八章 插图的多样性 285

一、林林总总的人物插图 285

（一）肖像插图 288

（1）半身像 289

（2）全身像 291

（3）群像 292

（二）绣像 293

（三）历史人物插图 294

（四）人物风俗插图 296

（五）人物故事插图 297

（六）人物操练插图 300

二、以小见大的山水插图 303

三、真切、写意的花鸟插图 306

四、承载历史的器物插图 308

（一）博古图 308

（二）兵器图 310

（三）乐器图 312

（四）生产图 312

五、连环画插图 314

六、地图 318

第九章 缤纷的插图形式 321

一、插图的位置 322

（一）扉页插图 322

（二）封面插图 324

（三）目录插图 326

（四）正文插图 327

（1）卷首插图 327

（2）文中插图 329

（3）卷尾（书末）插图 329

（五）牌记插图 330

二、插图的编排 332

（一）单面插图 333

（1）上图下文 333

（2）上文下图 334

（3）上下两图 335

（4）左图右文（或前文后图） 335

（5）右图左文（或前图后文） 336

（6）方格插图 337

（7）不规则插图 338

（8）其他的插图编排形式 339

（二）合页连式插图 339

（三）主图和副图 341

三、插图的图形 342

（一）长方形 342

（二）月光图 342

（三）方形 344

（四）扇形 345

（五）其他 345

四、插图的款识 345

（一）图名 345

（二）题诗 347

（三）说明性文字 347

（四）标题 347

（1）横式标题 348

（2）直列式标题 348

（3）对称标题 349

（4）不规则标题 349

（五）图注 350

（六）画家或刻工的名字 351

五、插图的边栏 351

（一）单边栏 352

（二）文武边栏 353

（三）花边边栏 353

（四）无边栏 354

第十章 插图的功能 355

一、插图的功能 355

（一）补充文字功能 356

（二）传播功能 358

（三）对于学术研究的作用 359

二、非图不明，有图则明 363

三、传递文字不能传递之情 370

参考书目 375

图版索引 377

后记 387