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绪论 1

一、电影是人们最喜爱、人类最重要的艺术 1

二、电影在人们生活中的地位和作用 4

三、电影是现代化的艺术 10

第一章 电影的蒙太奇 12

第一节 蒙太奇的原意与作用 12

一、什么是蒙太奇 12

二、蒙太奇的作用 15

第二节 叙述性蒙太奇 18

一、顺叙式 19

二、倒叙式 19

三、平行式 20

四、交替式 24

五、予叙式 27

六、对话式 27

七、叫板式 29

八、音响式 30

第三节 揭示性蒙太奇 32

一、对比式 33

二、隐喻式 35

三、复现式 37

四、积累式 39

第四节 抒情性蒙太奇 40

一、直接抒情 41

二、情景交融 42

三、通过心理表现抒情 45

第二章 电影的长镜头 47

第一节 什么是长镜头 48

一、长镜头的原意及特点 48

二、长镜头的类型 49

三、长镜头的兴起 49

第二节 巴赞的长镜头理论 50

一、长镜头更能表现客观生活 51

二、蒙太奇破坏了“空间的真实” 53

三、让观众自己去感受 55

第三节 长镜头与蒙太奇理论之比较 56

第四节 长镜头理论的贡献与局限 57

一、长镜头理论的贡献 57

二、长镜头理论的局限 59

第三章 电影的语言和悬念 62

第一节 电影语言 62

一、几个基本概念 62

二、电影语言的特点 64

三、电影语言的句子类型 70

四、电影语言的修辞 78

第二节 电影的悬念 84

一、电影要设置悬念 84

二、悬念的产生 87

三、电影悬念的类型 87

四、悬念技巧的运用 89

第四章 电影的样式与流派 93

第一节 电影的样式 93

一、喜剧片 93

二、惊险片 97

三、儿童片 100

四、武打片 101

五、传记片 104

六、推理片 104

七、战争片 105

第二节 电影流派 105

一、欧洲先锋派 105

二、意大利新现实主义 107

三、好莱坞类型电影 108

四、法国新浪潮电影 109

五、苏联电影学派 111

第五章 电影文学创作 112

第一节 电影剧本的写作过程 112

一、选好故事 112

二、定准主干 115

三、布局谋篇 118

第二节 情节主题人物 128

一、电影剧作的情节 128

二、电影剧作的主题 134

三、电影剧作的人物 138

第三节 叙述方法 144

一、顺叙 145

二、倒叙 145

三、插叙 146

四、复叙 148

第四节 描写方法 149

一、人物描写 149

二、景物描写 153

第六章 电影的改编 157

第一节 变静为动化抽象为具体 158

第二节 人物要少情节要精 161

第三节 应忠实原作中的人物性格 165

第四节 改编者要有进步世界观 168

第七章 电影的欣赏与评论 171

第一节 电影的欣赏 171

一、欣赏人物形象的塑造 172

二、欣赏生动的细节 173

三、欣赏影片思想性和艺术性的统一 175

第二节 电影的评论 177

一、电影评论的原则 177

二、电影评论的作用 179

三、电影评论的方法 180

第八章 世界电影概观 182

第一节 世界电影发展史概观 182

一、电影的孕育 182

二、电影的幼年 183

三、无声电影的全盛 187

四、电影的新突破 189

五、电影的成熟和发展 191

第二节 世界电影主要生产国电影概况 193

一、美国电影 193

二、苏联电影 197

三、法国电影 201

四、意大利电影 203

五、日本电影 210

六、印度电影 214

七、中国电影 215

第三节 世界著名电影概观 222

法国我嫁给了一个影子 222

凶手——以制度的名义 227

美国十二个愤怒的人 232

蝴蝶梦 235

苏联莫期科不相信眼泪 240

这里的黎明静悄悄 245

意大利一个警察局长的自白 250

警察与小偷 255

日本罗生门 260

幸福的黄手帕 264

印度流浪者 269

大篷车 274

英国劫持 279

委内瑞拉螃蟹 284

巴西里约的迷雾 289

墨西哥终身枷锁 294

民主德国三分钱歌剧 299

联邦德国玛丽亚布劳恩的婚姻 304

西班牙骑车人之死 313

瑞典夏夜的微笑 318

后记 323