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前言 1

第一章 电影思维 1

第一节 电影思维的特征 1

一 思维、形象思维、电影思维 1

二 电影思维的美学特征 3

第二节 电影思维的方式 11

一 时空综合——情节思维线 11

二 视听综合——影象思维线 13

三 蒙太奇与长镜头——构剧思维线 21

第三节 电影思维的实质 24

第二章 电影语言 27

第一节 电影语言的特性 27

一 活动画面 视觉语言 27

二 源于生活 取材动作 28

三 博取众长 积累发展 38

第二节 电影语言的文字和词汇 39

一 电影语言的文字 39

二 电影语言的词汇 50

第三节 电影语言的句式 60

一 叙述句 60

二 描写句 63

三 喻理句 64

四 长镜头句式 72

第四节 句子、段落的连接与分隔 75

一 连接的原则 75

二 场面、段落的连接方法 76

三 时间分隔和空间分隔的标准 78

第三章 素材 题材 主题 81

第一节 素材 81

第二节 题材 86

第三节 主题 90

第四章 情节 95

第一节 故事与情节 96

一 区别在于因果联系 96

二 因果联系造成情节多种形态 97

三 情节的一般特征 100

第二节 情节的基础 102

一 人与自然、社会的矛盾冲突 103

二 人与人之间的矛盾冲突 104

三 人物内心世界的矛盾冲突 105

第三节 情节的构思 106

一 分解集中 106

二 偶然因素 107

三 巧设悬念 108

四 含蓄 110

五 伏笔与照应 112

六 情节、线索 114

七 线和点 115

第五章 人物 117

第一节 努力写好人物形象 118

一 定好人物基调 118

二 处理好人物之间的关系 120

第二节 刻画性格的方法与技巧 122

一 表现人物的独特个性 122

二 多角度、多侧面刻画人物性格 123

三 在对比中刻画人物的性格 124

四 揭示人物的内心世界 125

五 借景抒情，展现人物内心世界 127

六 通过对话塑人物性格 128

七 运用细节刻画人物 131

第六章 结构 134

第一节 结构样式 134

一 戏剧式 134

二 小说式 138

三 散文式 142

四 时空交错式 144

五 其它结构样式 145

第二节 转折律 147

一 两次转折的依据 147

二 转折律是增强影片观赏性的普遍规律 147

三 转折律是刻画人物的结构保证 150

四 转折律的运作 151

第七章 剧作语言 154

第一节 表述体式 154

一 场景式 154

二 镜头式 155

三 对白式 158

四 画面式 160

第二节 剧作语言的特性 161

一 具象性 161

二 综合性 164

第三节 对白、旁白 165

一 对白的剧作功能 165

二 旁白的艺术功能 167

第八章 电影流派 170

类型电影（GENRE FILM） 171

苏联电影学派 173

意大利新现实主义 176

法国的“新浪潮” 179

“左岸派” 180

政治电影 183

现代派电影 185

“左翼电影” 188

中国新时期现实主义电影： 190

作品读解 193

《秋菊打官司》结构读解及韵律欣赏 193

《蒲田进行曲》（有节略）艺术手法读解 242

《81/2》（有节略）现代派手法及内容读解 284

《情满珠江》（两集）南方文化精神读解 331