中外戏剧美学比较简论PDF电子书下载

序&郭汉城 1

《中外戏剧美学比较简论》序言&吴小如 1

前言 1

第一编 中外戏剧美的不同历程和价值观 1

第一章 体系的开放与封闭 2

一 中国戏曲与外国戏剧的共同美学基石 2

二“万物皆备于我” 12

三 横向吸收——中外文化融合的典范 18

四 浑然天成的整体，逻辑地具有某种开放性 20

第二章 中外戏剧的价值观 24

一 中西方对“善”的不同理解 25

二 中国戏曲“高台教化”的两重性 28

三 莎士比亚与汤显祖人生追求的异同 31

第二编 中外戏剧美的基本特征及其表现形态 44

第三章 中外戏剧抒情美的异同 45

一“戏剧，是富有激情的诗歌体裁” 45

二 中西方抒情美的不同表现 46

三 契诃夫戏剧抒情美与中国戏曲抒情美的比较 63

第四章 中外戏剧和谐美的异同 69

一 西方和谐美的提出及发展 70

二 和谐美在中国戏曲艺术形式美中的突出表现 72

三《西厢记》和《罗米欧与朱丽叶》和谐美的不同表现 76

第五章 符号学与戏曲程式 86

一“美，必然地而且本质上是一种符号” 86

二“有意味”的“表象符号” 88

三 抒情自由的符号 94

四 想象形象的符号 96

五 一套独特的密码符号系统 99

第六章 中外戏剧悲剧美比较 101

一 悲剧是什么？中国有无真正的悲剧 101

二 深沉的哀怨：中国悲剧的特点 105

三 比较中外悲剧作品美学追求的异同 119

第七章 中外戏剧喜剧美比较 139

一 笑的美学价值 139

二 中西方喜剧“丑中求美”的奠基人 140

三《救风尘》与《温莎的风流娘儿们》 146

四 幽默意识 152

五《歌代啸*》与《伪君子》 157

第三编 中外戏剧心理学比较 164

第八章 中外戏剧结构的审美差异 165

一 中西方审美心态的异同 165

二《长生殿》的纵向点线美与《俄狄浦斯王》的横向板状美比较 170

三 中西方舞台时空观念的差异 190

第九章 中外戏剧观众的不同理解和想象 196

一 中外戏剧“观众学”的异同 196

二 中国戏曲“观众学”对世界戏剧美学理论的贡献 204

第十章 中外戏剧思维心理在表演艺术上的不同表现 219

一 中外戏剧不同的演员论*21 9

二 中外戏剧不同的思维心理 226

三 中外戏剧不同的艺术表现 231

第四编 中外戏剧的相互影响和交融 243

第十一章《赵氏孤儿》在欧洲的传播 243

一 中国戏剧文化西渐的先声 243

二 中华民族精魂的重塑 251

三 中西戏剧交融的新阶段 255

第十二章 布莱希特与中国戏曲 258

一 布莱希特的*叙述体戏剧体系 258

二 中国戏曲对布莱希特的影响 261

三《高加索灰阑记》——中西戏剧文化交汇的产物 266

第十三章 梅耶荷德的“假定性”与中国戏曲 272

一 戏剧的假定性本质 273

二 中国戏曲艺术的启示 275

三 梅耶荷德的艺术实践和中国戏剧美学的关系 279

第十四章 日本古典戏剧与中国戏曲 282

一 鲜明的民族风格 284

二 与中国戏曲的渊源关系 285

三 能与中国戏曲 287

四 狂言与中国戏曲 290

五 歌舞伎与中国戏曲 292

后记 299