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总序 1

序*徐中玉 1

绪言中华戏曲文化学刍论 1

第一章 先秦悲哀原则的逻辑秩序 17

第一节 先秦悲哀原则的存在方式 17

第二节 先秦悲哀原则的主体根源 25

第三节 先秦悲哀原则的审美形态 33

第二章 汉魏晋唐悲怨风尚的审美认识 41

第一节 以悲为美的时代风尚 42

第二节 “声无哀乐”的批评反弹 50

第三节 悲怨机制的认识过程 55

第三章 明代戏曲的悲剧观：怨谱说 63

第一节 “动人论”：怨谱说的审美效应 64

第二节 “苦境论”：怨谱说的形象主体 72

第三节 结局论：怨谱说的美学结构 79

第四章 清代“苦戏”风格论 88

第一节 苦戏风格论的基本范畴 89

第二节 《琵琶记》风格论 99

第三节 “兴亡戏”风格论 107

第五章 中国悲剧的发生规律和审美特征 115

第一节 中国悲剧的发生规律 115

第二节 中国悲剧的审美特征 126

第六章 中国悲剧的美学本质 140

第一节 悲剧起因的欲望性 141

第二节 悲剧冲突的程序性 150

第三节 悲剧意境的核心性 161

第七章 宋代演剧评论及其悲剧认识 179

第一节 演剧的起源、标准及审美判断 180

第二节 演剧的审美效果和社会效应 183

第三节 演剧内蕴的逻辑清理 188

第八章 元明演剧理论的历史演进 194

第一节 元代演剧理论 195

第二节 明代演剧理论 203

第三节 元明演剧论小结 210

第九章 清代王正样的剧场学说 213

第一节 剧场说的核心内容 214

第二节 抑元褒明的剧场史论 217

第三节 弋盛昆衰的声腔论辩 220

第四节 汤俚沈陋的双璧否定 224

第十章 梅兰芳的比较戏剧知行 229

第一节 梅兰芳与东方戏剧 231

第二节 梅兰芳与欧洲戏剧 237

第三节 梅兰芳与美国文化 245

第十一章 周信芳的演剧美学 253

第一节 中国戏曲体系论 253

第二节 戏曲演剧流派论 258

第三节 麒派演剧风格论 263

第十二章 元人论剧作家的素质和结构 271

第一节 命运困蹇词场翻腾 272

第二节 诗品出人品人品见格力 276

第三节 规范于音律翱翔于文林 280

第十三章 明代戏剧人物论的整体研讨 285

第一节 从创作心理看待戏剧人物 287

第二节 从形象特征分析戏剧人物 290

第三节 从演出过程调配戏剧人物 293

第四节 从欣赏体验品鉴戏剧人物 296

第十四章 李开先及其同仁的剧作理论 301

第一节 剧作的文化定位与创作机制 302

第二节 剧作的本色之词与文人之词 308

第三节 剧作的“越俗、越家常、越警醒 311

第十五章 金圣叹的戏曲文学观照 316

第一节 “此一个人”：金西厢的典型观 317

第二节 “极微论”：金西厢的细节观 335

第三节 “悲凉论”：金西厢的悲剧观 348

第十六章 南戏批评的文学、曲学与剧学系统 363

第一节 从文学系统看南戏发展 364

第二节 从曲学系统看南戏走向 368

第三节 从剧学系统看南戏源流 374

第十七章 戏曲序跋的系统划分 383

第一节 戏曲序跋名称考辨 383

第二节 曲序外部形态划分 385

第三节 曲序内部系统归类 393

第十八章 戏曲序跋的美学特性 413

第一节 曲序的一般特点 413

第二节 曲序的审美主调 417

第三节 曲序的个性比较 431

第十九章 戏曲序跋的发展规律 438

第一节 与历史积累成正比 438

第二节 与戏曲地位成正比 441

第三节 与剧本创作成正比 445

第四节 与理论活跃成正比 447

第二十章 戏曲序跋的客观意义 450

第一节 戏曲史方面的实践性研究 450

第二节 戏曲美学方面的集结型过程 466

第三节 文化史方面的融洽性汇总 479

第二十一章 明初百年的皇家声教派剧论 493

第一节 皇家声教派的主要倾向 493

第二节 朱权《太和正音谱》曲派 498

第三节 朱有燉的戏曲剧本序引 502

第四节 邱濬的戏曲剧作流派 507

第二十二章 沈汤之争的历史渊源及其流变发展 512

第一节 源远流长的“文律之争” 512

第二节 沈汤曲论的分歧对峙 515

第三节 后辈曲学的综合发展 519

第二十三章 王骥德及其影响下的晚明剧论 524

第一节 戏剧本体论 526

第二节 戏剧创作论 529

第三节 戏剧传播论 534

第四节 戏剧批评论 537

第二十四章 李渔的戏曲美学体系 541

第一节 笠翁的忧患主调暨审美追求 542

第二节 笠翁的戏曲创作学说 549

第三节 笠翁的戏曲演出学说 569

第二十五章 王国维的戏曲美学系统 581

第一节 戏曲断代史的开拓之功 583

第二节 戏曲意境的本质界定 591

第三节 戏曲悲剧的现代阐发 604

第二十六章 当代戏曲学发展概述 616

第一节 上海戏曲批评史学派 616

第二节 北京曲学体系的宏观构架 630

第三节 外省分类戏曲学开拓 642

第四节 古代戏曲理论家研究掠影 653

第二十七章 泛戏剧时代的观念与实践 665

第一节 纯戏剧观与泛戏剧观 666

第二节 纯戏剧时代与泛戏剧时代 669

第三节 多媒体戏曲及其危机生机 673

第四节 外语戏曲与票友戏曲 677

第二十八章 戏曲、文学及影视的前瞻后顾 681

第一节 戏剧“小道”辨正说 681

第二节 戏剧主流文化论 684

第三节 屏幕艺术勃兴谈 686

第二十九章 屏幕文艺：中华文艺的新纪元 691

第一节 中华文艺三阶段 692

第二节 屏幕文艺新纪元 695

第三节 屏幕文艺审美谈 700

后记 706