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第一编 总论 3

第一章　诗人与诗心 3

诗经并非三代之民歌，而是贵族创制 13

诗国的辉煌是士大夫创造出来的 13

学习诗词就是要继承中国古代士大夫高贵的人文精神与高雅的审美情趣高贵灵魂的三个基本特征什么是真正的诗第二章　器识与胸襟 13

情感是文艺创作的源泉，器识胸襟是文艺创作的根基 20

胸襟就是诗人的主体意识、历史感与使命感 20

民粹主义、专制主义：两种伪胸襟 20

自由与权力的分野 20

第三章　体性与门径 20

诗词体性的三个特征 31

不涉理路，不落言筌 31

穷理析义，须资象喻 31

竟体空灵，余意不尽 31

学诗的门径：先学五律，次学七律，次学七绝 31

学诗词不可只盯唐宋，必须学习晚清 31

第二编 诗说 31

第四章　声韵与格律 31

什么是近体诗 42

平上去入四声分辨方法 42

教你十分钟掌握近体诗格律 42

规则以外的特例：近体诗的拗体 42

第五章　五律作法一：炼句与字眼 42

诗不同于散文的句法特征 50

语序错综、成分省略 50

十字格与流水对 50

最出彩的字：五言诗句字眼的安排 50

第六章　五律作法二：对仗与谋篇 50

对仗的基本原则：宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华 59

对仗的技巧 59

五律的起承转合 59

中间二联不是起传统所认为的承转作用 59

中间二联的经营 59

第七章　七律作法举隅 59

五言律诗和七言律诗在体性上的差别 66

七言律诗不同于五言律诗的句法特点 66

以杜甫《秋兴八首》为例，谈几种七律的章法 66

第八章　绝句的作法：以渔洋七绝为例 66

绝句的起源 78

古绝与近体绝 78

五言绝句的作法 78

从王渔洋七言绝句归纳出十二种作法 78

第九章　五言古诗的作法 78

古体诗并非古代的自由诗 85

近体诗产生后古体诗的平仄安排 85

古体诗的用韵 85

五古短制与长篇的体性 85

五古短制的作法 85

五古长篇的作法 85

第十章　七言古诗的作法 85

七言古诗与七言歌行的区别 95

七言歌行的作法 95

长庆体、梅村体 95

《秦妇吟》作法分析 95

七言古诗的作法 95

韩愈、李商隐七言古诗作法分析 95

第三编　词说 95

第十一章　填词概说 95

词的起源 105

词与音乐的关系 105

词调与词谱 105

词的艺术风格不止于豪放婉约 105

词不同于诗的四个特征 105

第十二章　词的句法、韵位和炼句 105

长短句：词的基本句法 118

尖头句：词的特殊句法 118

词的用韵：转韵、协韵、短韵 118

词用代字设色秾丽 118

第十三章　词的用笔与章法 118

词的九种笔法 133

词的起笔的写法 133

词的上片的结法 133

词的下片的结法 133

词的过片的写法 133

第十四章　常见词调作法举隅 133

柳永词的风格与作法 142

张炎词的风格与作法 142

吴文英词的风格与作法 142

晏几道词的风格与作法 142

第十五章　词的修辞与作风 142

如何选择词调 153

八声甘州的作法 153

满庭芳的作法 153

蓦山溪的作法 153

浣溪沙的作法 153

临江仙的作法 153

蝶恋花的作法 153

菩萨蛮的作法 153

减字木兰花的作法 153

第十六章　檃括与寄托 153

檃括：化用诗语入词 165

苏轼和周邦彦的例子 165

寄托：用比兴的手法使词境更深 165

苏轼《水调歌头》、《蝶恋花》 165

辛弃疾《摸鱼儿》、《汉宫春》 165

王沂孙《齐天乐》 165

姜夔《暗香》、《疏影》 165

张炎《解连环》 165

蒋春霖《踏莎行》 165

第四编　结语 165

第十七章　诗词的当代命运 165