汉赋通论 增订本PDF电子书下载

第一章 绪论：赋的文体功能及其历史地位 1

第二章 赋称原始 33

一 时空铺衍——赋义之一 33

二 不歌而诵——赋义之二 34

三 赋称始于战国末 36

第三章 班固分类原则试析 39

一 班固分类，遗则莫明 39

二 章、刘所论，犹有不足 41

三 班固人格二重性与分类原则的确立 43

四 司马迁、扬雄不入“温雅”类辩 48

第四章 汉赋分类史述略 52

一 汉人析赋 52

二 刘勰析赋 53

三 挚虞、肖统析赋标准失于统一 54

四 祝尧析赋 55

五 汉赋三体 59

第五章 汉赋三体溯源及变迁 61

一 四言赋 61

（一）荀赋与隐语 61

（二）荀赋与诗三百 63

（三）荀赋与铭文 64

（四）汉人四言咏物赋 65

（五）汉人四言俳谐赋 67

（六）四言赋的变体 68

二 骚体赋 70

（一）楚骚的语言节律 70

（二）汉初骚体赋的语言节律 73

（三）骚赋变体 75

（四）骚赋句型的规范化与文人心态 78

三 散体赋 82

（一）诸家论散体赋 82

（二）散体赋与北方诗歌 85

（三）散体赋与先秦散文 89

（四）散体赋与楚辞 96

（五）小结 100

第六章 汉代颂赞箴铭与赋同体异用 101

一颂 101

二赞 108

三铭 109

四箴 112

第七章 祝尧论汉宋古赋 116

一 祝尧的古赋观 116

（一）屈赋：骚人之赋 116

（二）汉代骚人之赋 118

（三）汉代词人之赋 119

二 宋元人以古赋、文赋互称 120

三 祝尧对宋人古赋的批评 123

四 汉宋古赋之比较 129

序 135

第八章 汉初文化心理与骚体赋 139

一 汉初黄老之治 139

二 汉初文学内容与形式的不同趋向 141

三 先秦文化板块与地域文化心理的形成 143

四 楚人文化心理 145

五 汉初楚文化的蔓衍与骚体赋的兴起 147

第九章 赋家之心 苞括宇宙 151

一 黄金时代 151

二 文化大一统 154

三 赋家的时代精神 156

（一）枚乘《七发》的启示意义 156

（二）从《子虚赋》到《上林赋》 157

第十章 赋家地位与赋的繁荣 163

一 汉代并无考赋献赋制度 164

（一）汉代以经术取士 164

（二）汉代以举荐取士 166

（三）汉代以阀阅、赀产取士 167

二 赋家地位 168

三 鸿都门学 171

四 汉赋繁荣的原因 175

第十一章 汉赋与汉诗、汉代经学 179

一 赋的文化史地位 179

二 汉代经学与诗的经学化 185

（一）汉代经学简说 185

（二）诗经学的兴起 189

（三）汉代文人诗歌的萎缩 191

三 汉赋与汉代经学 193

（一）经学的文学规范 193

（二）经学家之赋 195

（三）赋的艺术探索意义 200

（四）赋的题材开拓意义 203

（五）小结 210

第十二章 赋的抒情化与小品化 212

一 汉人的抒情之文 212

二 汉人的抒情之赋 215

（一）失志之赋 215

（二）牢骚之赋 222

（三）刘歆《遂初赋》 225

（四）班彪《北征赋》 226

（五）冯衍《显志赋》 228

三 汉末文人心态 232

（一）仕路的阻塞 232

（二）信仰的危机 234

（三）文人行为、心理的自我调整 235

四 汉末赋的抒情化与小品化 238

（一）小品化的成因 238

（二）赋的诗化 242

（三）庄老入赋 249

（四）“诗人的愤怒” 252

第十三章 帝王之思，抑文人之思？——司马相如《大人赋》献疑 256

一 释“大人”与“真人” 257

二 “大人”乃得道之人 260

三 帝王之思，抑文人之思？ 263

四 “悲士不遇”的新归宿：思玄与游仙 268

第十四章 《神乌赋》与汉代俗赋 272

一 汉代俗赋概说 272

二 《神乌赋》释文补订 278

三 《神乌赋》的内容与主旨 285

（一）《神乌赋》的作者和内容 285

（二）“神乌”的文化解读 286

（三）《神乌赋》的主旨和意义 289

四 《神乌赋》在赋文学史上的地位 294

（一）故事之赋 294

（二）禽鸟意象 297

（三）文字的特点 300

（四）语言的特点 301

（五）俗赋史的地位 302

第十五章 文学描绘与描绘性文体 307

一 赋义之一：描绘性 307

二 文学描绘的产生 309

三 先秦文章的描绘性及其赋体因素 311

（一）先秦文章描绘性概说 311

（二）宏观与写意相结合 314

（三）空间全方位式描绘 316

（四）铺叙式的物象描绘 317

（五）描绘的美感追求 318

四 汉代描绘性文体的诞生 320

（一）汉人文章的描绘性 320

（二）汉赋的描绘特征 322

五 余论 334

（一）面对新文体的惶惑 334

（二）汉赋描绘性的文学史意义 338

（三）关于文体多样性发展的思索 339

第十六章 汉赋的图案化倾向 341

一 汉赋图案化的构成 341

（一）“合綦组以成文” 342

（二）“列锦绣而为质” 350

（三）超时空的艺术构思 351

二 汉赋图案化的成因 353

（一）“控引天地，错综古今” 353

（二）“赋兼才学” 354

（三）汉人崇尚图案美 355

三 余论：汉晋审美意趣比较 358

第十七章 汉赋的类型化倾向 363

一 文学类型化 363

二 汉赋类型化的几种形式 366

（一）咏物类型化 367

（二）建筑描绘的类型化 371

（三）人物类型化 374

三 汉赋类型化的成因及评价 378

（一）先秦两汉已有文学典型 378

（二）汉赋类型化的形成 380

（三）汉末与魏晋文学的蜕变 382

第十八章 汉赋用字造语之谜 384

一 汉魏六朝人对汉赋语言风格的评价 384

（一）汉人肯定赋的语言美感 384

（二）魏晋人肯定赋的语言美感 386

（三）刘勰对汉赋语言的批评 388

（四）小结 390

二 汉赋对楚辞语言风格的继承 391

三 汉赋与汉代文字学 396

（一）汉赋好罗列具体名词 396

（二）汉代文字学与文人复古心理 397

（三）文字的进化：从具体名词到抽象名词 401

（四）汉赋语言的复古倾向 404

四 汉赋的口诵性质与其语言风格 405

（一）汉人从诵赋中获得语言美感 405

（二）口诵文学的语言要求 406

（三）赋家造字借字 408

（四）汉赋的听觉与视觉效果 412

（五）结语 418

汉赋今存篇目叙录 421

序 421

西汉之什 422

东汉之什 451

建安之什 491

后记 537

再版后记 538