六朝美学史PDF电子书下载

我的美学史观 3

（代前言） 3

第一节美学史的两大板块 3

目 录 3

第二节“史”的真正涵义 5

第三节美学史的结构 11

第四节美学史的具体显示途径 14

第五节美学史撰写的方法论 18

在前代美学史的延伸下 28

第一节从经学到玄学、神学到人学 28

第一章 28

第二节从汉代的审美观念到六朝的审美意识 34

第三节从先秦两汉的铺扬风貌到六朝的精约机制 40

第四节作为前代美学史中介的西晋之于东晋 50

第二章 75

历史动因：时代屏幕与合力 75

第一节庄园经济·美学形制 75

一 庄园经济的基本形态 75

二 庄园经济与美学之间的关系 83

第二节哲学思潮·美学机体 90

一 玄学的渊源及其发展 90

二 六朝哲学思潮中涌发的美学范畴 99

第三节名士风流·美学进程 120

一 六朝士风与前代士风 121

二 六朝士风之特征及其与美学之复合关系 131

第四节隐逸情调·美学风貌 151

一 中国隐逸的历史状貌及其在六朝的表现 151

二 隐逸生活与美学之间的多重关系组合 160

第五节佛学世界·美学之光 168

一 六朝佛教之特点 169

二 玄佛更迭现象 174

三 佛学和美学形态 181

一 豪奢生活与金粉美学 201

第六节社会风习·美学状况 201

二 民俗习尚与通俗美学 214

三 士庶之分与贵族美学 223

第三章 234

历史坐标：人的自我发现、自然的被发现 234

第一节对人和情感世界的发现与重新确认 234

第二节自然山水意识的萌发与确定 253

第四章 279

史的图式：范畴 279

第一节“妙”论 279

一 “妙”之解义 279

二 “妙”之表现 284

三“妙”之地位 290

第二节“言意”辨 295

一 “言意”哲学渊源 295

二 “言意”美学表现 305

第三节“丽”说 312

一 “丽”是美的感性表征 312

二“丽”在六朝的特殊形态 314

三 从“丽则”→“丽而不浮”→“丽而不淫”的美学历程 320

第四节“气韵”谈 325

一 “气韵”美学范畴的形成历程 325

二 “气韵”与相关美学范畴之关系 330

三 “气韵”美学范畴的美学史影响 334

第五章 341

史的现象：门类美学 341

第一节绘画美学 341

一 六朝绘画美学与前代之关系 341

二 顾恺之的杰出成就及其画论 345

三 宗炳的山水画论及其意义 355

四 陆探微、张僧繇及其他南朝画家 362

五 王微的《叙画》价值 365

六 谢赫的“六法”贡献 369

七 姚最的《续画品》 374

八萧绎的绘画成绩 378

九 六朝绘画美学的影响 379

第二节书法美学 383

一 群星灿烂的书家 383

二 龙飞凤舞的“二王”风韵 390

三 书法美学论 400

四 南北朝书法之分股与合流 415

第三节乐舞美学 420

一 六朝乐舞美学演变之概况 421

二 六朝乐舞美学之状况、形态、特征 445

三 六朝乐舞之审美格调、美学思想 461

四 六朝乐舞的诗赋描述 469

五 南北朝乐舞之比较及影响 480

第四节雕刻美学 489

一基本状况 489

二雕刻艺术的审美特征 495

三人物砖刻的世俗情味 502

第五节园林美学 504

一 六朝园林文化—审美心理的形成 505

二 六朝园林的三大系统：皇家园林、私家园林、佛家园林（附及道观园林） 516

三 六朝园林景观的内部结构及其特征 537

四 南北园林之异同 563

一 徜徉于仙都神域的郭璞 569

第六节文学美学（诗歌部门） 569

1 游仙诗的基本现象 570

2 游仙诗的审美特征 575

二 千载放人陶渊明 580

1 一个重要的审美现象 580

2 委运任化的审美态度 583

3 生命美学意识的又一形式 585

4 田园诗美的开拓者 589

5 在平淡风格美中的深刻意味 594

1 一位有着多方面才能和素质的悲剧性 597

诗人 597

谢灵运 597

三 推助山水诗和消歇玄言诗的转捩人物—— 597

2 谢灵运山水诗的美学成就及其史的地位 603

3 “陶”“谢”比较 612

四 身前名噪而身后寂寞的颜延之 614

1 颜诗概貌 614

2 颜诗命运探源 621

五 慷慨任气、磊落使才的鲍照 628

1 从《南史》所载，识得鲍照全人 628

2 七言和杂言诗的主体气韵 631

3 开边塞诗之美学新风 635

4 一个多样的情感世界 638

5 雄健俊逸的美学风格 642

六 清丽秀润谢朓诗 647

1 清丽的诗美风貌 647

2 继往开来的诗美学史地位 652

七 沈约和永明体诗人 654

1 沈约诗美特色 655

2 永明体的贡献 660

八萧氏父子四人论 665

1 “四萧”的共同特点 666

2 对“四萧”诗的正确估价 672

九香艳之风中的清幽之气 677

1 善作摹仿的江淹 678

2 阴柔何逊诗 681

3 清拔古气吴均体 683

4 流丽阴铿诗 686

第七节文学美学（骈赋散文部门） 690

一东晋文风 690

1 壮辞飞动的郭璞《江赋》 690

2 王羲之、孙绰：隽永而有玄味 692

3 平淡自然陶潜文 695

二刘宋文坛 700

1 傅亮手笔：苍劲而有深意 700

2 谢灵运《山居赋》乃山水园林赋之佳构 701

3 知音之作——颜延之的《陶征士诔》 702

4 “以高丽见奇”的谢惠连《雪赋》 704

5 幽美而飘逸的谢庄《月赋》 705

6 南朝骈赋巨擘——鲍照 707

7 范晔《后汉书》的历史散文美学特征 713

三齐梁陈风貌 716

1 笔挟秋霜的孔稚珪《北山移文》 716

2 摇撼心旌的江淹“恨”、“别”二赋 719

3 颇具魏晋风度的刘峻《广绝交论》 723

4 情理并茂的丘迟《与陈伯之书》 725

5 风味独特的吴、陶书信小札 726

6 徐陵情怀楚楚的《在北齐与杨仆射书》和整饬艳丽的《玉台新咏序》 728

第八节文学美学（小说部门） 730

一 六朝小说审美观念 730

二 志怪小说的粗略风貌 734

三 志人小说的审美特征 741

第九节文学美学（理论部门） 745

一 刘勰《文心雕龙》的美学理论 745

1 刘勰的简略生平 745

2 《文心雕龙》的思想机制 746

3 《文心雕龙》的理论框架 751

4 《文心雕龙》的创作论 756

5 《文心雕龙》的风骨、风格论 759

6 《文心雕龙》的文学美学史论 770

7 《文心雕龙》的审美鉴赏论 775

8 《文心雕龙》的美学史地位 780

二 钟嵘《诗品》的美学思想 783

1 《诗品》的撰著动因 783

2 诗的本体性体认 787

3 诗的赋、比、兴审美论 793

4 滋味说 797

5 钟嵘审美兴趣倾向 799

1 文学审美论的主要内容 803

三萧统、萧纲、萧绎文学审美论及萧纲、裴子野之争 803

2 萧纲与裴子野之争 812

3 文学审美论的地位和影响 818

第六章 826

六朝美学史的总体描述 826

第一节基本估价 826

第二节对美学史的贡献 833

第三节美的发展历程 844

第七章 851

在延伸下的美学史中 851

第一节对六朝美学的选择和吐纳 851

第二节六朝美学纵向性、多方位之影响 858