电视制作300问 实用应试手册PDF电子书下载

一 电视观念 2

1.什么是电视 2

2.什么是“电视节目制作” 2

3.节目制作人的职责和作用有哪些 3

4.电视的兼容性 4

5.电视的现场性 6

6.电视观众的介入性 7

7.观众收看时的随意性(选择性) 8

8.电视的逼视性 9

9.电视的连续性 10

10.电视的节目性 10

11.电视的娱乐性 11

二 摄像用光 14

12.电视摄像机操作的亮度范围有多大 14

13.摄像机适应的反差范围有多大 15

14.画面调子 16

15.三点布光 17

16.主光 17

17.辅助光 18

18.轮廓光 19

19.背景光 19

20.底光 20

21.眼神光 20

22.低光 21

23.前脚光 21

24.后脚光 22

25.电视用光与照相、电影用光有何不同 22

三、画面组接与场景过渡 26

26.蒙太奇 26

27.康替尼迭 27

28.屏幕时间 27

29.屏幕空间 28

30.轴线规律 29

31.动作轴线 30

32.关系轴线 40

33.方位轴线 50

34.剪接的作用有哪些 54

35.镜头 54

36.视距 55

37.景别 常用的景别有哪几种 55

38.蒙太奇句型，蒙太奇句型有哪几种 57

39.跳切(JUMP CUT) 58

40.场面调度 59

41.内容长度 59

42.情绪长度 60

43.快运动(FAST MOTION) 61

44.慢运动(SLOW MOTION) 62

45.停帧与定格 62

46.感动调子(AFFECTIVE TONE) 63

47.剪接率(RATE OF CUTTING) 63

48.震惊感 64

49.约制力 65

50.动接动 静接静 65

51.动作剪接 接动作(切换)(ACTION CUTTING) 68

52.电视导演手语是怎么回事 69

53.分剪插接 71

54.白描法 71

55.反映法 72

56.比喻法 73

57.对比蒙太奇 74

58.细部蒙太奇 74

59.模拟法 75

60.淡出、淡入 76

61.化 77

62.软焦点 78

63.变焦点 78

64.空画面转场 79

65.划过 80

66.定格转场 81

67.翻转特技转场 81

68.相似体转场 82

69.同体转场 83

70.出画、入画 83

71.主观镜头转场 84

72.挡黑镜头转场 85

73.特写转场 86

74.“接动作”的剪接技巧适用于转场吗 87

75.怎样用声音转场 88

76.用运动镜头能转场吗 89

77.多画屏转场 90

78.如何理解影视艺术中的节奏 91

79.叙述性节奏 92

80.蒙太奇节奏 92

81.在长镜头序列中，节奏是怎么形成的 94

82.拍摄角度的跳动也能形成节奏吗 95

83.光影运动在电影、电视中有什么作用 96

84.音乐节奏的表现力怎样才能在影视中发挥积极的作用 97

85.还有其他形成影视节奏的因素吗 98

四 现代性、流派、叙事方式 100

86.什么是西方影视的现代性 100

87.意识流 101

88.生活流 102

89.开敞式叙事结构 102

90.封闭式叙事结构 103

91.意念化 104

92.影视的单线结构 104

93.时空交错结构 105

94.“板块式结构”与“时空交错结构”是一回事吗 106

95.镜框式结构 107

96.套层回忆结构 107

97.非情节化 108

98.作品内涵的“多层面” 109

99.模糊性 109

100.多义性 110

101.人物的心理类型 111

102.人物的社会类型 111

103.纪录学派 112

104.蒙太奇派 113

105.长镜头理论 114

106.长镜头技巧(LONG TAKE) 115

107.全景长镜头 116

108.镜头内部蒙太奇 116

109.大景深长镜头 117

110.影视作品的“情节”与“故事”有何不同 118

111.“多构图”镜头的含义是什么 119

112.摄影影像本体论 120

113.情节点 122

114.冲突 123

五 录像制作 126

115.录像制作有哪些方式，什么是实况录像 126

116.分段摄录 127

117.单机摄录 128

118.多机摄录 129

119.奴隶摄像机 131

120.录像编辑的特点 133

121.怎样进行组合剪辑 134

122.怎样进行插入编辑 136

六 音响处理 140

123.声音在影视中占有什么样的地位 140

124.从表现功能出发，影视声音处理有几种 141

125.纯写意音 142

126.纯主观音 142

127.写实音 143

128.主观化音 143

129.捅声带 144

130.拖声带 145

131.声画合一 145

132.声画对位 146

133.声画分立 147

134.为什么影视配乐总是同画面长度相等 147

七 形式与技巧 150

135.电视节目的分类 150

136.电视剧 153

137.新闻价值 155

138.电视新闻及其体裁有哪些 156

139.电视记者的工作有哪些 156

140.电视新闻节目主持人 157

141.口播新闻 158

142.电视新闻片 158

143.现场报道 159

144.电视访问 160

145.新闻专题报道 160

146.电视评论 161

147.电子新闻采访(ENG) 161

148.电子现场制作(EFP) 162

149.采访是电视新闻节目制作的基本功 163

150.电视记者必须深入实地采访 164

151.如何选择合适的访问对象 165

152.采访中如何提问 166

153.怎样维护拍摄现场的秩序 168

154.怎样让人们在镜头前不失常态 169

155.怎样拍好同期声讲话 170

156.怎样用同期声拍摄座谈会、上课的场面 171

157.为什么说在镜头前播讲是一种特殊的表演 172

158.怎样做到在镜头前镇定自若、从容不迫、落落大方 173

159.电视记者在镜头前应当注意哪些礼仪细节 174

160.电视记者怎样才能做到“和蔼可亲” 175

161.电视采访报道时怎样站立 176

162.采访时怎样拿话筒 177

163.电视访问、讲话时坐姿的要领有哪些 178

164.怎样在镜头前走动 178

165.电视采访报道对语言技巧有哪些要求 179

166.纪录片 180

167.形象化的政论 181

168.纪录片的体裁有几种 182

169.纪录片的主线 183

170.纪录片的细节 184

171.纪录片的悬念 184

172.纪录片和新闻片有哪些异同 185

173.纪录片有哪两种创作倾向 187

174.纪录片中解说词占有的地位 188

175.纪录片解说词的作用 188

176.解说词的语言特点 189

177.电视教育节目的优势何在 191

178.怎样提高电教节目学生的注意力 192

179.电视教育节目有哪些类型 194

180.怎样结构电视教育节目 195

181.怎样用一台摄像机一次拍成完整节目 197

182.单机拍摄能换景吗 198

183.电影、电视中“屏幕合成”的特技是怎么回事 199

184.怎样获取倒影的效果 201

185.怎样产生雪、雾、雨 201

186.怎样拍摄火景和海底景 202

187.怎样制作简易电视字幕 202

188.字幕动画是怎样制作的 204

八 电视影片剪接 206

189.电视影片剪接的作用是什么 206

190.怎样安全剪接 207

191.怎样节省经费 209

192.怎样处理画面连续的切换 209

193.怎样剪接一个简单的序列 212

194.怎样使用自动编辑机 213

195.怎样剪接不带声音的镜头 217

196.怎样使声音和影片画面同步 218

197.怎样鉴定录音素材 221

198.怎样剪接带声音的镜头 222

199.怎样从编成的样片套底片 224

200.怎样使用“叠化”的效应 226

201.怎样处理“叠化”剪接 227

202.怎样检验和翻印镜头 228

九 拍摄处理 232

203.摄像机镜头应当表现什么 232

204.怎样在画面中制造立体感 233

205.如何处理画框--用松景还是紧景 235

206.影响透视效果的因素有哪些 236

207.怎样处理焦点 237

208.怎样处理灯光的强弱 237

209.怎样处理光线的明暗 238

210.怎样处理画面中线条的曲直 239

211.怎样处理色彩 240

212.怎样处理场面上演员间的关系位置 241

213.运动镜头和移动镜头是一回事吗 243

214.纪实性长镜头的特征是什么 244

215.纪实性长镜头在实践中的运用有哪些方面 245

216.长镜头技巧适用于电视新闻吗 247

217.长镜头拍摄技巧的要领有哪些 248

218.长镜头拍摄对录音和灯光有什么要求 250

219.长镜头是否都要运动拍摄 250

220.怎样理解长镜头的造型作用 251

221.纪录片中能运用造型性长镜头吗 253

222.造型性长镜头可以分为哪几类 255

223.气氛性长镜头 255

224.情绪性长镜头 256

225.隐喻性长镜头 257

226.节奏性长镜头 258

227.反映式长镜头 259

228.思索性长镜头 260

229.造型性长镜头中的多义性与巴赞的多义性有什么区别 261

230.长镜头的纪实性和造型性有什么关系 261

十 虚拟演播室 266

231.21世纪电视事业发展新的增长点是什么 266

232.什么是虚拟演播室系统 267

233.虚拟演播室系统产生的心理与生理基础是什么 267

234.虚拟演播室技术的历史有多长 269

235.目前虚拟演播室发展的概况 270

236.虚拟演播室系统先进性主要表现有哪些 271

237.虚拟演播室技术运用的前景如何 272

238.虚拟演播室系统的基本工艺原理是什么 273

239.可否举个虚拟演播室操作的实例 274

240.天气预报节目是否也采用了虚拟演播室的技术 275

241.虚拟演播室制作时为什么会出现“光边” 276

242.虚拟演播室系统设备更新的现状如何 276

243.面对新的虚拟演播室系统，编导和制作人员应当掌握些什么 277

244.虚拟演播室“摄像跟踪系统”由哪些要素构成 278

245.为什么要掌握和如何掌握一定的“场景素材资料” 279

246.为什么要发扬“团队精神”，组成一个团结协作的制作班子 280

十一 非线性编辑 284

247.什么是非线性编辑 284

248.非线性编辑与录像编辑有何不同 284

249.非线性编辑系统究竟有哪些优越性呢 285

250.非线性编辑系统在素材采集方面的优越性有哪些 286

251.非线性编辑对于直播有何好处 287

252.非线性编辑对于后期制作提供了什么方便 287

253.非线性编辑系统对于画面色彩处理有何功能 288

254.非线性编辑对于图文处理有何作为 288

255.非线性编辑可以修正画面吗 289

256.非线性编辑系统在素材管理方面又有哪些优点 289

257.非线性编辑系统对于素材管理可以同网络结合吗 290

258.非线性编辑的出色的剪辑功能表现在哪些方面 291

259.非线性编辑系统可以对音频做特技处理吗 292

260.非线性编辑的画面特技功能有多少种 292

261.非线性编辑系统的字幕制作有哪些功能 293

十二 电视节目策划 296

262.电视策划的含义是什么 296

263.策划与艺术创作是何关系 297

264.策划是否与学问有关 298

265.策划对于电视节目有何作用 298

266.为什么策划在现代变得那么重要 299

267.策划与计划有何异同 300

268.策略与策划、计划有何异同 301

269.相比之下策略有何特性 302

270.节目策划的主要因素有哪些 303

271.在节目策划时，电视机构首先考虑的是哪一层面 304

272.“理想层面”的考虑对于节目策划又有何意义呢 305

273.开发频道资源是否只有实施频道专业化一条路 305

274.怎样体现策划者的社会责任感呢 306

275.节目策划中如何正确处理形式和内容的关系 307

276.游戏、娱乐性节目也要重视内容的当代性吗 308

277.策划中的雅、俗问题侧重点应当放在哪一方面 309

278.理论对于节目策划有何意义 309

279.对于电视本体的模糊认识大致有哪些表现 310

280.电视的特性决定了有哪些“游戏规则” 311

281.策划过程中要考虑电视的“商品化”和“产业化”吗 312

282.电视策划应以怎样的姿态面对国际挑战 313

283.电视策划与观众研究有何关系 314

284.电视的观众研究包括哪些范围 314

十三 电视栏目及频道形象设计 318

285.电视栏目及频道形象设计的目的何在 318

286.频道和栏目形象设计的基础是什么 319

287.地方电视频道该如何扩大影响，吸引更多的观众呢 319

288.“以诚待人”对于频道和栏目的形象有何作用 320

289.频道和栏目形象设计如何借助文化的动力 321

290.我国电视频道和栏目形象设计的现状如何 322

291.频道栏目形象设计为什么要追求意境美 323

292.请举意境美的频道设计作品实例 324

293.怎样使得形象设计达到“动之以情，晓之以理”的效果 325

294.现代影视美学也讲求“动之以情，晓之以理”吗 326

295.有没有“动之以情，晓之以理”的优秀形象设计作品为例 326

296.如何在形象设计中体现地域文化和民族特色 327

297.请举例说明地域特色对于电视频道形象设计的重要 328

298.如何处理好写实和抒情 329

299.如何讲求隐喻之美 330

300.如何讲求简约美 330