文艺对象学PDF电子书下载

第一篇 文艺对象学导论 3

第一章 马克思主义反映论是文艺对象学的理论基础 3

第一节 问题的提出及其意义 4

第二节 对反映论批判的批判 8

第三节 反映对象与文艺对象 11

第二章 马克思主义关于存在的划分与文艺的间接对象和直接对象 16

第一节 中国古代唯心主义哲学关于主观存在的臆测和对人的主观能动性的抽象发挥 17

第二节 中国古代唯物主义哲学对客观存在的强调和对主观存在的忽视 23

第三节 马克思主义哲学关于客观存在与主观存在及其相互关系的理论 26

第四节 客观存在与主观存在和文艺的间接对象与直接对象 30

第三章 马克思主义一元论、客体论、中介论与文艺对象的表层结构与深层结构 39

第一节 一元论：文艺主体通过文艺反映社会生活 39

第二节 客体论：文艺间接对象在文艺反映中的本体地位 48

第三节 中介论：文艺直接对象在文艺反映中的媒介作用 56

第四章 文艺对象形态的分类标准 69

第一节 存在形式与反映方式 69

第二节 元语言学与语言的本体地位 73

第三节 语言的符号及其工具性 77

第二篇 文艺客体 85

第一章 客体与文艺创作客体 85

第一节 视角的转换：本体论与认识论 85

第二节 人化自然与人工自然 88

第三节 生产实践客体与文艺创作客体 93

第二章 文艺创作客体的审美价值属性及其构成 102

第一节 文艺创作客体的审美价值属性 103

第二节 创作客体审美价值属性之构成 107

第三章 文艺接受客体的一般属性 117

第一节 文艺过程的两个环节和文艺接受客体 117

第二节 文艺生产的两种形式和文艺接受客体 121

第三节 现实的以及纯意向性的文艺接受客体 124

第四节 文艺接受客体的商品性及其特殊性 127

第四章 文艺接受客体的语言与符号 134

第一节 文艺接受客体的语言 134

第二节 文艺接受客体的符号 137

第五章 文艺接受客体的意义构成 145

第一节 创作意图与客体意义 145

第二节 交际语言与艺术语言 147

第三节 语言与符号的准同一关系 150

第四节 语言与符号的非同一关系 153

第五节 符号体系与意义构成 157

第三篇 文艺主体 165

第一章 主体与实践—精神主体 165

第一节 主体与客体及其相互存在和相互关系 165

第二节 主体性与文艺主体的主体性 171

第三节 文艺主体是审美的实践—精神主体 179

第二章 马克思艺术生产理论与主体在文艺创作中的地位 187

第一节 创作客体的生成与接受客体的提供 188

第二节 引发被动接受并规定接受主体的活动方式 191

第三节 生产出接受主体和创作主体自身 195

第三章 马克思艺术消费理论与主体在文艺接受中的作用 201

第一节 现实的与可能的接受主体 201

第二节 文艺接受主体的能动性 206

第三节 文艺接受主体的受动性 213

第四章 马克思艺术生产和消费理论与文艺创作主体和接受主体的关系 219

第一节 创作主体与接受主体的同一性 219

第二节 创作主体首先是接受主体 223

第三节 接受主体同时也是创作主体 225

第四节 接受主体与创作主体的差异性 229

第四篇 文艺对象（上） 236

第一章 文艺创作对象的审美反映和艺术创造本质 236

第一节 与自然科学对象相比较 237

第二节 与哲学社会科学对象相比较 240

第三节 与宗教伦理道德相比较 245

第四节 审美反映和艺术创造 251

第二章 文艺创作的间接对象与直接对象 255

第一节 间接对象：创作客体美的规定性及其对象性 256

第二节 直接对象：创作主体对间接对象的审美反映 259

第三章 作为文艺创作直接对象的心造世界 267

第一节 主观世界对客观世界的不完全把握 268

第二节 文艺创作对主观世界的不完全表述 271

第三节 心造世界的文艺对象学建构 275

第四章 文艺创作直接对象的表象性与想象性 282

第一节 文艺创作直接对象三种感性存在形式 282

第二节 想象是文艺创作直接对象的本质 286

第三节 文艺创作直接对象主要是创造想象 293

第五篇 文艺对象（下） 301

第一章 文学批评对象：读者与文本的双向建构 301

第一节 倾斜：文本崇拜主义批评观 301

第二节 误会：文学文本等于文学作品 305

第三节 偏颇：我所批评的就是我自己 307

第四节 双向建构：真正的文学批评对象 309

第二章 接受主体的审美心理：电视观众与文学绘画广播电影戏剧接受者比较 314

第一节 知觉：从无意注意到有意注意 316

第二节 情感：从亚群体走向个体化 319

第三节 意志：从理解到证同 322

第四节 动态结构与双向建构 324

第五节 消遣与娱乐型结构功能 329

第六节 认同与参与型结构功能 333

第三章 戏曲对象的审美反映特性 338

第一节 戏曲的程式化及其审美假定性 338

第二节 感觉对象与意觉对象的复合 343

第四章 文艺对象审美反映的一般过程 349

第一节 审美三距离 349

第二节 入与移情 353

第三节 出与距离 360

第四节 审美活动的一般过程 367