中国音乐节拍法PDF电子书下载

1 节奏运动的发生 1

2 节拍的产生 5

3 成相篇与自然节拍 9

4 自然节拍的弹性 13

5 汉代的拍值是段 17

6 唐代节拍乐器——板 22

7 羯鼓是后世的板鼓 25

8 陈旸错把杖鼓当羯鼓 29

9 节拍产生于诗歌（语言）韵律 33

10 唐宋两代韵律性节拍 37

11 韵律性节拍的佐证 43

12 宋代歌曲琴曲是韵律性节拍 47

13 唐宋节拍的复杂性 52

14 唐宋板位在词的句末 58

15 唐代的弹指应节与点拍 64

16 词源均拍非常规词拍 68

17 宋代均拍为什么不均 72

18 促拍和快板的联系和区别 77

19 散拍和散板的联系和区别 81

20 花拍艳拍和前拍后拍 86

21 鼓板由一人演奏始于遏云社 91

22 鼓板棒数图谱分析 96

23 文字谱不能记节奏和拍子 101

24 口传心授节奏是传统习惯 107

25 定量性节拍的产生与成熟 112

26 五线谱六百年完成节奏定量 116

27 拍眼不是板眼 122

28 敦煌曲谱的节拍 126

29 句读说与节拍发展史相符 130

30 姜夔歌曲节奏不备的原因 134

31 姜白石歌曲非定量性节拍 138

32 诗乐舞的根本联系是节奏 143

33 词拍向曲拍的转变 147

34 赚尾转为四拍子 152

35 嫌鼓板与元代南戏的节拍 159

36 诸宫调与北杂剧的节拍 164

37 明代俗曲和琴曲的节拍 168

38 南曲点板谱与昆曲节拍 173

39 昆曲音乐节拍的发展 179

40 格律与音乐规律的缠绕 186

41 板眼节拍法成熟于明代 190

42 南九宫谱是定量性节拍谱 195

43 南九宫谱承前启后的作用 199

44 汤显祖的节拍言论 203

45 汤显祖的节拍观念 208

46 汤显祖的剧作曲拍 213

47 汤显祖与十番锣鼓节拍 217

48 汤沈之争是节拍观念 222

49 板眼是中国音乐基本节拍形式 227

50 鼓板指挥法成熟于昆曲 231

51 赠板和赠拍的联系和区别 236

52 钟鼓之乐是宫廷节乐方式 239

53 十八世纪宫廷采用鼓板节乐法 245

54 各国音乐都有自己的强弱拍 249

55 朝鲜音乐节拍的强弱规律 254

56 逻辑重音是中国音乐强拍位置 259

57 中西节拍强弱关系的内在结构 265

58 中西节拍定量性质的区别 269

59 律和度量衡的联系和区别 275

60 西洋人的耳朵和中国节拍 280

61 快板不是强强强一强到底 285

62 散板不是强弱规律不明显 290

63 必须纠正的一种节拍观念 295

64 节拍存在和节拍意识 299

65 记谱法与民族节拍法 304

66 古代歌曲琴曲不加拍号好 308

67 不能用自然节拍衡量定量节拍 312

68 原板原生说并不确切 317

69 快板形成的基本脉络 321

70 散板形成的基本脉络 325

71 节拍和节奏的联系和区别 329

72 传统节拍的尺寸说 334

73 中国节拍以技艺形式存世 338

74 优秀鼓师是民族指挥家 342

75 坐式指挥和总谱 347

76 坐式指挥的特点 351

77 坐式指挥的方法 354

78 板是小节的标志 359

79 正字不正谱的弊端 363

80 必须破除古今节拍一律论 368

81 考察节拍需要大文化背景 372

82 东西方节拍历史对流 376

83 建立我国古典节拍理论 380

后记 386