1 节奏运动的发生 1
2 节拍的产生 5
3 成相篇与自然节拍 9
4 自然节拍的弹性 13
5 汉代的拍值是段 17
6 唐代节拍乐器——板 22
7 羯鼓是后世的板鼓 25
8 陈旸错把杖鼓当羯鼓 29
9 节拍产生于诗歌（语言）韵律 33
10 唐宋两代韵律性节拍 37
11 韵律性节拍的佐证 43
12 宋代歌曲琴曲是韵律性节拍 47
13 唐宋节拍的复杂性 52
14 唐宋板位在词的句末 58
15 唐代的弹指应节与点拍 64
16 词源均拍非常规词拍 68
17 宋代均拍为什么不均 72
18 促拍和快板的联系和区别 77
19 散拍和散板的联系和区别 81
20 花拍艳拍和前拍后拍 86
21 鼓板由一人演奏始于遏云社 91
22 鼓板棒数图谱分析 96
23 文字谱不能记节奏和拍子 101
24 口传心授节奏是传统习惯 107
25 定量性节拍的产生与成熟 112
26 五线谱六百年完成节奏定量 116
27 拍眼不是板眼 122
28 敦煌曲谱的节拍 126
29 句读说与节拍发展史相符 130
30 姜夔歌曲节奏不备的原因 134
31 姜白石歌曲非定量性节拍 138
32 诗乐舞的根本联系是节奏 143
33 词拍向曲拍的转变 147
34 赚尾转为四拍子 152
35 嫌鼓板与元代南戏的节拍 159
36 诸宫调与北杂剧的节拍 164
37 明代俗曲和琴曲的节拍 168
38 南曲点板谱与昆曲节拍 173
39 昆曲音乐节拍的发展 179
40 格律与音乐规律的缠绕 186
41 板眼节拍法成熟于明代 190
42 南九宫谱是定量性节拍谱 195
43 南九宫谱承前启后的作用 199
44 汤显祖的节拍言论 203
45 汤显祖的节拍观念 208
46 汤显祖的剧作曲拍 213
47 汤显祖与十番锣鼓节拍 217
48 汤沈之争是节拍观念 222
49 板眼是中国音乐基本节拍形式 227
50 鼓板指挥法成熟于昆曲 231
51 赠板和赠拍的联系和区别 236
52 钟鼓之乐是宫廷节乐方式 239
53 十八世纪宫廷采用鼓板节乐法 245
54 各国音乐都有自己的强弱拍 249
55 朝鲜音乐节拍的强弱规律 254
56 逻辑重音是中国音乐强拍位置 259
57 中西节拍强弱关系的内在结构 265
58 中西节拍定量性质的区别 269
59 律和度量衡的联系和区别 275
60 西洋人的耳朵和中国节拍 280
61 快板不是强强强一强到底 285
62 散板不是强弱规律不明显 290
63 必须纠正的一种节拍观念 295
64 节拍存在和节拍意识 299
65 记谱法与民族节拍法 304
66 古代歌曲琴曲不加拍号好 308
67 不能用自然节拍衡量定量节拍 312
68 原板原生说并不确切 317
69 快板形成的基本脉络 321
70 散板形成的基本脉络 325
71 节拍和节奏的联系和区别 329
72 传统节拍的尺寸说 334
73 中国节拍以技艺形式存世 338
74 优秀鼓师是民族指挥家 342
75 坐式指挥和总谱 347
76 坐式指挥的特点 351
77 坐式指挥的方法 354
78 板是小节的标志 359
79 正字不正谱的弊端 363
80 必须破除古今节拍一律论 368
81 考察节拍需要大文化背景 372
82 东西方节拍历史对流 376
83 建立我国古典节拍理论 380
后记 386