中国当代话剧艺术演变史PDF电子书下载

上编(1949～1976) 现实主义话剧在摇摆中滑坡、中落 1

第一章 从多元到一统 3

一 历史的参照：多元并存的现代话剧艺术 3

二 “无冲突论”与“反‘无冲突论 ” 13

三 文艺方针与“公式化”、“概念化” 21

四 斯坦尼的一统天下 28

第二章 胡可与建国初期的多幕剧 31

一 建国初期的多幕剧 31

二 胡可建国初期的剧作 34

第三章 盛况空前的独幕剧创作和演出 37

一 建国初期的独幕剧创作和演出 37

二 真正的独幕剧作家赵羽翔 44

三 王少燕的独幕讽刺剧 47

第四章 异军突起的“第四种剧本” 52

一 “第四种剧本” 52

二 杨履方和他的《布谷鸟又叫了》 55

三 岳野和他的《同甘共苦》 58

四 海默和他的《洞箫横吹》 66

一 老舍的生平、创作与思想 70

第五章 老舍的当代话剧创作 70

二 老舍的“小说体戏剧” 73

三 当代戏剧的经典之作——《茶馆》 86

四 “自我”的迷失与回归 97

第六章 从现实到反现实 100

一 混乱的1958 100

二 “民族化”新潮的涌起 102

三 对“第四种剧本”的秋后算账 105

四 黄佐临的“写意戏剧”观 109

一 60年代前后的历史剧高潮 112

第七章 历史剧的应运而生 112

二 “中国革命戏剧的瑰宝”：《关汉卿》 118

三 翻案与诗的结合：《蔡文姬》 123

四 “卧薪尝胆”现象与《胆剑篇》 127

第八章 教育剧的繁盛 131

一 “教育剧” 131

二 军旅教育剧的一座高峰：《霓虹灯下的哨兵》 136

第九章 “文革”中话剧的沉浮 144

一 “文革”中的话剧 144

二 “四人帮”“阴谋戏剧”的“样板”——《盛大的节 149

下编(1977～1995) 现实主义话剧的再生与现代主义话剧 153

一 现实主义话剧从封闭走向开放 155

第十章 从一统到多元 155

二 “现代派”的争论与“热流”的出现 164

三 关于“戏剧观”的大辩论 166

四 《WM》冲突与“民族化” 171

第十一章 革命家史传戏剧的兴盛 176

一 革命家史传戏剧 176

二 “剧中有诗”的《曙光》 181

三 气吞山河的《彭大将军》 184

一 “京派”话剧 189

第十二章 京派话剧 189

二 “京味话剧”的继承人：苏叔阳 195

三 “市井细民”的歌者：李龙云 202

四 “警世寓言剧”：《天下第一楼》 210

第十三章 海派话剧 215

一 “海派”话剧 215

二 有胆有识的宗福先 222

三 勇于创新的马中骏 224

四 “海派话剧”的杰出代表：沙叶新 228

一 “关东”话剧 235

第十四章 关东话剧 235

二 崔德志和他的“纺织工人家族” 246

三 工业题材戏剧的重大突破：《黑色的石头》 251

四 高唱“当代农村生活进行曲”的郝国忱 254

五 从“青纱帐”走向“古塔街”的李杰 258

第十五章 实验戏剧的勃兴 265

一 实验戏剧 265

二 走向国际剧坛的剧作家——高行健 273

三 关注当代农民命运与灵魂的剧作家——锦云 284

四 传统与现代的综合：《一个死者对生者的访问》 289

五 校园实验戏剧的代表作：《魔方》 293

第十六章 女性戏剧的应运而生 297

一 女性戏剧 297

二 白峰溪和她的“女性三部曲” 300

三 沈虹光和她的《搭积木》 306

第十七章 新时期话剧成熟的标志——《桑树坪纪事》 313

一 一部现实主义力作 313

二 几个性格鲜明的人物 317

三 新时期话剧的集大成者 321