西方文明中的音乐PDF电子书下载

中译者序 1

引言 1

第一章 古希腊 1

音乐在美的圣殿中 1

神话时期与荷马时期的音乐 2

诗、歌与器乐 4

“悲剧从音乐精神中诞生” 7

音乐社会学概观 9

音乐科学 11

古代音乐的最后阶段 12

第二章 拜占庭 15

东部基督教的音乐 15

古希腊音乐与拜占庭音乐的比较 17

拜占庭教堂音乐与圣诗 19

第三章 罗马 22

第四章 基督教早期教父时期 26

“中世纪”对“文艺复兴” 26

基督教教会音乐的问题 27

基督教礼仪音乐的渊源和组成要素 29

崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗 35

基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础 37

第五章 格里高利艺术与它的影响范围 42

格里高利大教皇 42

不列颠的罗马圣咏 44

卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响 45

格里高利音乐的支系 47

格里高利艺术的衰落 50

罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏 51

卡洛林时期的世俗音乐 53

音乐的理论、艺术和哲学观念 55

第六章 格里高利艺术的进一步扩散 59

戏剧从礼仪中产生 59

抒情诗、戏仿诗文和打诨歌 63

中古抒情诗歌的音乐渊源 65

封建主义及其艺术 66

吟唱诗人 68

骑士抒情艺术的其他方面 70

游吟艺人 72

骑士艺术的衰落 74

普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术 74

英格兰的吟唱诗人和游吟艺人 77

恋诗歌手 78

第七章 哥特风格 81

哥特风格的兴起 81

复调的起源 83

早期复调的形式和手段 84

古艺术 87

罗马式艺术与哥特风格 90

中古的音乐教义与理论 91

基督教会对复调的抵抗 92

法兰西哥特风格对周边文明的影响 94

第八章 新艺术 96

中世纪秩序的崩溃 96

中世纪和文艺复兴之间 97

新艺术和古艺术 98

法国的新艺术 100

意大利的新艺术 103

14世纪的音乐实践 104

音乐理论和美学的新趋势 105

14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏 108

文艺复兴和人文主义 111

第九章 文艺复兴 111

文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证 114

晚期哥特式音乐的最后体现 115

哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和 117

英格兰的影响 117

勃艮第乐派 119

新哥特风格的兴起 120

佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西-佛兰德斯作曲家的崛起 124

16世纪音乐的问题 126

改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手 129

德国艺术中的勃艮第与法兰西-佛兰德斯的影响 132

德国作曲家的解放 132

路德与德国的新教音乐 134

古典“尼德兰”风格及其国际化 137

文艺复兴时期的法国音乐 138

威尼斯乐派 140

意大利-佛兰德斯风格 143

复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革 144

帕莱斯特里那 148

音乐——政治环境的变化 151

乐器和器乐 152

器乐的种类与形式 155

文艺复兴晚期的德国音乐 158

法国文艺复兴的第二阶段 159

胡格诺教派及其音乐 162

文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐 164

西班牙-佛兰德斯乐派的合唱作曲家 167

都铎王朝之前的英格兰音乐 169

都铎王朝早期的作曲家 172

英格兰的宗教改革 173

人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响 174

声乐 178

伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派 178

器乐 182

文艺复兴的审美原则 184

文艺复兴生活中的音乐 187

人文主义的反响——走向抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观 190

宗教改革运动的后果 193

音乐在大学里 193

新世界中的音乐 195

第十章 巴罗克 197

文艺复兴的衰退 197

宗教思想作为早期巴罗克艺术的原动力 199

变化中的艺术理想 201

巴罗克中的浪漫主义——戏剧 204

戏剧与诗歌、音乐的关系 206

音乐戏剧的前身 207

早期的音乐戏剧 209

蒙泰威尔第 212

宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧 214

罗马与威尼斯 214

17世纪晚期的意大利歌剧 220

作曲与演绎的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘乐器 222

器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派 226

“大巴罗克”的时尚——天主教的教堂音乐 229

17世纪早期的西欧 231

新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格 232

路易十四鼎盛时期的音乐 234

法国思想对歌剧的根本抵抗 238

琉特琴音乐与羽管键琴音乐 239

三十年战争 240

德国的巴罗克音乐 243

德国的早期巴罗克歌剧 249

社会力量的重新组合 251

斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟 252

其他国家中的巴罗克 257

尼德兰国家 257

西班牙 259

北美 262

第十一章 晚期巴罗克 265

专制主义与启蒙运动 265

哲学背景 266

巴罗克的音乐思想 268

气质与感情类型说 268

理性主义·反理性主义·象征主义 271

世俗主义：晚期巴罗克的主导精神 273

晚期巴罗克的歌剧 275

那不勒斯乐派 278

意大利歌剧在德国 280

意大利歌剧在英国 282

晚期巴罗克的天主教教堂音乐 285

新教北方的宗教思想和音乐思想 287

教堂音乐与歌剧的和睦关系 291

晚期巴罗克的器乐 295

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 299

合唱作品 303

器乐作品 308

晚期巴罗克的英国音乐 314

亨德尔 317

清唱剧 319

巴赫与亨德尔 321

第十二章 洛可可-华丽风格-情感风格 324

路易十四统治后的时期 324

三个国王的戏剧 325

洛可可从解体的巴罗克中兴起 326

法国洛可可的音乐 328

拉莫 332

卢梭·谐歌剧论战·法国喜歌剧 334

正歌剧与抒情悲剧的新面貌 337

开明专制 346

启蒙运动的理想及其对文学的影响 348

音乐与启蒙运动——柏林乐派 350

歌剧与歌唱剧 353

音乐理论与音乐实践的关系 357

前古典交响曲的先驱 361

卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫 363

奏鸣曲-交响曲的组和成分 365

意大利乐派和奥地利乐派 368

曼海姆乐派 371

前古典交响曲的进一步构成 372

前古典的室内乐 375

第十三章 古典时期 377

古典思想的回归 377

文学艺术中的古典倾向 378

海顿 382

早期作品 383

晚期作品 386

莫扎特 388

器乐作品 396

古典时期的戏剧与歌剧 400

莫扎特的意大利歌剧 403

莫扎特与歌唱剧 406

莫扎特的歌剧观念 412

第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践 414

西班牙 414

英国 417

美国 421

18世纪的声乐观念 426

新教的教学音乐 428

天主教的教学音乐 430

18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术 433

18世纪音乐的社会学概观 439

音乐评论与历史编纂 443

启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败 446

第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇 448

古典主义对浪漫主义 448

德国的浪漫主义运动 452

文学中的古典主义-浪漫主义及其在音乐中的对应 455

贝多芬 458

生平 462

早期作品 464

晚期作品 469

贝多芬风格 471

舒伯特 474

革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧 481

德国的早期浪漫主义歌剧 486

第十六章 浪漫主义 491

浪漫主义概观 491

门德尔松·舒曼·肖邦 496

浪漫主义音乐的风格批评 501

大歌剧 507

意大利歌剧 512

德国歌剧 516

第十七章 从浪漫主义到现实主义 519

现实主义作为人生哲学 519

探寻包容一切的整体艺术 521

教堂音乐和交响-戏剧的新倾向 526

柏辽兹 529

李斯特 533

瓦格纳 539

整体艺术品 545

第十八章 反潮流 553

布拉姆斯 553

比才 559

威尔第 562

第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践 567

德国 567

法国 571

英国 575

美国 578

音乐中的民族主义 581

俄罗斯 584

波希米亚 591

斯堪的那维亚 593

19世纪的音乐实践 595

19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学 602

音乐评论 606

音乐学 610

第二十章 通往现代之路 613

调性的新概念 613

器乐 614

歌剧 618

舞蹈音乐与轻歌剧 621

教堂音乐 623

歌曲 626

世纪最后的风格综合——印象主义 628

音乐中的印象主义 630

“西方的衰落？” 635

索引 640