拉赫玛尼诺夫的和声技法PDF电子书下载

引言：浅谈突破和声理论现状的途径 4

第一章 拉氏和声技法概述 6

一、拉氏作品的分期 6

二、拉氏和声技法的发展概况 6

三、拉氏和声技法的特征 8

第一部分 丰富多彩的色彩性技法 11

第二章 色彩性和声技法的基本分析方法与分类 13

一、功能性与色彩性变和弦 13

二、色彩性和声进行的四种分析方法 14

1.对照 14

2.装饰 14

3.替代 14

4.插入 14

三、有关色彩性和声进行的重要概念 15

1.和弦的色彩度 15

2.色差 16

3.色彩序列 17

四、色彩性和声技法的分类 17

附“和弦标记法” 17

第三章 拉氏作品中的色彩性和声技法 21

一、一般色彩性进行或“简单插入” 21

(一)单插入 21

1.不同级对照 21

(1)同功能替代或换接 22

(a)关系调渗透和弦 22

(b)其他代D组和弦 27

(c)特殊的替代 29

(2)同类功能替代或换接 30

(a)“向主”功能方面 30

(b)“向属”功能方面 32

2.同级对照 34

(1)同三音异类对照 34

(2)根音成变化半音关系的同类对照 38

3.单插入中的几种特殊情况 39

(1)上、下导对照 40

(2)色彩性装饰和弦 41

(3)色彩性交替 43

拉氏常用单插入变和弦主要用法表 45

(二)调插入 48

二、简单的色彩序列 51

1.双插入 51

(1)增四、减五度关系 52

(2)小二或增一度关系 52

(3)大三或减四度关系 53

2.根音有特定音程关系的和弦序列 55

(1)同轴和弦连续进行 56

(2)三分同轴和弦连续进行 60

(3)三度关系和弦连续 64

3.根音无特定音程关系的同结构或同类和弦的连续进行 68

三、复杂的色彩序列 69

1.多插入 70

2.间隔插入 72

(1)调间隔插入 73

(2)间隔双插入或多插入 76

3.色彩性技法的组合 77

四、简要的评述 80

第二部分 平滑声部引导下的变音体系 83

第四章 拉氏作品中的变音体系 85

一、关于“变音体系”与“引导声部” 85

1.变音体系 85

2.引导声部 86

二、拉氏变音体系概况 87

三、隐伏平滑声部 88

四、参差平滑进行 91

1.根音成四、五度(或三度)关系的和弦连续进行 92

2.主要由和弦外音形成的参差平滑进行 93

3.根音连续二度关系的平行和弦与和弦外音相结合 93

五、色彩性变音体系 96

1.传统调性功能与一般色彩性进行相结合 96

2.二、三度关系(包括变化半音关系)的和声模进 97

(1)无主离调 97

(2)无D组和弦的功能性进行 98

(3)一般色彩性进行及简单的色彩序列 99

(4)复杂的色彩序列 100

3.简单的色彩序列 101

4.复杂的色彩序列 101

六、变音体系的应用 102

七、简要的评述 106

第三部分 有限的近现代和声技法 107

第五章 拉氏作品中的近现代和声技法 109

一、和弦结构的复杂化 109

(一)高叠和弦与复合和弦 109

(二)非三度叠置和弦 112

1.四五度叠置和弦 112

2.三和弦加二度音 112

3.七和弦加四度音 113

(三)附加低音 115

1.先现性附加 115

2.附加后面和弦根音的属音 115

3.附加后面和弦低音的邻音 116

二、持续因素 117

1.特殊的持续音 117

2.持续动机或音型 119

3.固定音程或和弦序列 120

三、平行和弦 121

(一)守调平行与严格平行 121

1.守调平行 122

(1)守主调 122

(2)守同主音调式 123

(3)守主调的下属小调 124

2.严格平行 126

(二)平行和弦在和声结构中的地位 127

1.相对独立 127

2.附属于骨干和弦 128

(三)平行和弦在曲式结构中的应用 131

四、线条因素与多层结构 131

(一)线条因素 132

(二)多层结构 134

1.基础知识 134

2.拉氏作品中的多层结构 136

(1)自然音多层 136

(2)非自然音多层 140

五、简要的评述 146

结束语：略论发展传统和声技法的方向 148

一、《特》剧和声技法的主要特点 148

二、传统和声的主要特点与局限 150

三、发展传统和声技法的三个主要方面 151

1.扩大调式范围 151

2.开发利用非三度叠置和弦 152

3.扩充和声设计的思维形式(“和声逻辑”) 152

结论 154