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目 录 1

第一章 诗歌 1

第一节 诗歌的审美特征 2

第二节 诗歌的意象和意境 5

第三节 诗歌的审美形式 14

一、语言 诗歌形式美的物质手段 14

二、诗行 诗歌形式美的外在特征 17

第四节 诗歌与音乐 19

第五节 诗歌与绘画 25

一、画面美 26

二、色彩美 29

三、构图美 31

第六节 中西诗学比较 34

第二章 小说 40

第一节 小说作为叙事文学的特殊形态 42

一、美表现的广泛性和审美效果的强烈性 42

二、美形象的具体性和模糊性 44

第二节 小说构成的三大要素的审美价值 48

一、情节 结构的“美”与“媚” 48

二、 “活生生的人”与“熟悉的陌生人” 53

三、语言的描摹性和感染性 58

第三节 小说审美特性的历史发展 62

第四节 中西小说审美特征的差异 66

第三章 散文 74

第一节 散文语言文字的特点 76

一、文从字顺与各司其职 76

二、大可随便与散而有序 80

三、“谈话风”与“青果味” 83

第二节 散文与诗歌、小说的比较 86

一、散文与诗歌 86

二、散文与小说 91

第三节 散文艺术的渗透现象 95

一、散文的绘画色彩美 95

二、散文的音乐节 奏美 97

三、散文的结构与中国园林的布局 100

第四章 音乐 103

第一节 音乐声音的物理、生理和心理的因素 103

第二节 音乐构成要素的审美价值 107

一、音乐的骨架——节 奏 107

二、音乐的线条——旋律 108

三、音乐的“立”——和声 110

四、音乐的色彩——音色 112

五、音乐律动的基础——速度 114

第三节 音乐的审美特征 115

一、直观的表情性 115

二、不确定性的意义 118

三、语言信息的介入 120

第四节 欧洲古典音乐与中国古典音乐 121

一、欧洲古典音乐及三大音乐家的独特风格 121

二、中国古典音乐与欧洲古典音乐的比较 123

第五节 现代派音乐的审美特点 125

一、现代音乐与现代派音乐 125

二、众多的先锋派音乐 130

三、传统民族音乐的继承和发展 133

第五章 建筑 136

第一节 建筑艺术媒介的特性 136

一、物理大于心理 136

二、适用功能决定形式 140

三、经济造价的重要因素 142

第二节 中西建筑艺术的比较 143

一、西方建筑艺术风格的历史发展 144

二、中国古典建筑艺术的特色 148

一、造型美 150

第三节 建筑艺术的审美特点 150

二、整体和谐美 152

三、流动美 154

第四节 建筑与其他门类艺术的关系 156

一、建筑与雕塑 156

二、建筑与音乐 159

三、建筑与绘画 161

第六章 绘画 163

第一节 视觉功能和绘画造型手段 163

一、色彩 164

二、点、线、面 165

三、透视 168

四、构图 169

第二节 中西绘画两大系统的审美价值 171

一、绘画艺术文化背景的考察 171

二、艺术表现方法上的差异及其原因 175

第三节 绘画与其他门类艺术的比较 179

一、绘画与诗歌 179

二、绘画与雕塑 182

三、绘画与书法 184

四、绘画与摄影、音乐 185

一、现代西洋画的走向“大艺术” 186

第四节 现代中西绘画的走向 186

二、现代中国画的走向“大一统” 188

第七章 摄影 189

第一节 摄影的工具、材科和艺术语言 189

第二节 摄影艺术的多元的审美属性 191

第三节 摄影艺术的视觉形象思维 194

一、全方位的审美观察 195

二、流动性的即时构思 197

三、多层次的价值判断 198

四、最优化的艺术传达 199

第四节 摄影艺术的审美创造的特殊性 201

一、寄情于真实客体 201

二、选择形象和抓取瞬间 202

三、努力创造新的意境 205

第五节 摄影艺术的三大审美观念 207

一、传统仿画观念 208

二、传统写真观念 210

三、现代摄影观念 213

第八章 雕塑 215

第一节 雕塑艺术在于实在体积的构成和推移 215

第二节 绘画、雕塑和建筑作为空间艺术的异同 221

一、希腊、印度和中国的古代雕塑艺术的各自风格 226

第三节 东方与西方雕塑艺术的比较 226

二、云岗石窟佛教雕塑艺术的剖析 230

第四节 现代雕塑艺术的审美价值 235

一、空间的构成和拓展 236

二、运动的纯粹和抽象 240

三、质料的变换和意义 242

第九章 舞蹈 246

第一节 舞蹈艺术的媒介——人体动作姿态 246

第二节 舞蹈艺术的综合性 248

一、生命的律动 255

第三节 舞蹈艺术的审美特征 255

二、情感的载体 259

三、具象的自由展开 263

第四节 中西舞蹈艺术纵横对比 267

一、原始的神秘性和实用性 267

二、群体的功利性与个体的表现性 270

三、写意性与写实性 277

第十章 戏剧 282

第一节 戏剧艺术的综合性和整体美 282

第二节 演员艺术的特殊魅力 287

一、 “人是戏剧的主人公” 288

二、演员——角色——人物形象 290

第三节 舞台时空的灵活性 294

一、艺术的假定性 296

二、戏曲的虚拟手法 297

三、以假乱真与以假求真 298

第四节 观众的地位和作用 301

一、关于剧场效果 301

二、“有了观众，才有戏剧” 306

三、观众的“三度创造” 309

第五节 戏剧美的创造与发展 310

一、电影艺术的综合性和戏剧的综合性 315

第十一章 影视 315

第一节 电影艺术与戏剧的异同 315

二、电影艺术的直观逼真性和戏剧程式的虚拟性 318

三、电影艺术再造时空的能力比戏剧强 320

四、电影艺术观众与戏剧观众的不同的审美心理 323

第二节 影视艺术的审美特征（上） 326

一、电影艺术的基本表现手段——“镜头” 326

二、蒙太奇的艺术手法 327

三、长镜头与场面调度 334

四、音乐的运用和效果 336

一、电视的群众性、及时性和偏重听觉的特点 339

第三节 影视艺术的审美特征（下） 339

二、电视艺术观众与电影艺术观众在审美感受上的差异 342

第四节 影视艺术、小说及其改编的问题 345

一、影视艺术的文学性 345

二、影视艺术与小说的美学特性的差异 347

第十二章 书法 354

第一节 汉字——中国书法艺术的基础 354

第二节 “始于指法，终于行间”的书艺 358

一、指法 359

一、点画 360

三、结构 362

四、章 法 364

第三节 书法艺术欣赏的过程和特点 366

第四节 书法与其他门类艺术的比较 371

一、书法与音乐 372

二、书法与舞蹈 374

三、书法与建筑 375

四、书法与雕塑 376

五、书法与绘画 377

六、书法与诗歌 378

后 记 380