设计的文化基础：设计、符号、沟通PDF电子书下载

绪论与导读 11

设计与文化 13

设计文化基础的准备工作 15

主要内容与读法 17

第一章 研究动机与前言 19

研究的延续性与新课题 21

研究的延续性 21

研究的新课题 22

图1-1 本期研究中分科设计理论建构的切入方式 23

调查部份的新课题 24

研究动机、目的 25

名词界说 26

视觉传达设计 26

室内设计 29

设计资源 30

文化 31

符号学 32

图1-2 文化符码 33

文化符码 33

艺术史与设计史 34

图1-3 艺术始与设计史的文化解析观点 35

艺术评论与设计评论 35

传播理论 37

图1-4 传播理论的雏型 37

图1-6 传播理论的二即传播的补充 38

图1-5 传播理论的多层次性的补充 38

彩绘工匠 38

研究方法、流程 39

图1-7 研究流程与取径 40

第二章 文化理论与美学、艺术发展 43

文化理论的诠释、验证与假说 45

意的诠释与验证 46

开发中国家「科学霸道」与设计理论 48

近代学术发展与造形设计 50

造形文化中的挟带 61

近代美学与艺术的发展 65

近代美学的源流 65

近代美学、艺术、设计的脉络 66

图2-1 十九世纪近代西方美学以德国古典美学为基础 69

图2-2 二十世纪近代西方美学以德国包浩斯应用美学为基础 73

美学的主要课题 77

图2-3 近代美学的主要内容 79

图2-4 希腊化时期艺术的指称与分类 85

图2-6 文艺复兴时期艺术的指称与分类 85

图2-5 中世纪时期艺术的指称与分类 85

图2-8 启蒙时期（康德）艺术的指称与分类 86

图2-7 启蒙时期艺术的指称与分类 86

图2-9 近代十九世纪早期（黑格尔）艺术的指称与分类 87

图2-10 近代十九世纪晚期二十世纪初期艺术的指称与分类 88

图2-11 西方古代美学以客观主义美学为主流 92

图2-12 西方中视寄予巴洛克时期美学仍以客观主义美为主流 93

图2-14 康德的美的范畴观 94

图2-13 启蒙主义以後以主观主义美学为主流随号的混战 94

图2-15 一般的美的范畴观 95

图2-16 艺术史的方法论中对「形式」的依赖 96

近代设计的主要课题 97

初步理论：视觉文化造形与设计 106

解构与再建构 107

西方的审美传统视为分析的工具 108

图2-17 造形艺术创作的理论层次 110

绘画与设计：母语何在 112

第三章 文化理论与符号学发展 121

文化理论的符码论与美学层次 123

图3-1 文化符码系统 125

文化视为符码 127

图3-2 符码系统 128

图3-3 符码的指涉 129

图3-4 从语言学看符号学 131

图3-5 从符号学看语言学 132

图3-6 符号的指涉、范畴（分类） 133

图3-7 符号的语意三角 135

图3-8 符号的二元一位模型 135

图3-9 各符号家对符号的语意三角的用词 136

图3-10 视觉符号的理论操作性（符号学的应用） 137

图3-11 常用的图像符号分类：三种图像符号论 138

文化视为语言 139

图3-12 语言类比的设计表达模型 140

图3-13 摩理斯的语意三向度 142

图3-14 产品语意观点下的产品功能分类 143

图3-15 设计的表意层次 145

文化视为系统 145

近代语言学与符号学的源流 148

近代语言与符号学的发展 148

两次转向：语言学、符号学、文化学 149

在设计上语言学及符号学的主要课题 151

图3-16 索绪尔符号论在设计上的解读 152

图3-17 索绪尔符号论在产品设计上的应用 154

图3-18 叶姆斯列夫的符徵、符旨扩充论 155

图3-19 巴贺德的符徵、符旨扩充论 157

图3-20 符号学语文本论的结合 160

图3-21 符号学与传播学的结合 161

当代符号学对设计的影响 162

图3-22 设计表意层次语文本符号学 172

初步理论：听觉文化造形与设计 177

视觉传达的「时间性」 178

图文与设计：意义、创意、文化符码系统何在？ 179

视觉传达的「策略性」 179

第四章 设计意图与传播学、广告设计发展 185

文化理论的沟通论与表达层次 187

表达层次 188

沟通层次 189

说服层次 190

图4-1 设计解析的三层次 190

近代传播理论与广告的发展 192

图4-2 语艺学、传播学与广告学的三角关系 194

图4-3 理查的语艺学与言者用词特性 196

图4-4 理查的语艺学与操纵阅听人受讯用词 197

图4-5 理查的语艺学与阅听人受讯语艺模式 197

图4-6 普若门的语艺学与论辩结构 199

图4-7 福柯的语艺学与权力角力 201

图4-8 李欧塔的语艺学与论辩伦理 203

图4-9 哈伯马斯的语艺学与沟通模式 204

图4-10 大众媒体的内涵与外延 206

图4-11 50年代大众媒体传播模式 207

图4-12 媒体即讯息 208

图4-13 「时间」的出现改写了广告的表现手法 214

图4-14 广告（学）业发展中的科学派、文学派与美术派 216

图4-15 广告（学）业发展的多样化 217

在设计上语艺学与传播学的主要课题 219

图4-16 媒体的多样性 221

图4-17 视觉传达设计与纯艺术的符号性 222

图4-18 设计意念具体化的方法一 223

图4-19 设计意念具体化的方法二：主题展开 225

当代语艺学与传播学对设计的影响 227

图4-20 设计上的创意 229

初步理论：意识形态沟通与设计 230

意识形态与文化 232

意识形态与说服策略 233

第五章 设计文化符码理论的建构 239

文化、造形解读（文化符码）三层说 241

图5-1 文化三层说 246

图5-2 文化符码的多层次 248

图5-3 造形（文化符码）解读三层说 250

系统释放与解构 251

图5-4 文化吸收论（系统释放论） 252

图5-5 自然科学的混沌一团 252

近代学术发展的经验与设计 254

图5-6 西方近代美学发展脉络与设计 257

图5-7 西方近代符号学发展脉络与设计 258

图5-8 西方近代传播学发展脉络与设计 259

总模型的调整 260

研究理论与操作理论的建构 261

图5-9 本期研究理论与操作理论 263

图5-10 造形文化符码论与设计理论四层说 264

图5-11 造形文化符码论与设计意念具体化分析 265

图5-12 造形文化符码论与研究理论、操作理论 268

第六章 设计文化符码理论应用 271

设计理论的应用方式 274

设计解析 275

设计创作 281

各领域调查访谈分析 283

传统工匠：彩绘匠师 283

视觉传达领域 289

工业设计领域 291

空间设计领域 293

商标与企业识别设计 295

视觉传达设计实例分析 295

设计解析的三层次 297

文史观察中的商标案例 298

其他实例 302

第七章 结论 305

本期研究检讨 308

原先设定目标达成的检讨 308

研究技术与设计资源的探讨 309

提出「视觉文化造形」说 310

研究发现与贡献 310

图7-1 西方人物二元论与唯识论人物一元论之不同 313

提出「听觉文化造形」说 315

图7-2 西方人、物二元论与西方艺术学的发展 315

提出设计的意识形态解析说 317

图7-3 设计表意层次、文本符号学与设计的听觉性 317

提出设计文化符码理论与解析方法 319

设计文化基础的改写与补充 320

图7-4 造形文化符码解读三层说（设计文化符码理论） 320

附录：参考文献 323