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导论 1

第一部分 满族的萨满信仰及其乐器 12

第一节 萨满教与满族的萨满信仰 12

1.“萨满”与“萨满教” 12

(1)“萨满”的词源与释义 12

(2)“萨满教”的广义与狭义 13

2.萨满祭祀活动的类别 16

3.萨满信仰的历史渊源 17

(1)满族萨满信仰的起源 17

(2)萨满信仰的哲学基础 20

(3)“万物有灵观”的绵延与影响 21

第二节 满族萨满音乐的文化定位 23

1.满汉文化的融合与冲突 23

2.体现国家意识的清代礼乐制度 24

3.强化民族意识的满族萨满仪典 26

第三节 满族萨满乐器的社会功能 28

1.满族萨满乐器的种类 28

2.满族萨满乐器的作用 29

(1)人神沟通的媒介 29

(3)人妖战斗的武器 30

(2)人格转换的氛围 30

3.满族萨满的音乐观念 31

(1)节奏——“点” 32

(2)歌词——神谕 33

(3)乐器——祭器 34

第二部分 满族萨满乐器的形制及其象征 37

第一节 膜鸣乐器 37

1.依姆钦(Imcin) 38

(1)依姆钦的形制 39

(2)依姆钦的鼓点和演奏方法 44

(3)亚欧北部寒带萨满鼓之比较 50

(4)中国萨满和匈牙利塔托什语境中的鼓及其比较 58

2.单鼓 67

(1)单鼓的形制 69

(2)单鼓的鼓点和演奏方法 71

(3)单鼓的流传与演变 77

(4)单鼓与依姆钦之比较 77

3.同肯(Tungken) 80

(1)同肯的形制 80

(2)同肯的演奏及其比较研究 81

1.西沙(Sisa) 82

第二节 体鸣乐器 82

(1)西沙的形制 83

(2)西沙的演奏及其比较研究 84

2.轰勿(Honggon) 86

(1)轰勿的形制 86

(2)轰勿的演奏方法及其比较研究 87

3.嚓拉器(Carki) 91

(1)嚓拉器的形制 91

(2)嚓拉器的演奏方法 91

(1)哈尔马力的形制 92

4.哈尔马力(Halmari) 92

(2)哈尔马力的演奏方法 93

5.托力(Toli) 94

6.激达(Gida) 95

第三节 弦鸣乐器 96

1.腾格里(Tenggeri) 96

2.非凡(Fifan) 97

附录1：西伯利亚诸民族萨满及萨满鼓辑录 103

附录2：宁安县满族富察哈拉萨满乐器实录 110

附录3：凤城县通远堡单鼓(旗香)活动实录 115

第三部分 满族萨满乐器的配置及其特征 120

1.民间萨满乐器配置模式形成的民俗环境 121

第一节 民间萨满乐器的配置 121

(1)祭杆 122

(2)换索 123

(3)背灯 124

(4)领牲 124

2.民间萨满乐器的配置模式 125

(1)“请神”的乐器编制 125

(2)“背灯”的乐器编制 126

第二节 宫廷萨满乐器的配置 127

1.宫廷萨满乐器配置模式形成的客观条件 127

(1)堂子 128

(2)清宁宫 130

(3)坤宁宫 131

(4)祭马神室 132

2.宫廷萨满乐器的配置模式 133

(1)堂子萨满乐器的配置 133

(2)坤宁宫萨满乐器的配置 135

(3)祭马神室萨满乐器的配置 137

第三节 萨满乐器及其配置的基本特征 140

1. 萨满乐器的配置观念源于“万物有灵观” 140

3.萨满的乐器脱胎于生产工具并与萨满的生活环境密切相关 141

2.萨满乐器的传承属“口传心授”的方法 141

4.萨满乐器与器乐是一种世俗化的宗教音乐 142

5.萨满乐器的演奏是即兴表演为主的方式 143

6.萨满乐器的主体是体鸣和膜鸣乐器 143

7.萨满乐器的配置特征凸现为“鼓与腰铃并用” 144

第四部分 满族萨满祭祀活动与乐器演奏图释 147

祭俗篇 147

图1—1 北京堂子图 147

图1—3 宫廷萨满乐器演奏场所——沈阳清宁宫 148

图1—2 宫廷萨满乐器演奏场所——北京堂子 148

图1—4 宫廷萨满乐器演奏场所——北京坤宁宫 149

图1—5 民间萨满乐器演奏场所——场院 149

图1—6 民间萨满乐器演奏场所——神堂 150

图1—7 宫廷萨满祭祀的索莫杆子 151

图1—8 民间萨满祭祀的索莫杆子 151

图1—9 举行萨满祭祀前的准备 152

图1—10 “领牲”后的血祭 152

图1—11 “换索”用的索线口袋 153

图1—12 “换索”用的柳枝 153

图1—14 祖宗板 154

图1—13 神本子 154

图1—15 神裙 155

图1—16 神偶 155

乐器篇 156

图2—1 舒舒觉罗哈拉萨满乐器演奏图 156

图2—2 满族萨满祭祀的辅祭者：栽力子 157

图2—3 富察哈拉萨满乐器演奏图 157

图2—4 依姆钦 158

图2—5 依姆钦(局部：鼓环) 158

图2—6 依姆钦演奏图 158

图2—8 嚓拉器 159

图2—7 嚓拉器演奏图 159

图2—9 单鼓演奏图 160

图2—10 单鼓 160

图2—11 宫廷同肯 161

图2—12 民间同肯 161

图2—13 西沙 162

图2—14 西沙(局部：锥铃) 162

图2—15 西沙演奏图 162

图2—16 轰勿 163

图2—17 轰勿演奏图 163

图2—19 哈尔马力 164

图2—18 哈尔马力演奏图 164

图2—20 激达 165

图2—21 激达演奏图 165

图2—22 太平鼓 166

图2—23 清代北京的太平鼓活动：之一 167

图2—24 清代北京的太平鼓活动：之二 167

图2—25 民间太平鼓活动 168

图2—26 专业演员表演太平鼓 168

图2—28 宽甸县代表队参加“第二届中国沈阳秧歌节” 169

图2—27 岫岩县代表队参加“首届中国沈阳秧歌节” 169

图2—29 大型满族系列舞蹈《蟒势风韵》 170

域外篇 171

图3—1 埃文克萨满鼓 171

图3—2 蒙古萨满鼓 172

图3—3 吉利亚克萨满鼓 173

图3—4 奥斯加克萨满鼓 174

图3—5 图瓦萨满鼓 175

图3—6 克拉斯诺亚尔斯克地区布里亚特萨满鼓 176

图3—7 阿尔泰地区萨满鼓 177

图3—8 雅库特萨满鼓 178

图3—9 堪察加萨满鼓 179

图3—10 萨莫耶德萨满鼓 180

图3—11 北美印第安人的“膝铃” 181

图3—12 北美印第安人的“抓鼓” 181

研究篇 182

图4—1 在辽西进行田野作业 182

图4—2 在新宾满族自治县采风 182

图4—3 第二届国际萨满研究协会(ISSR)世界大会在匈牙利召开 183

图4—4 在第三十一届国际传统音乐学会(ICTM)世界年会上演讲 183

图4—5 第十八届太平洋科学大会在北京国际会议中心召开 184

图4—6 作者在第十八届太平洋科学大会上演讲 184

图4—8 作者在第三届国际萨满研究协会(ISSR) 世界大会上演讲 185

图4—7 第三届国际萨满研究协会(ISSR)世界大会在日本召开 185

图4—9 中国学者与国际萨满研究协会东西方主席合影 186

图4—10 首届中国满族音乐文化学术研讨会召开 187

参考书目索引 188

刘桂腾满族萨满音乐研究论文索引(1983～1999年) 198

名词索引 203

插图索引 218

列表索引 219

谱例索引 219

后记 220