中国新音乐史论 增订版PDF电子书下载

第一章 绪论：中国新音乐的范畴与理论基础 1

「新音乐」的两种内容 1

「新」与「旧」的相对思考 4

新音乐的理论基础 6

全盘欧化后的反思 8

两岸三地研究之短长 10

结语 13

第二章 新音乐的缘起（1885-1919）：军乐的欧化与学堂乐歌 21

欧洲军乐的传入 22

袁世凯建立现代军乐队 23

新式学堂的铜管乐队 26

学堂乐歌 27

留学生赴东瀛取经 29

乐歌作家之一——曾志忞 31

乐歌作家之二——沈心工 38

乐歌作家之三——李叔同 43

乐歌的影响 58

第三章 「五四时代」的新音乐（1919-1937） 81

「五四」——新时代的开始 81

北京大学音乐研究会 83

北京大学音乐传习所 88

国立音乐院 91

音乐敎育的普及与发展 94

「五四时代」的新音乐家 95

萧友梅 98

黄自 112

赵元任 135

聂耳 144

黎锦晖 151

刘天华 156

群众歌曲与左翼音乐活动 157

音乐学学者和音乐翻译家（王光祈、青主、丰子恺、傅雷） 162

「五四时期」新音乐的特点 171

第四章 抗日战争时期的歌咏运动与音乐创作（1937-1945） 201

抗日救亡的歌咏运动 201

国治区大后方的音乐发展 202

解放区的音乐发展 207

抗日战争时期的新音乐创作 213

冼星海 214

谭小麟 228

江文也 239

马思聪 251

贺绿汀 258

任光、应尚能、刘雪庵等 267

抗日战争时期新音乐的发展 285

第五章 国共内战时期和建国后十七年的新音乐敎育与创作（1946-1949·1949-1966） 321

新音乐敎育与创作 321

国共内战时期（1946-1949） 321

建国后的十七年（1949-1966） 328

新音乐敎育 330

新音乐创作 336

声乐 342

器乐 347

管弦乐、交响音乐与中国器乐创作 357

歌剧和舞剧 369

作曲家 375

中共文艺思想与中国新音乐 393

十七年里的「得」与「失」 399

第六章　「样板戏」与「文革」音乐（1966-1976）：革命现代京剧、舞剧、交响音乐、歌曲 429

文化大革命 429

戏曲改革 432

「革命现代京剧」 440

《智取威虎山》 440

《海港》 445

《红灯记》 452

《沙家浜》 461

《奇袭白虎团》 471

其他「革命现代京剧」 475

「革命现代京剧」的唱腔和音乐 480

革命现代舞剧 483

《白毛女》 483

《红色娘子军》 488

「革命交响音乐」《沙家浜》 494

其他乐队和器乐作品 500

「交响音乐」名不副实 507

歌曲创作 509

音乐理论上的争论 513

德彪西事件 513

左翼音乐运动与「国防音乐」问题 514

标题音乐与无标题音乐的讨论 515

结语 518

第七章 「文革」之后的音乐创作与「新潮」音乐 543

「文革」之后的音乐创作 543

朱践耳、罗忠镕、金湘、王西麟、杨立青的创作 543

朱践耳 544

罗忠镕 547

金湘 552

王西麟 559

杨立青 564

文化的「根」 568

「新潮」音乐与「新潮」作曲家 569

「新潮」作曲家 572

「新潮」作曲技法 590

结语 598

第八章 台湾、香港和澳门的新音乐与作曲家 615

台湾 615

音乐敎育 616

音乐创作 617

音乐研究 626

音乐社团和演艺活动 631

结语 633

香港 634

音乐敎育 634

音乐创作 637

香港的流行音乐 649

中国音乐研究 650

演艺政策和演艺活动 652

电台美乐广播 658

乐评 659

演艺政策 659

结语 661

澳门 661

音乐敎育 662

音乐创作 664

演艺活动 665

第九章 回顾与反思：中国新音乐的发展及其中国化与现代化 673

回顾 673

中国风格 686

音乐理论与音乐批评 688

反思 690

新音乐的中国化与现代化 696

第十章 世纪之交的发展（1996-2006）：中国大陆、海外、台湾、香港的创作与学术研究 707

中国大陆的作曲家 708

海外中国作曲家 714

台湾和香港的中国作曲家 715

台湾 716

香港 718

中国新音乐的学术研究 720

海外 720

中国大陆 721

台湾、香港 723

结语 724

附录一：新音乐创作目录（1956-1966） 737

附录二：台湾、香港、澳门新音乐参考资料 745

主要参考资料 755

人名索引 837

主题索引 849