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第一章 诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5

三 诗歌与音乐、舞蹈同源 7

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 10

五 原始诗歌的作者 12

第二章 诗与谐隐 19

一 诗与谐 19

二 诗与隐 27

三 诗与纯粹的文字游戏 37

第三章 诗的境界——情趣与意象 41

一 诗与直觉 42

二 意象与情趣的契合 44

三 关于诗的境界的几种分别 48

四 诗的主观与客观 53

五 情趣与意象契合的分量 57

附：中西诗在情趣上的比较 64

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 76

一“表现”一词意义的暧昧 76

二 情感思想和语言的联贯性 78

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 83

四 普通的误解起于文字 86

五“诗意”、“寻思”与修改 88

六 古文与白话 90

第五章 诗与散文 94

一 音律与风格上的差异 94

二 实质上的差异 97

三 否认诗与散文的分别 99

四 诗为有音律的纯文学 100

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 106

六 诗的音律本身的价值 108

第六章 诗与乐——节奏 110

一 节奏的性质 111

二 节奏的谐与拗 114

三 节奏与情绪的关系 116

四 语言的节奏与音乐的节奏 119

五 诗的歌诵问题 121

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 124

一 诗画同质说与诗乐同质说 124

二 莱辛的诗画异质说 126

三 画如何叙述，诗如何描写 129

四 莱辛学说的批评 133

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 139

一 声的分析 139

二 音的各种分别与诗的节奏 140

三 中国的四声是什么 144

四 四声与中国诗的节奏 149

五 四声与调质 151

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 157

一 顿的区分 157

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 161

三 顿与句法 163

四 白话诗的顿 166

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 168

一 韵的性质与起源 168

二 无韵诗及废韵的运动 170

三 韵在中文诗里何以特别重要 171

四 韵与诗句构造 174

五 旧诗用韵法的毛病 175

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 178

一 自然进化的轨迹 178

二 律诗的特色在音义对仗 182

三 赋对于诗的三点影响 189

四 律诗的排偶对散文发展的影响 193

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 196

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 196

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 199

附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 205

第十三章 陶渊明 232

一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想 232

二 陶渊明的情感生活 238

三 陶渊明的人格与风格 243

附 录 给一位写新诗的青年朋友 250

后记 258