第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 7
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 10
五 原始诗歌的作者 12
第二章 诗与谐隐 19
一 诗与谐 19
二 诗与隐 27
三 诗与纯粹的文字游戏 37
第三章 诗的境界——情趣与意象 41
一 诗与直觉 42
二 意象与情趣的契合 44
三 关于诗的境界的几种分别 48
四 诗的主观与客观 53
五 情趣与意象契合的分量 57
附：中西诗在情趣上的比较 64
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 76
一“表现”一词意义的暧昧 76
二 情感思想和语言的联贯性 78
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 83
四 普通的误解起于文字 86
五“诗意”、“寻思”与修改 88
六 古文与白话 90
第五章 诗与散文 94
一 音律与风格上的差异 94
二 实质上的差异 97
三 否认诗与散文的分别 99
四 诗为有音律的纯文学 100
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 106
六 诗的音律本身的价值 108
第六章 诗与乐——节奏 110
一 节奏的性质 111
二 节奏的谐与拗 114
三 节奏与情绪的关系 116
四 语言的节奏与音乐的节奏 119
五 诗的歌诵问题 121
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 124
一 诗画同质说与诗乐同质说 124
二 莱辛的诗画异质说 126
三 画如何叙述，诗如何描写 129
四 莱辛学说的批评 133
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 139
一 声的分析 139
二 音的各种分别与诗的节奏 140
三 中国的四声是什么 144
四 四声与中国诗的节奏 149
五 四声与调质 151
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 157
一 顿的区分 157
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 161
三 顿与句法 163
四 白话诗的顿 166
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 168
一 韵的性质与起源 168
二 无韵诗及废韵的运动 170
三 韵在中文诗里何以特别重要 171
四 韵与诗句构造 174
五 旧诗用韵法的毛病 175
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 178
一 自然进化的轨迹 178
二 律诗的特色在音义对仗 182
三 赋对于诗的三点影响 189
四 律诗的排偶对散文发展的影响 193
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 196
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 196
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 199
附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 205
第十三章 陶渊明 232
一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想 232
二 陶渊明的情感生活 238
三 陶渊明的人格与风格 243
附 录 给一位写新诗的青年朋友 250
后记 258