中西美术比较PDF电子书下载

引言 当代美术教育、创作与研究呼唤比较视野 1

第一节 中国美术走出古典形态的背景 1

第二节 中西美术的互识、误读、互补 3

第三节 比较研究的历史、方法、意义 6

一、从比较文学看比较思维 6

二、比较研究的四个特点 11

三、比较美术研究的意义 15

第一章 观念：中西艺术审美比较 17

第一节 中西古典艺术的和谐美理想 17

一、东方的“心理和谐”与西方的“形式和谐” 17

二、内向的“境生象外”与外向的“类型典型” 30

第二节 中西近代艺术的美学嬗变 43

一、从“怪趣”到“俗像”的和谐裂隙 43

二、从“风格”到“本能”的个性张扬 56

第二章 语言：中西绘画手法比较 76

第一节 “空间”与“三远”--画面结构语言 76

一、心象经验的形象显现 76

二、视觉空间的平面再现 81

三、心理空间的图式经营 88

四、形式结构的创造意味 101

第二节 “镜像”与“物感”--形象造型语言 109

一、由生存生美感 109

二、以客体显主体 112

三、由程式寄画意 120

四、秉对立寓超越 128

第三节 色光经验与“墨分五色”--色彩表现语言 147

一、三相结构：质感·象征·光 148

二、三位一体：功能·类相·墨 157

第四节 从徐、林、李、潘看中西绘画语言交汇实践 165

一、徐悲鸿：引西入中 166

二、林风眠：借洋兴中 173

三、李可染： 写生求新 181

四、潘天寿：拉开距离 186

一、二元张力--审美的生存论视界 191

第一节 技艺·个性与“绘事后素”·逸--中西美术理论运思空间比较 191

第三章 范畴：中西美术理论思想比较 191

二、逸格整合--生存的审美论境界 201

第二节 从“拒绝”到“消解”·从“对立”向“和谐”--20世纪中西美术观念形态 212

一、从主体到“反主体” 214

二、从“丑”到“荒诞” 225

三、“消解”的后现代 229

四、作为“引进武器”的写实主义 230

五、作为“对立原则”的现实主义 241

六、多元共存与“和谐”的否定之否定 255

结语 向“新和谐” 268

后记 271