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前言页 1

序幕 暗暗的死 1

第一章 山乡童年（1898—1909） 9

一 生在戊戌年 9

二 家 14

三 私塾里的“小和尚” 20

四 栖凤庐与仙姑殿 27

五 猎虎的故事 35

六 孩童的戏剧世界 41

一 “田汉”此名诞生在辛亥年 48

第二章 在长沙的日子（1910—1916） 48

二 脱下军装之后 58

三 离乡去国的时候 66

第三章 访学东瀛（1916—1922） 75

一 东渡之初 75

二 梅雨情 82

三 当代《红拂传》 92

四 吞吃“智果” 101

五 “智果”之一：民主主义 106

六 “智果”之二：社会主义 112

七 “智果”之三：浪漫主义与新浪漫主义 117

八 访问厨川白村 123

九 人生悲苦与悲剧意识 129

十 蔷薇花 137

十一 三叶草 157

十二 初奏“梵峨?” 174

十三 “悲哀的洗礼” 184

十四 “人生的渊底”何在？ 190

第四章 “南国”时代（1922—1930） 194

一 归国一年间 194

二 红豆生南国 202

三 五内俱焚：爱妻长眠在他的怀里 211

四 生死进退之间 219

五 左右为难 230

六 “银色的梦” 236

七 梦游金陵 250

八 上海艺术大学与“艺术鱼龙会” 262

九 穷干苦干的“私学”——南国艺术学院 290

十 南国社的流浪演出（之一） 308

十一 南国社的流浪演出（之二） 324

十二 南国社的浪浪演出（之三） 332

十三 苦闷与“转向” 359

十四 “南国”的尾声 377

一 在左翼营垒里 388

第五章 “转向”之后（1930—1937） 388

二 与鲁迅之交 399

三 戏剧创作：“田汉味”的变化 408

四 打入电影圈 421

五 国歌的诞生 432

六 政治犯 441

七 “卢卡斯之矛”与跃动的戏剧心 463

八 面临左右夹攻 478

九 一切为了迎接抗战 491

一 神圣炮火的召唤 507

第六章 抗战洪波曲（1937—1945） 507

二 复活的爱情 521

三 穿起将军服的时候 528

四 革新旧剧的“江湖老大”（之一） 545

五 革新旧剧的“江湖老大”（之二） 557

六 寂寞苍凉赋秋声 568

七 南岳菩提园 584

八 漓江之滨（之一） 592

九 漓江之滨（之二） 606

十 漓江之滨（之三） 623

十一 春城一年 637

一 告别昆明 652

第七章 忧国泪（1945—1948） 652

二 国事家事均堪忧 657

三 民主潮 668

四 忧国泪化作《丽人行》 676

五 五十大寿 682

六 断不了的“戏曲缘” 691

七 再造“银色的梦” 706

八 迈过历史的门槛 717

第八章 从兴奋到因惑（1949—1961） 737

一 “开国的气象” 737

二 “戏曲”与“局长”之间 748

三 五十年代的三部戏曲 762

四 “青天”乎？“右派”乎？ 775

五 在《关汉卿》中找到自我 791

六 从“尊命”到“请命” 815

第九章 走向灾难的深渊（1962—1968） 834

一 悬崖边上的舞蹈 834

二 苦闷·忏悔·自救 844

三 在“红色恐怖”的笼罩下 858

四 “妈妈万岁！” 864

尾声 复活 874

后记 880