雾中风景：中国电影1978-1998PDF电子书下载

第一部分 斜塔瞭望 3

斜塔：重读第四代 3

逃脱与落网 4

青春祭：大时代的小故事(1979—1982) 11

后倾：文明与愚昧(1983— ) 16

断桥：子一代的艺术 23

“狂欢节”之外 25

历史与断桥 34

英雄的出场与终结 43

结语：迷惘、拯救与献祭 62

遭遇他者：“第三世界批评”阅读笔记 66

前提 66

两个乌托邦之间 70

寓言：失落的拯救与利比多化 80

结语 85

性别与叙事：当代中国电影中的女性 88

天翻地覆之间 88

历史话语中的女性 90

男权、父权与欲望的语言 93

秦香莲与花木兰 96

家国之内 100

女人与个人的天空 107

家国之间 112

书写性别 115

空洞的能指 119

否定欲望的“欲望动力学” 122

重写女性 126

历史的怪圈 132

再度被遮蔽的性别话语 134

“无性”叙述与性别场景 137

社会转型与性别书写 143

女导演群及其创作 147

电影中的女性书写 153

女性表达 159

尾声或开端 162

《人·鬼·情》：一个女人的困境 164

女性的主题 164

自抉与缺失 170

拯救的出演与失落 178

寂静的喧嚣：在都市的表象下 190

城市的天际线 190

王朔的顽主们 197

此岸 212

《心香》：意义、舞台与叙事 223

语境与意义 223

边缘与中心 227

传统、舞台与人生 232

第二部分 幕落幕启 241

裂谷：后89艺术电影中的辉煌与陷落 241

文化困境与“宙斯的金雨” 241

双重认同中的历史景观 246

此岸与彼岸之间 255

黄土地之上 261

历史之子：再读“第五代” 261

语言革命与文化困境 266

本土与世界 274

《霸王别姬》：历史的景片与镜中女 279

历史写作 279

男人、女人与人生故事 286

暴力迷宫 291

《血色清晨》：颓坏的仪式与文化的两难 299

颓坏的仪式 299

文明·文化·文物 304

叙事·结构·修辞 308

本土与类型 314

《炮打双灯》：类型·古宅与女人 314

“铁屋”与女人的故事 320

话语·权力与结构 328

第三部分 镜城一隅 341

梅雨时节：1993——1994年的中国电影与文化 341

众声喧哗 341

屏壁内外 347

时隐时现的城市 355

《二嫫》：现代寓言空间 365

周晓文的寓言 365

倒置与匡复 370

过程与状态 376

雾中风景：初读“第六代” 380

乐观之帆 380

一种描述 382

影坛“代群” 387

困境与突围 393

在空寂的舞台之上 399

镜城一景 405

对话、误读与壁垒 408

“新人类”与青春残酷物语 410

结语或序幕 415

狂欢节的纸屑：1995年中国电影备忘录 417

世纪末的困境 417

在东方与西方之间 419

在体制、市场与意识形态之间 421

95奇遇 424

英雄与市声 426

狼来了? 434

奇迹与谜底 441

个案之一：《红樱桃》 443

个案之二：《阳光灿烂的日子》 446

寓言的衰落 452

结语 456

冰海沉船：中国电影1998年 458

1998年 458

冰海沉船 460

尴尬的《荆轲刺秦王》 462

《红色恋人》与“紫禁城” 467

文化分析举隅1：《红色恋人》 471

冯小刚与贺岁片 478

文化分析举隅2：《一个都不能少》 481