电视照明艺术PDF电子书下载

第一章 电视照明的艺术特征 2

第一节 电视照明的意义 2

第二节 电视照明的任务 3

第三节 电视照明的特点 6

一 电视照明的时限性 6

二 电视照明的可塑性 7

三 电视照明的纪实性 7

四 电视照明的体现性 8

第四节 电视照明与电影照明的区别 9

第一节 电视照明工作者的审美意识 12

第二章 电视照明工作者的知识构成 12

一 审美意识与修养 13

二 观察与积累 15

三 审美意识与创作 16

第二节 人眼与摄像机 18

一 正确认识自己的眼睛 18

二 摄像机作为人的“眼睛” 22

三 人眼与摄像机的差异 32

第三节 电视照明与轴线 35

一 摄像轴线的运用规律 35

二 光线轴线的形成 36

三 光线轴线的规律 37

四 光线轴线与摄像轴线 38

五 光线轴线的合理使用 40

第四节 电视照明与其他主创部门的关系 43

一 照明与导演 43

二 照明与摄像 44

三 照明与美工 44

第三章 电视照明与画面造型 46

第一节 照明与空间深度 46

第二节 照明与立体形状 50

第三节 照明与表面结构 51

第一节 电视外景照明的特点 54

一 掌握规律 54

第四章 电视外景照明 54

二 时间“流动”中的光影 55

三 相对统一亮度的利弊 55

第二节 电视外景照明的任务 55

一 对自然光进行选择 55

二 弥补“先天不足” 56

三 调整反差 56

四 暗部偏色的校正 56

五 造成特殊光效 57

六 再现真实的夜景气氛 57

第三节 直射光照明的造型处理 57

一 太阳初升和太阳欲落时刻 58

二 正常照明时刻 62

三 顶光照明时刻 63

四 直射光照明的3种形式 66

第四节 突现散射光个性 74

一 晨曦和黄昏：难得一瞬 75

二 阴霾天和薄云天：变弊为利 77

三 雨雪天和雾天：特殊的视觉语言 82

四 睛天遮挡法和背阴处 85

第五节 夜景的布光设计与思路 88

一 夜景拍摄可供选用的3个时间 88

一) 中午太阳光下 88

二) 真正的夜间 90

三) 晨曦和黄昏 92

二 实拍前要想到的 93

一)基本思路 93

二)共性要求 93

第六节 实景室内自然光 98

一 不可忽视的特点 99

二 用光形式 100

一) 大场景 100

二) 小场景 102

第七节 反光板效能 104

一 两种类型 104

二 多种形式 105

三 常被忽略的优点 106

四 出人意料的效果 107

一) 缓和反差，显现暗部层次 107

二) 校正偏色，力求色彩统一 108

三) “移光”功能 108

四) 修正日光不足，达到照明平衡 109

五) 模拟效果光 109

六) 作底子光 110

五 造型上的失误 110

一)“变成透明人了!” 110

二) 位置不准 111

三) 脚光 113

四) 区域性照明，光痕明显 114

第五章 电视内景照明 116

第一节 电视内景照明的特点 116

一 模拟和再现自然光效 117

二 创造和渲染环境气氛 117

三 具有浓郁的感情色彩 117

四 具有细微的布光程序 117

五 对照明亮度有基本要求 118

第二节 人工光线的认识 119

第三节 人工光线的成分 121

一 主光 122

二 辅助光 125

三 轮廓光 127

四 背景光 129

五 装饰光 131

第四节 人工光线的造型 132

一 照明角度的确定 133

一) 光线方向 133

二) 光线高度 136

二 人工光线的组合 137

一) 静态节目主持人的3种用光组合 139

二) 静态多人物的用光组合 145

三) 动态人物的用光组合 153

一) 环境气氛 161

三 光线气氛的渲染与作用 161

二) 时间气氛 163

四 特殊光线效果的照明处理 166

一) 效果光照明的特点 166

二) 效果光用光的要求 167

三) 写实与写意 167

四) 信以为真--实例剖解 169

火光 169

水纹光 170

道具灯 172

球面反光镜 173

雷光闪电 173

一) 全景与布光格局 174

五 不同景别用光侧重点 174

二) 中景与形态交流 175

三) 近景“表里如一” 175

四) 特写“点上取胜” 175

五) 用光提示 176

(一)布局合理性 176

(二)光位统一 177

(三)“多太阳”现象 177

六 物象缺陷与补校 179

一 追求用光简单 181

第六章 电视广告照明 181

第一节 电视广告照明的特点 181

二 重视气氛烘托 182

三 注重画面造型效果 183

四 讲究变化与适度夸张 184

第二节 电视广告照明的构思与设计 185

一 初创阶段的艺术构思 186

二 前期创作阶段的照明思路 186

三 主创阶段的照明造型 187

四 广告照明的长期效应 187

一 物体原型与物化形态 188

第三节 电视广告照明的思维要求 188

二 内容变化与用光差异 189

三 纤微毕现与借物表意 189

四 光调变化与色彩基调 190

五 整体连贯照明与单体镜头照明 194

第七章 电视演播室照明 195

第一节 灯具的配备与制作要求 195

一 聚光型灯具 195

二 泛光灯灯具 196

第二节 演播室照明特点 198

一 多工种协同 198

二 全方位立体设计 199

三 现场连续性 200

四 强调光线的存在 200

第三节 照明设计 201

一 基本照度设计要求 202

二 光色再现 202

一) 色温平衡 203

二) 色彩基础 203

三) 色光混合 203

三 演播室照明程序 203

一) 初步照明构思与设计 204

二) 现场布光 204

三) 排演与合练 207

第一节 ENG采访与时效照明 209

一 “挑、等、抢”与时效 209

第八章 电视节目的分类照明 209

二 新闻真实与用光真实 211

三 新闻人物用光 215

四 ENG采访照明的要求 219

第二节 纪实性专题片用光的再现和表现 221

一 光线再现与表现 221

二 用光效果分析 222

第三节 墙开一面的舞台节目照明 224

三 视点变化与墙开一面 225

四 对色彩的不同要求 225

二 平面与立体 225

一 “服务”对象不同 225

五 精雕细琢与感觉真实 226

六 逆光与侧顺光 226

第四节 电教节目照明 227

一 电教演播室3种用光形式 227

二 特殊效果用光 229

第五节 大型文艺晚会照明的再思考 230

一 照明设计的整体感 231

二 空间的展示 232

三 光线的“动”与“静” 235