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缘起 1

第一章　“业余画家”　1873—1885 5

梅特是丹麦明珠 8

儿子埃米尔 10

毕沙罗的作品 17

关于塞尚 21

感觉与思维 32

成为绘画的殉道者 35

第二章　后印象主义　1885—1888 45

没有作画的工具 49

安顿 50

珍惜塞尚的画作 52

在水深火热中挣扎求生 53

爱情要靠魔力才能出现 56

想到布列塔尼画画 58

雕塑的天赋 59

最伟大的画家 61

过野蛮人的生活 66

来错了地方 68

梦中的天堂 70

悲惨的境遇 72

取画 73

渴望奋斗 82

还有绘画的激情 84

七八年内不可能一起生活 85

画作不好卖 86

纯日本版画的技法 87

似乎江郎才尽 88

艺术是一种抽象 90

从神秘中感觉出诗意 92

风景存于人的想象中 94

印象主义者 97

德加和提奥 98

不应做物质的奴隶 100

自画像《可怜的人》 102

阴影是太阳的幻象 104

和文森特一起画画 106

第三章　综合象征主义　1889—1891 109

印象主义与综合主义联展 112

浪漫VS．原始 114

向日葵是“梵·高”风格的本质体现 126

享受在市场上画素描 128

我的事业在艺术 130

未知世界 132

综合的构图与色彩 134

艺术家为艺术而非金钱工作 137

将感觉画进心中 141

穷画家的困惑 146

印象派在法国无立足之地 147

渴望享受狂喜、宁静和艺术 148

带着自然去思考的人 149

建造一间热带画室 150

成为躲避文明社会的人 152

在原始中重新思考艺术 154

野人将回归野性之中 155

我的艺术是最纯粹的种子 156

艺术的天堂 158

3年之内一定会成功 159

前往塔希提岛 160

第四章　野蛮的世界　1891—1895 163

野蛮的塔希提岛 166

满足于发掘自己的内心 172

“现在” 178

高更有着像姑娘一样的细腰 184

装饰 188

为钱所困 189

《拿花的女人》 194

《死神在凝视》 198

水平提高，画作却难卖 200

唯一理解我们的艺评家 202

到处播种 204

正在回归野蛮 208

停止作画才可能被超越 210

回家的路程使人精疲力竭 212

到家了 213

塔希提岛画作在艺术圈获得精神胜利 216

需要一个合适的画室 217

经济状况让人生不如死 218

受了重伤 222

家里将被木雕环绕 223

夏娃 224

第五章　文明与野蛮　1895—1903 229

对家庭和生活的痛苦反思 232

天才的罪人 233

变得软弱 234

我唯一想做的事就是艺术 237

画中的苦痛掩盖技法的不佳 240

政府的资助 242

准备有个混血儿孩子 244

《决不再》 248

带着尊严去画画 250

所谓象征主义 252

颜色才是最重要的 253

修复了梵·高的一幅画 254

失去心爱的女儿 256

一个有天分的画家 257

希腊艺术 258

只要安静，安静 260

食不果腹 262

《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》 264

大幅油画暂时夺去活力 267

荷兰是卖画的好地方 269

办个小画展 270

德加是个有尊严的艺术家 272

装饰花园 274

下世纪一定会有杰出艺术萌芽 275

在脑子里画画 277

热带国家要特别小心保存油画 278

生活是如此沉重 280

色彩在现代绘画中起音乐性的作用 281

改善画法 284

艺术很可怕，难以探索 286

不敢与大师作品同台 288

夸夸其谈之徒在尽一切可能展出作品 292

一些画家仍须修炼 293

很难在泥泞的糨糊上作画 294

开始变成作家 295

习惯在吸水的画布上作画 296

谋事在人，成事在天 298

忙着砍木头来雕刻 299

到马克萨斯群岛生活 302

只有时间才能证明杰作 303

移居马克萨斯群岛 306

关于皮维斯·德·夏凡纳 307

画画寻找的是一种暗示 308

关于象征主义 310

《神秘》 312

担心 314

野蛮人VS．欧洲人 316

看到事物的另一面 318

对得起自己的良心 320

3个月没有碰画笔 322

被驱逐 324

野蛮人的生活 326

病入膏肓 328

可怕陷阱的受害者 329