中国电影发展史 初稿 第1卷PDF电子书下载

第一编 中国电影的萌芽和发展（1896年—1931年） 3

第一章 中国电影的萌芽（1896年—1921年） 3

第一节 中国早期的电影放映 3

一、电影的发明和它的传入我国 3

二、电影在中国的放映及其影响 7

第二节 摄制中国影片的尝试 13

一、北京丰泰照相馆与谭鑫培等的戏曲纪录短片 13

二、外国电影商人来华投机和亚细亚影戏公司的设立 15

三、郑正秋和讽嘲封建婚姻制度的短片《难夫难妻》*17++++四、脱胎于没落期文明戏的若干短片 20

五、暴露鸦片毒害的影片《黑籍冤魂》 23

六、反映辛亥革命、二次革命的新闻短片《武汉战争》和《上海战争》 26

七、黎民伟、严珊珊和短片《庄子试妻》 28

第三节 商务印书馆的活动影戏部 29

一、兼营电影事业的开始 29

二、五类影片的摄制 31

1.风景片、时事片、教育片 31

2.梅兰芳的《春香闹学》和《天女散花》 33

3.违背时代精神的新剧短片 35

三、自制自销的经营方式及其结束 36

第四节 中国影片制造股份有限公司及其失败和最初三部长故事片的摄制 41

一、从戏曲纪录短片《四杰村》到新闻短片《国民外交游行大会》 41

二、半殖民地半封建社会文化在电影方面的反映：《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》 43

第二章 在混乱中发展（1921年—1931年） 50

第一节 游离开中国革命运动的中国电影 50

一、中国进入了新民主主义革命时期 50

二、电影被当作投机事业经营的畸形繁荣 53

三、鸳鸯蝴蝶派文人渗入电影创作 54

第二节 明星影片公司的初期电影创作 57

一、“处处惟兴趣是尚”的影片的失败 57

二、宣传资产阶级改良主义的《孤儿救祖记》 60

三、郑正秋描写中国妇女悲惨命运的影片 64

四、洪深参加电影工作及其早期创作 71

第三节 大中华百合影片公司与天一影片公司的不同制片倾向 76

一、醉心“欧化”的“大中华百合”及其渲染半殖民地生活方式的影片 76

二、史东山早期电影创作的唯美倾向 80

三、宣扬封建道德伦理的天一公司及其影片制作 83

四、天一公司对民间故事和古典小说的窜改 86

五、掀起了不伦不类的古装片竞摄风潮 87

第四节 “长城派”“神州派”及民新影片公司 90

一、归国华侨创办的长城画片公司 90

1.激于爱国热情兴办电影事业 90

2.《弃妇》及其他问题剧的摄制 91

3.没落与失败——历史的必然 96

二、归国留法学生创办的神州影片公司 97

1.“潜移默化”的制片方针 97

2.“神州派”电影的代表作：《不堪回首》和《难为了妹妹》 99

三、由香港迁上海的民新影片公司 103

1.香港和广州时期的制片活动 103

2.欧阳予倩早期编导的三部影片 105

3.消极颓废的《海角诗人》及其他 108

第五节 田汉和南国电影剧社 111

一、田汉和他的“银色的梦” 111

二、影片《到民间去》的摄制及其他 114

三、“从银色之梦里醒转来” 117

第六节 第一次国内革命战争和中国电影界 121

一、帝国主义垄断中国电影事业阴谋的破产 121

1.英美烟草公司“影片部”的成立及活动 121

2.拍摄影片和收买影院的毒辣手段 123

3.革命浪潮摧毁了英美烟草公司“影片部”的阴谋 126

二、五卅运动和北伐战争在银幕上的反映 128

三、1927年革命失败后武侠神怪片的泛滥 131

第七节 苏联电影和苏联电影工作者在中国 137

一、中国人民首次看到苏联电影 137

1.纪录片《列宁的葬仪》在中国 137

2.故事片《战舰波将金号》的试映 139

二、中国人民对苏联电影的关心和重视 140

三、苏联电影工作者来中国拍摄影片 142

1.史涅伊吉洛夫及其《伟大的飞行与中国的国内战争》 142

2.布里奥赫拍摄的《上海纪事》 145

第八节 联华影业公司的成立及其初期制片活动 147

一、垄断独占的资本主义经营方式 147

二、联华公司的初期影片制作 149

1.孙瑜的《故都春梦》和《野草闲花》 149

2.表现恋爱和婚姻问题的影片及其他 152

三、形成了与“明星”、“天一”鼎足峙立的新局面 155

第九节 有声电影在中国 156

一、有声电影在中国的首次映出 156

二、关于有声电影前途的讨论 158

三、《歌女红牡丹》开始了中国有声电影的试制 161

四、第一批国产片上发音影片的出现 164

第二编 党领导了中国电影文化运动（1931年—1937年） 171

第三章 左翼电影运动的开始及其成就（1931年—1933年） 171

第一节 向电影阵地进军 171

一、革命的深入和“左联”、“左翼剧联”的成立 171

二、党提出了向电影进军的行动纲领 175

三、“九一八”、“一二八”和中国电影界的变化 179

四、党的电影小组的建立及左翼电影创作的准备 183

五、理论战线上的建设和斗争 186

1.电影评论工作的建立 186

2.对美国商人垄断中国电影事业阴谋的斗争 187

3.对影片《入道》的严正批判 190

4.苏联电影及其理论的传播和影响 193

六、中国电影文化协会的成立和电影文化运动方针任务的讨论 195

第二节 面目一新的明星影片公司创作 200

一、编剧委员会的设立和新的反帝反封建制片路线的开始 200

二、表现工人、农民、妇女、知识分子生活和斗争的影片创作 203

1.夏衍的第一部电影剧作《狂流》 203

2.新文艺作品搬上银幕的有意义尝试：《春蚕》 208

3.阳翰笙进入电影界及其《铁板红泪录》 211

4.沈西苓及其以包身工为题材的《女性的呐喊》 214

5.备受反动派摧残的《上海二十四小时》 217

6.描写帝国主义经济侵略下工人斗争生活的《香草美人》和《压迫》 221

7.表现盐民在残酷压迫下进行抗争的《盐潮》 226

8.写职业妇女觉醒的《脂粉市场》 228

9.反映妇女走向独立生活道路的《前程》及其讨论 230

10.描写第一次国内革命战争年代知识青年不同命运和道路的《时代的儿女》 233

11.郑正秋的后期代表作《姊妹花》 235

12.暴露旧中国农村丰年成灾的《丰年》 241

13.有一定暴露意义的《道德宝鉴》、《展览会》及其他 243

第三节 联华影业公司创作的新成就 245

一、上层的分化和反对“四国主义”的斗争 245

二、描写抗日斗争、反映阶级矛盾、暴露人民痛苦的影片 248

1.迅速反映抗日斗争的故事片《共赴国难》 248

2.田汉具有广泛社会影响的优秀剧作《三个摩登女性》 250

3.费穆导演的暴露旧社会都市黑暗的《城市之夜》 255

4.蔡楚生的转变和他的力作《都会的早晨》 257

5.《母性之光》和聂耳的第一支社会歌曲《开矿歌》 262

6.孙瑜的《野玫瑰》、《火山情血》、《天明》和《小玩意》 265

第四节 艺华影业公司的成立及其电影创作 271

一、“艺华”初创时期的活动与成绩 271

二、旗帜鲜明的抗日反帝影片 273

1.田汉自编自导的《民族生存》 273

2.鼓吹团结一致抗日反帝的《肉搏》 274

3.描写渔民反帝反封建斗争的《中国海的怒潮》 276

4.根据《火之跳舞》改编的《烈焰》 279

第五节 左翼电影运动影响下的天一公司及各小公司 281

一、“天一”的转变和《挣扎》等片的拍摄 281

二、各小公司大量拍摄反帝反封建题材的影片 285

第六节 反动派对左翼电影运动的迫害 291

一、左翼电影运动的成就使敌人胆寒 291

二、反动派的迫害措施和剪刀政策的加紧 292

三、用法西斯恐怖手段捣毁艺华公司 296

第四章 在泥泞中作战，在荆棘里潜行（1934年—1935年） 300

第一节 韧性的战斗 300

一、“围剿”和反“围剿”斗争的更为加紧 300

二、反动派使出一切手段妄图扼杀左翼电影运动 302

三、针对形势，改变策略，迎接新的战斗 305

第二节 徘徊动摇的明星公司 308

一、编剧委员会撤销前后 308

二、曲折宣传反帝抗日和隐约揭示社会黑暗影片的摄制 310

1.在高压下创作的《同仇》和《女儿经》 310

2.反对失败主义的《华山艳史》 315

3.揭露反动派“建设救国”谎言的《到西北去》 317

4.沈西苓编导的《乡愁》和《船家女》 319

5.历史的照妖镜《劫后桃花》 322

6.稍具社会意义影片的拍摄和消极影片的抬头 325

三、在反动派阴谋操纵下拍出的反动影片 328

1.鼓吹封建家教的《妇道》 328

2.与左翼农村题材影片相对立的《重婚》 330

第三节 进步与反动尖锐对立下的联华公司 332

一、上层分子的进一步分化和进步力量的更为加强 332

二、复杂而多样化的电影创作 334

1.蔡楚生的暴露社会黑暗的《渔光曲》和《新女性》 334

2.孙瑜的进步——从《体育皇后》到《大路》 341

3.写娼妓血泪生活的《神女》和其他暴露社会黑暗的影片 344

4.费穆创作思想的转化——从《人生》、《香雪海》到《天伦》 347

三、为“新生活运动”鼓吹的《国风》及其他 351

第四节 左翼电影工作者继续支持艺华公司 353

一、“艺华”老板的彷徨和左翼电影工作者坚守阵地 353

二、左翼影片的创作成就及其影响 355

1.描写劳动人民用集体力量进行教育活动的《黄金时代》 355

2.表现知识分子失业悲剧的《生之哀歌》 357

3.宣传人民团结一致、武装自卫抗敌的《逃亡》 360

4.歌颂劳动农民集体创造力量的《凯歌》 363

5.史东山的转变及其《人之初》 365

6.《飞花村》、《时势英雄》的意义及其不足 369

第五节 “天一”的没落和小公司的被封闭 372

一、“天一”又成了贩卖小市民电影的大本营 372

二、小公司的挣扎、被封和倒闭 375

第六节 左翼电影运动的新阵地——电通影片公司 378

一、在党的电影小组直接领导下成立 378

二、四部反帝反封建影片的拍摄 380

1.袁牧之及其编剧的《桃李劫》 380

2.聂耳的《义勇军进行曲》和影片《风云儿女》 385

3.司徒慧敏及其导演的影片《自由神》 388

4.音乐喜剧片的尝试——《都市风光》 391

三、“电通”的结束及其对左翼电影运动的贡献 393

第七节 对“软性电影”分子的斗争 395

一、“软性电影论者”的进攻和左翼电影工作者对它的回击 395

二、“软性电影论”的实质 401

三、对“软性电影论者”斗争的历史意义 410

第五章 国防电影运动的新阶段（1936年—1937年） 413

第—节 电影界抗日民主运动的发展 413

一、抗日民族统一战线提出后的新形势 413

二、上海电影界救国会的成立和“国防电影”的讨论 416

三、国民党反动派的迫害和进步电影工作者的斗争 421

第二节 明星公司在新形势下的新成就 424

一、明星二厂的建立和大批进步电影工作者参加工作 424

二、多样化题材影片的大量制作 427

1.革命历史题材的影片《生死同心》 427

2.欧阳予倩编剧或导演的三部影片 430

3.夏衍电影剧作的新收获：《压岁钱》 434

4.沈西苓的反映青年出路问题的《十字街头》 439

5.袁牧之的深刻描写都市下层生活的《马路天使》 442

6.洪深编剧的五部影片及其不足 449

7.阳翰笙的反汉奸、反走私的国防影片《夜奔》 452

三、反动的《永远的微笑》及其他侦探、恋爱题材影片 454

四、新形势下“明星”阵地上的创作成就及其意义 456

第三节 改组后的联华公司及其创作 457

一、分化、改组和华安公司的投资 457

二、对影片《浪淘沙》的批判 459

三、不同题材样式的影片创作 461

1.蔡楚生编导的《迷途的羔羊》和《王老五》 461

2.孙瑜编导的《到自然去》及《春到人间》 468

3.国防影片《狼山喋血记》的摄制及其意义 470

4.短片集锦样式的《联华交响曲》 473

5.周信芳主演的戏曲片《斩经堂》 476

6.喜剧片《天作之合》和《如此繁华》 478

7.从舞台剧改编的《摇钱树》及其他 481

第四节 新华影业公司的成立及其出品 483

一、张善琨的投机和爱国进步力量对“新华”的争取 483

二、反映抗日和有进步倾向的影片创作 486

1.史东山的《长恨歌》及其据舞台剧改编的《狂欢之夜》 486

2.号召全民抗战的国防影片《壮志凌云》 488

3.影片《夜半歌声》的意义和缺点 490

4.以反汉奸斗争为主题的《青年进行曲》 491

第五节 艺华公司的堕落和“软性电影”的彻底失败 494

一、“软性电影”分子渗入艺华公司 494

二、以《化身姑娘》为代表的“软性电影”制作 495

三、进步电影工作者对“软性电影”制作的批判及对艺华公司的忠告 499

第六节 在抗日战争的前夜 502

一、西安事变前后的形势及电影界抗日救亡运动的更加高涨 502

二、爱国电影工作者开始走向抗日最前线 504

三、保卫苏联反法西斯影片的上映 505

四、对法西斯影片《新土》的斗争 507

五、撤销租界电影戏剧检查权运动的展开和中国文艺界的大团结 509

影片目录（1905年一1937年7月） 517

片名索引 647

人名索引 662

插图索引 674