电视新闻语言学PDF电子书下载

序一 语言学百花园里一朵绚丽的新花——读黄匡宇《电视新闻语言学》 詹伯慧 1

序二 读书与批评 朱光烈 1

引论 电视新闻语言必须追寻科学的规范 1

第一章 电影、电视语言解构史论 6

第一节 电影的发明和默片语言的形成 6

一、爱迪生和卢米埃尔在电影发明期(1832～1895)的语言建树 7

二、乔治·梅里爱和格里菲斯在电影奠基期(1896～1907)的语言贡献 14

三、卓别林在电影无声期(1918～1927)的语言成就 18

第二节 电影默片语言构成的特征 20

一、画面语言的纪实性 21

二、画面语言的绘画性 29

三、画面语言的依赖性 33

第三节 声音进入电影的技术背景及美学价值 36

一、声音进入电影的技术背景，录音技术的发展推动着电影的进步 36

二、声音进入电影的美学价值 40

第四节 电影、电视语言研究的缺省与错位 57

一、语言研究在电影发展进程中的缺省 58

二、语言研究在电视里的错位 64

第二章 关于对符号学引入电视新闻的研究 70

第一节 对现代符号学理论流派的述评 70

一、现代符号学理论渊源划分 70

二、现代符号学理论与电视新闻语言研究的关联 82

第二节 电视传播符号能指形态的发展历程 83

一、声画传播能指形态的原始阶段 83

二、声画传播能指形态的电子阶段 87

第三节 批判吸收符号学原理对电视新闻语言学的建设意义 91

一、引进语言分析，进行“形式”研究 91

二、批判符号学研究的孤立、静止化倾向，建立电视新闻传播的“语境”观念 94

三、运用符号学方法，扩展电视新闻学学术视野 97

第三章 电视新闻语言符号系统构成论 100

一、抽象语言符号系统的电视传播功能概述 104

第一节 抽象语言符号系统 104

二、抽象音响语言的类别及作用分析 111

三、文字的类别及作用 122

第二节 客观性具象语言符号系统 124

一、造型语言的类别及作用 126

二、具象音响语言的类别及作用 137

第四章 主观性具象语言符号系统 143

第一节 用于构图的主观性符号 144

一、线条 144

二、光线(光种和光位) 146

三、色彩 151

四、影调 153

第二节 摄影角度和镜头运用中之主观性具象语言 154

一、电视新闻画面的摄影角度 154

二、长镜头和镜头运动 160

一、蒙太奇的基础概念 165

第三节 蒙太奇的符号价值研究 165

二、蒙太奇在电视新闻传播中的符号功能和类别 167

第四节 特技的符号意义 174

一、什么是特技 174

二、特技常用的手法 174

第五章 抽象性语言符号在电视新闻传播中的基础地位 178

第一节 人类语言文字的生成 180

一、人类学家的探索成果 180

二、语言学家的认识 187

三、人类抽象语言产生的革命意义 188

第二节 抽象语言在人类认识机制中的统领作用 194

一、抽象语言在人类认识结构中的地位 194

二、精神分析学家的视角 198

三、视知觉的语言觉醒 202

第三节 抽象语言在电视新闻传播中地位的实证性研究 205

一、电影画外音“解说”不能等同于电视新闻的画外文字声音 205

二、电视新闻的文字是完整的新闻 206

第一节 “双主体关系”哲学辨析 221

第六章 电视视听语言双主体关系理论辨析 221

一、辩证思维的二分法与“主画论”、“主声论” 222

二、系统思维对单纯二分法的挑战 223

三、二分法和系统法在电视新闻中的辩证统一 225

第二节 “双主体关系”形成的生理基础 231

一、从接受原理看“双主体关系” 231

二、裂脑研究成果为“声画双主体关系”研究提供的科学依据 233

第三节 “双主体”的互补机制 238

一、语言特征和形象蒙太奇 238

二、从电视新闻画面叙事的不完整性看“双主体”互补 241

第七章 电视新闻语言中的时间观念 252

第一节 屏幕时间对电视新闻语言的主宰 252

一、屏幕时间限制及其时间厌倦 253

二、“声画同构”论时间意识的缺省 256

一、高度重视特技作用 259

第二节 特技对电视新闻时间的“改造” 259

二、特技对电视新闻时间“改造”手段举隅 260

第三节 电视新闻语言中的“时间节约” 264

一、“时间节约”哲学原理概述 264

二、高度重视电视新闻语言中的时间节约 268

第八章 电视新闻语言细节应用论 271

第一节 电视新闻细节的定义 271

第二节 电视新闻细节的分类 273

一、画面细节 273

二、播音语言细节 275

三、现场语言细节 275

四、屏幕文字细节 276

第三节 电视新闻细节的特征 276

一、具有信息传播的突现性 276

二、具有信息传播的单纯性 278

三、具有信息传播的证实性 280

第四节 电视新闻细节的作用 283

一、用以揭示新闻事件和新闻人物的本质，体现主题思想 283

二、提高信息传递效率，增强观众记忆深度 288

三、传递深度信息，增强电视新闻传播的时代感和真实性 290

第五节 电视新闻细节的采录 292

一、掌握“图形——基底”理论，提高记者对画面细节的发现能力 293

二、坚持“挑、等、抢”技法，提高记者对画面细节的捕获能力 297

三、强化固定镜头意识，提高记者对画面细节的控制能力 299

四、突现话筒意识，提高记者对声音细节的感悟能力 300

第九章 电视新闻语形、语义、语用关系探索 303

第一节 电视新闻语形关系浅析 304

一、语法的抽象性 304

二、语法的民族性 307

三、语法的递归性 313

一、什么是语义研究 314

第二节 电视新闻语义研究举隅 314

二、电视新闻中的语义研究 318

第三节 电视新闻语用研究导引 325

一、把语用学导入电视新闻研究 325

二、电视新闻中的语境和语用定义问题 328

第十章 电视新闻语言构成纷争的整合 331

第一节 电视新闻：用语言符号叙述，用非语言符号证实 332

一、电视新闻语言构成纷争概说 332

二、主体论文——《电视新闻：用语言叙述，用画面证实》 335

第二节 解剖“声画同构”说 345

一、“声画同构”说的主要观点 345

二、“声画同构”说失误分析 357

第三节 “声画结合”论要害是崇拜画面 364

一、主体文论：《“声画结合”论批判》(作者朱光烈) 364

二、从“画面崇拜”现象看电视语言研究方法的失落与回归 383

后记 389