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第一章 电影观众学导论 1

第一节 电影观众学的研究对象和内容 1

一 观影心理结构 2

二 观影过程 3

三 观影欣赏反应 4

四 电影与观众的相互作用 5

五 观众群体和个体的描述和类分 5

六 观众学批评 6

二 电影观众学与电影美学 7

一 电影观众学与电影心理学 7

第二节 电影观众学与其它学科的联系与区别 7

三 电影观众学与社会学 8

四 电影观众学与接受美学 8

五 电影观众学与文化学 8

六 电影观众学与传播学 9

七 电影观众学与叙事学 9

八 电影观众学与电影市场学 9

第三节 电影观众学的研究方法和途径 10

第二章 电影观众研究的历史与现状 13

第一节 中国电影观众研究的历史回顾与现状描述 13

第二节 世界电影观众研究的历史回顾与现状描述 19

第三章 观赏电影作品的先在结构 28

第一节 先在结构对电影观赏的决定和影响 28

第二节 先在结构中的文化因素 30

第三节 先在结构中的经验图式 31

第四节 先在结构中的个性心理 33

第五节 先在结构中的知识积累 34

第六节 先在结构中的本能愿望 35

第七节 先在结构中的时代影响 36

第八节 先在结构的功能作用 39

一 运动型影片的发行放映实绩 41

第一节 影像运动的观赏知觉 41

第四章 观赏电影作品的视觉心理 41

二 影像运动吸引观众之谜 45

三 位移：观众感知影像运动的视觉条件 46

四 感知·影像的从属等级关系与运动 48

五 感知·色彩明暗与影像运动 50

六 感知·框架与物体的互逆运动 50

七 感知·影像运动的方向与速度 52

八 感知·被摄物的大小与运动速度 53

九 感知·影像运动的内在动力和外在动力 54

一 观众对色彩的生理反应 56

第二节 观众对影像色彩的观赏知觉 56

二 人眼对色彩的感知原理 59

三 观众视觉的色疲劳 59

四 观众视觉的色对比 60

五 观众对互补色的感知 61

六 观众对色温的感知 62

七 观众对色彩性质的理解 63

八 观众对色彩重量的感知 64

九 观众对影像色彩流动的感知 64

十 观众对色彩真实的要求 65

十一 观众对影像色彩的感知差别 66

第三节 观影视知觉中的简化倾向 68

一 简化略说 68

二 简化与结构的统一 69

三 简化·记忆图式对画面图式的应合与改造 71

四 简化·画面结构与意义结构的对应与吻合 76

五 简化·画面图式与心理需要的对立吻合 77

六 简化·选择自然事物中力的样式 78

第四节 观众对平衡构图的视觉反应 79

一 画面的构图平衡与视觉愉悦 79

二 观众喜欢平衡构图的心理原因 80

三 构图平衡与意义的确定 82

第五节 观众对倾斜构图的视觉反应 85

一 倾斜构图与视觉刺激 85

二 观众期待倾斜构图的心理原因 85

三 倾斜构图欣赏需要的历史发展 86

四 从倾斜构图中感知运动 87

第五章 观赏电影的情绪心理 90

第一节 观影作为情绪体验 90

第三节 观片情绪产生的前提 91

第二节 观片过程中的情绪类型 91

第四节 情绪的产生 93

一 深层能量 94

二 影像刺激 94

1 恐惧的产生 94

2 焦虑的产生 96

3 愤怒的产生 96

4 欢乐的产生 97

5 悲哀的产生 97

三 评价与认知 98

五 演员表情引发的情绪 99

四 后天学习 99

第五节 情绪的表现 100

第六节 观赏电影的情感过程 102

第七节 观片情感的作用 103

第八节 观片情绪的特点 106

第六章 华夏文化观影心理描述——中国电影观众的观片格式塔 108

第一节 观片文化心理结构概说 108

第二节 教化需求 112

第三节 人生态度 115

第四节 伦理观念 119

第五节 情感方式 121

第六节 怜悯仁爱 123

第七节 团圆之趣 126

第八节 视觉方式 130

第七章 面对观众的电影叙事 135

第一节 叙事依赖观众 135

第二节 叙事假定观众 136

第三节 叙事尊重观众 139

第四节 叙事引导观众 143

第五节 叙事控制观众 148

第六节 叙事改变观众 155

第八章 面对叙事的电影观众 157

第一节 阅读好恶 158

第二节 阅读过程 167

第三节 阅读创造 172

第四节 阅读理解 175

第五节 阅读变化 177

第六节 阅读自尊 178

第九章 纪实片的电影机制与欣赏同化 180

第一节 纪实片的存在理由——观众对纪实片的心理欲求和期待视野 181

第二节 纪实影片的电影机制——纪实美学指导下的影像符号系统 190

第三节 纪实手段的自身局限——无法精确全面地复原现实 194

第四节 纪录真实的依赖凭靠——观赏影片的心理经验 197

第五节 纪实影片的最新发展——纪实片由美学原则转向纪实风格 203

第十章 实验片的电影机制与欣赏同化 208

第一节 实验电影的观众 208

第二节 观众对实验片的期待视野 211

第三节 实验片的电影机制 213

第四节 拟想观众的呼应与普通观众的接受 225

附录 探索的超前度与继承的固守量 227

第十一章 娱乐片的电影机制与欣赏愉悦 231

第一节 观众身心愉悦之一：视觉快乐 232

第二节 观众身心愉悦之二：替代满足 236

第三节 观众身心愉悦之三：紧张刺激 237

第四节 观众身心愉悦之四：审美升华 246

第十二章 观众群体 248

第一节 电影观众群的总体特性 248

一 电影院内观众反应的集体性 248

二 片目选择的趋同性 250

三 文化阶层的差异性 251

四 地理区域的差异性 253

五 接受本文的意识形态性 259

六 时代的变迁性 260

第二节 观众群类型分析 263

一 工人群体 263

二 农民群体 266

三 知识分子(以大学生为主)群体 271

四 军人群体 276

五 老年观众群体 279

六 中学生群体 283

七 少儿群体 288

一 思考型和娱乐型 292

第十三章 观众个体 292

第一节 观众个体的类型分析 292

二 主动型与被动型 293

三 目的型与随意型 294

四 混合型 294

第二节 观众个体欣赏电影的消费水平和消费环境 295

一 观赏电影的消费水平调查分析 295

二 观赏电影的消费环境调查分析 300

第十四章 反馈 306

第一节 反馈的渠道和形式 306

第二节 反馈的作用 313

第十五章 观众学批评 316

第一节 对大众型影片的评论 316

附录Ⅰ 《烈火金钢》的大众引力 319

第二节 对探索型影片的批评 329

附录Ⅱ 本民族的现代电影与观众 331

第三节 对雅俗共赏型影片的批评 335

附录Ⅲ 雅俗并置——《女人·Taxi·女人》的冷静观照 336

后记 343

参考书目 345