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第一章 古希腊戏剧 3

一、古希腊戏剧的概述 3

二、埃斯库罗斯和《被绑的普罗米修斯》 9

三、索福克勒斯和《俄狄浦斯王》 18

四、欧里庇得斯和《美狄亚》 34

五、阿里斯托芬及其《鸟》 53

六、阿里斯多德的《诗学》 60

七、古希腊戏剧的小结 63

第二章 中世纪戏剧 66

一、中世纪戏剧的概述 66

二、英国中世纪的戏剧 67

三、法国中世纪的戏剧 71

四、意大利的即兴喜剧 77

第三章 文艺复兴与莎士比亚 87

一、何谓文艺复兴运动 87

二、莎士比亚 89

莎士比亚的时代及伦敦的戏剧 89

莎士比亚的生平与创作 91

《罗密欧与与朱丽叶》 94

《威尼斯商人》 104

《无事生非》 121

《汉姆莱脱》 124

《奥赛罗》 135

《麦克佩斯》 158

莎士比亚的语言 178

第四章 十七世纪古典主义戏剧 184

一、何谓古典主义戏剧 184

二、布瓦洛及其《诗的艺术》 187

三、高乃依和《熙德》 194

四、拉辛和《费德尔》 203

五、莫里哀 207

莫里哀的生平与创作 207

《伪君子》 221

《悭吝人》 246

第五章 十八世纪平民戏剧 282

一、何谓启蒙运动 282

二、平民戏剧的兴起 283

三、平民戏剧的理论 284

四、博马舍及其费加罗三部曲 289

五、哥尔多尼及其《扇子》 316

第六章 十九世纪浪漫主义戏剧 326

一、何谓浪漫主义 326

二、雨果 328

《克伦威尔》序言 328

《欧那尼》及上演的斗争 330

第七章 十九世纪批判现实主义戏剧 338

一、何谓批判现实主义 338

二、小仲马及《茶花女》 339

三、易卜生 361

易卜生的生平与创作道路 361

易卜生在戏剧史上的重大贡献 365

《玩偶之家》 369

《群鬼》 386

《海上夫人》 388

易卜生对我国的影响 391

四、契诃夫 393

契诃夫的生平与创作 393

《万尼亚舅舅》 396

《三姐妹》 413

第八章 十九世纪末唯美主义戏剧 423

一、何谓唯美主义 423

二、王尔德 424

王尔德生平及文学主张 424

《温德米尔夫人的扇子》 425

《莎乐美》 438

第九章 高尔基和他的名剧《底层》 453

一、《底层》的人物表说明了什么 453

二、《底层》逐幕分析 454

三、《底层》的艺术性 458

四、《底层》的思想性 460

五、《底层》对我国的影响 462

第十章 西文现代戏剧 466

一、何谓“现代派” 466

二、象征主义戏剧 467

梅特林克及《青岛》 467

霍普特曼及《沉钟》 473

三、未来主义戏剧 476

玛利涅蒂的《月色》及《他们来了》 477

四、超现实主义戏剧 482

科克托的《奥尔菲》 482

五、奥尼尔 483

表现主义戏剧的特征 483

《琼斯皇》及其对我国戏剧的影响 485

《毛猿》 501

《奇异的插曲》 505

六、田纳西·威廉斯 510

《玻璃动物园》 511

《欲望号街车》 524

七、萨特 529

何谓存在主义 529

《丽瑟》》 531

《禁闭》 533

八、荒诞派戏剧 534

何谓荒派戏剧 534

克特与《等待戈多》 537

约奈斯库与《阿麦迪或脱身术》 539

第十一章 中西戏剧比较 549

中西戏剧史的分期 549

中西戏剧的共同点 567

中西戏剧的不同点 580

我国戏剧发展趋向的比较 613

〔附录〕福建五大剧种及南曲 623