太极作曲系统 赵晓生音乐论集PDF电子书下载

第一编 合力论 1

二十世纪音乐对浪漫主义的反叛 3

第一次变革（1890—1940）——摆脱浪漫主义的影响与对不协和音的解放 5

第二次变革（1945—1980）——科技对音乐的渗透与对新音响空间的探求 19

二十一世纪音乐与新浪漫主义崛起 26

五对概念 28

合力论 35

音乐空间论 41

结论 44

附录：方之文：“希望”在合力中升华——对赵晓生在《希望之神》中“合力论”的浅析 45

“合力论”产生的原由及其内核 53

第二编 太极作曲系统 59

太极乐旨 61

《太极乐旨》总论 61

《太极》六十四卦音集详析 72

一、同阈，对阈，音程涵量 74

二、太极六十四卦音集表析 77

三、四大特性析 80

太极乐旨续篇 88

《太极》三十二组十二音音列 88

一、《太极》六十四卦音集与十二音音列的生成 88

二、《太极》三十二组十二音音列与十二音序列结构之异同 99

三、以“太极乐旨”规则处理“十二音音列”实例剖析 106

“转卦”概念的形成及其系统 113

一、“转卦”概念 113

二、“转卦”的系统 114

三、“综卦”转换——转卦的一种特殊方式 118

《嫦娥》（女声独唱） 124

“汇流”宣言 128

太极作曲系统 129

前言 129

第一部分：阴阳乐理 130

一、阴阳律 130

二、《周易》六十四卦图生成之调式音阶与和弦结构“互换圈” 133

1.阴阳“调式系统三式”构成之六十四卦式 134

2.阴阳“和弦结构三式”构成之六十四卦式 136

阴阳调式系统三式 137

阴阳和弦结构三式 141

第二部分：音集技法 144

一、音集的基本概念 144

二、音集的四种基本形态 145

三、音集的音程涵量 147

四、音集的音程涵量强度基率之计算公式 149

五、音集对创作思维细胞结构的控制 154

六、音集技法的风格兼容量 183

七、结语 187

第三部分：音场作用 188

一、音场概念的提出 188

二、决定音场作用的五个因素 195

三、音场作用对音乐创作的意义 205

第四部分：太极乐旨（新述） 207

一、太极和弦 207

二、太极律 209

三、六十四卦音集 211

四、易卦三律 224

1.交换律 225

2.结合律 225

3.分配律 228

五、“三、二、一寰轴” 232

六、处理太极系统的几点原则 234

第五部分：《太极作曲系统》习题集 235

第一章 音集的音程内涵及其强度基率 236

第二章 用一至两个音写作 236

第三章 音集的原型、移位、涵体及补体 237

第四章 二重奏写作 238

第五章 转卦 238

第六章 三重奏写作 239

第七章 三、二、一寰轴 239

第八章 四重奏写作 239

第九章 “周易体”六十四卦音集 239

第十章 三维全息双螺旋体对映结构 240

总结 240

《周易》·符号·音乐 241

吾之道——《太极作曲系统》 253

我写《太极》 255

附录： 262

1.赵德义：“展开部”中的异峰突起 262

2.陈铭志：“八卦”是怎样控制音乐的 265

3.王国伟：与天宇同构 270

4.赵晓生：《唐诗乐境》题解 275

第三编 音乐杂论 277

中国音乐与东方美学论纲 279

心境 285

现代作曲家的梦呓 287

我看“中国风格”的钢琴曲 294

有神无形 得神忘形 299

威伯恩不协和中的协和与巴赫协和中的不协和 305

乔治·克拉姆音乐的抒情性格与戏剧意识 310

二十世纪音乐的先行者 324

敦煌曲谱是唐大曲结构吗 329

《敦煌唐人曲谱》节奏另解 337

电子音乐纵横谈 346

电子音乐技术概论 354

摆脱模仿 贵在创造 372

我所喜爱的女钢琴家 373

让浓郁的“乡土味”流行再流行 383

附录 385

1.王建华：啸啸雪兮雪消消 385

2.接受障碍：观念的还是生理的——赵晓生与汪济生对话录 387

观念与品味 390

后记 393