文学概论学习资料 （中册）PDF电子书下载

1.理论思维以及艺术对世界的掌握 1

2.作品中的人物应该富有性格特征，不应该是时代精神的单纯号筒 2

3.倾向不要特别说出而要从场面和情中流露出来 3

1.只要幻想和生活有联系，那幻想决没有什么不好的地方 3

2.即使最简单的概括，也有一定成分的幻想 4

作品反映的生活应该比普通的实际生活更高更典型更理想 4

艺术和科学的区别 4

1.形象是文学的最主要特征 6

2.艺术形象和思想的关系 6

1.文学是阶级感情、意见、企图和希望之形象的表现 7

2.关于艺术的思维 8

3.语言是文学的第一要素 8

逻辑思维和形象思维 8

文艺和宣传的异同 11

1.不能正确地理解艺术是反映现实的一种特殊形式，是造成作品中公式主义倾向的原因之一 11

2.关于文学艺术的特点 14

文艺是以感情与思想、政治性与真实性、内容与形式的统一来教育军众 14

1.创作要不断写作和修改 19

2.对创作的要求 19

3.作家对所描绘的人物要有具体、清晣的了解 20

4.艺术家要在探索中和观众、听众、读者结合起来 20

1.什么是创作 20

2.文学的具实是从同类许多事实中提炼出来的精华 21

3.想象是创造形象最本质的方法之一 21

4.作家的文化修养和艺术技巧 22

1.作者一定要熟悉他所描写的对象 25

2.艺术的夸张要诚实 26

鲁迅：创作要怎样才会好 26

法捷耶夫：和初学写作者谈谈我的文学经验 27

梁斌：漫谈《红旗谱》的创作 36

梁信：从生活到创作 48

1.典型环境与典型性格 56

2.不能把个性完全消溶到原则里去 56

3.典型的个性与阶级性 57

1.个别和一般的辩证关系 57

2.典型的概括性和代表性 58

1.共性包含于一切个性之中，无个性即无共性 59

2.作品中反映出的生活应该比普通的实际生活更高、更典型、更理想 59

1.典型既是一个人又是很多人 60

2.艺术里的现实比现实本身更象现实 61

1.人物的阶级特性与个性 62

2.典型人物的创造 63

1.论典型的塑造 67

2.人物的典型意义 68

3.要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛 69

4.艺术的真实并非历史的真实 69

1.论典型的创造 70

2.关于阿Q这个典型的一点看法 70

1.对“典型环境中的典型性格”的阐释 71

2.阿Q的典型意义 71

阿Q的典型性 72

批判否定文学典型倾向性的修正主义理论 72

1.对于韵文形式的要求 74

2.论《西金根》的内容和形式 74

内容和形式的辩证关系 77

论内容和形式 78

1.内容与形式的关系，一般是内容起主要的决定作用，但在一定的条件下，形式也可以起主要的决定作用 80

2.革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统 80

艺术作品的思想内容的进步和反动是由作家所代表的阶级利益所决定的 80

1.艺术的内容是现实中一切使人发生兴趣的事情 81

2.论内容和形式的一致 83

论旧形式的采用 84

胡适：“文的形式”发展先于内容 84

作家应该深入工农生活帮助新生事物成长 85

1.革命的文学家艺术家必须深入群众，获取创作源泉 85

2.革命的文学家艺术家必须表现群众，作羣众忠实的代言人 85

3歌颂什么，反对什么 85

1.题材的广阔性 6

2.题材的变化和处理 86

3.文学的主题及其历史变化 89

4.文学的基本主题应该是劳动而不是个人 89

题材永远是从生活的激流中来的 91

论文学作品的主题和思想 91

选择题材 95

选择怎样的题材 96

题材的广泛性 97

题材问题 97

1.论性格描写 98

2.人物的性格不仅表现他在做什么，而且表现他怎样做 99

1.人物性格的描写 99

2.关于革命英雄的描写 100

3.不要用操作过程来代替对人物的描写 101

要让读者从对话里看出人物来 101

1.论作品的人物形象、故事发展、环境描写及其相互关系 102

2.《水浒》人物描写的特点 104

1.人物的肖象描写 105

2.人物的心理描写 110

《弗朗茨·封·西金根》的结构和情节 114

1.作品中一切因素必须形成一个统一的有机体 115

2.情节结构的合理性和必然性 117

情节是性格的历史 118

材料的组织 118

情节的典型化和提炼 120

场面——发端、最高峰、结局 124

《水浒》结构的特点 126

故事情节的叙述和描写 127

1.纯洁俄罗斯语言 130

2.论语言的通俗易懂 130

语言的特点和规律 131

1.要吸取民间的、外国的、古人的语言中有益的东西 134

2.应当认真地学习人民羣众的语言 134

3.论语言的通俗、简明、准确、生动 134

1.语言是文学的第一要素 135

2.作家必须熟悉人民的语言材料 136

3.文学作品都要缜密地选择正确、简明、有色彩、有音响的语言 137

4.对话必须用极富个性的形式，并带有格言的性质 139

5.向古典作家学习运用语言的技术 139

文学语言的提炼 140

文学语言的运用 141

1.发扬我国语言的光辉传统 142

2.关于推广普通话和实现汉语规范化的问题 143

文学语言的磨炼 145

民众口头语言的特点 146

方言土语的采用 147

1.论风格的多样性 150

2.论文学风格的意义 150

论无产阶级报刊的战斗风格 151

风格是思想的浮雕，它永远是独创的 151

风格和语言 152

风格的共性和个性 155

社会主义的内容和民族形式 158

1.要把国际主义的内容和民族形式紧密结合起来 158

2.论民族文化的内容和形式 158

1.漫谈文学的民族形式 158

2.民族形式和个人风格 163

1.语言是民族形式的第一个标帜 173

2.必须在继承和发扬民族固有风格的基础上，努力创造适合于表现人民新生活的新的民族风格 174

3.文艺的民族独创性.是一个时代、一个阶级的文学艺术成熟的标志 174

梁斌：关于文学作品的民族形式问题 175

胡风：中国五四以来的新文艺是西欧文艺的支流 178

论“诗”的类型 179

关于诗的一封信 188

1.真正的诗是心的歌，是世界的声音 188

2.论诗的主题 189

3.诗的语言 191

抒情诗和叙事诗的差别 192

谈诗的“秘密” 192

诗要易懂、易记、易唱，要动听，要有韵 196

论新民歌的新内容和新风格 197

诗的特点 197

诗的形象和技巧 201

精炼·大体整齐·押韵 206

1.论长篇小说的优点 211

2.谈中篇小说 212

论短篇小说的写作 213

谈短篇小说的观点 214

1.短篇小说繁生的原因 218

2.论中国五四以后的短篇小说 218

1.论小小说 219

2.短篇小说为什么会写得太长 220

1.现实历史中的悲剧和喜剧 222

2.论《弗朗茨·西金根》的悲剧冲突 223

3.论希腊悲剧奥勒斯提雅 223

1.论悲剧 224

2.论喜剧 224

3.戏剧要避免长篇对话，要让每一个字表现为一种事件 225

1.戏剧的基本要求 227

2.戏剧的语言 228

1.戏剧创作的特点 230

2.戏剧创作的种类和任务 231

说“戏” 234

历史剧和历史真实性 236

1.论写“工厂史”的意义 239

2.论工厂史的写作 241

3.论特写 243

论特写及其种类 244

1.论杂文 248

2.论小品文 251

论鲁迅的杂文 253

革命回忆录的意义 256

论革命回忆录的写作 257

论浪漫主义 260

1.论幻想的作用 262

2.论革命精神和革命实践 262

论浪漫主义 263

1.浪漫主义诗歌是幻想的诗和理想领域里漫无覊束的迸发 265

2.论理想、现实与诗歌 266

3.论席勒《强盗》的浪漫主义 267

十八世纪初法国浪漫主义的反动本质 268

法国浪漫主义的进步性和反动性 270

1.文学上的两个主要潮流——浪漫主义和现实主义 274

2.浪漫主义是在既定的基础上依据假想的逻辑来虚构形象 275

3.艺术应该站得比现实更高 275

4.个人主义的浪漫主义和集体主义的浪漫主义 276

5.革命的浪漫主义 277

诗歌中的革命浪漫主义 277

浪漫主义 278

1.现实主义除了细节的真实外.还要再现典型环境中的典型性格 283

〔附〕社会主义的早期“同路人”——女作家哈克纳斯 283

2.论“莎士比亚化”和“席勒化” 288

3.现实主义艺术中的倾向性和个性 288

4.思想性和现实主义 288

论托尔斯泰是撕破一切假面具的最清醒的现实主义 289

谈现实主义 289

1.艺术是现实的复制 291

2.抄写自然的是画匠，不是画家 292

3.文学的真实性 292

4.俄国现实主义的主要功绩 293

法国初期现实主义的进步性和反动性 294

1.批判现实主义文学的价值 295

2.批判现实主义文学不能培养社会主义的个性 297

3.现实主义的手法不能概括我们的新生活 297

1.什么是艺术创作方法 298

2.论资产阶级的现实主义 298

现实主义 300

马克思恩格斯和文学上的现实主义 306

1.现实主义产生的时代 314

2.现实主义在各个发展阶段上的共同特点 317

古典主义以自己的方式去了解古代艺术 322

古典主义 322

自然主义只是机械地记载事实 325

论自然主义 326

自然主义的特点及其危害性 327

〔附三〕世纪末的文学流派.印象主义和立体主义 329

论颓废主义 332

二十年代苏联文学的“谢拉皮翁兄亲”和“阿克梅派” 335

资产阶级反现实主义的文艺流派 338

关于社会主义现实主义 343

1.我们不仅要知道两种现实，还必须描写第三种现实 343

2.社会主义现实主义是社会主义创造实践的真实反映 344

3.社会主义现实主义的目的是根除旧世界的残余，激发革命的世界观 345

4.社会主义现实主义必须从未来伟大目标的高峰来观察现实 347

5.社会主义现实主义必须把现实主义和浪漫精神结合起来 348

论社会主义现实主义 349

革命浪漫主义是社会主义现实主义的组成部分 353

社会主义现实主义一方面是肯定新的社会主义现实，同时却是一切现实主义中最富于批判性的现实主义 353

谈社会主义现实主义 354

社会主义现实主义与旧现实主义的本质区别 355

革命文艺反映出来的生活应该比普通的实际生活更高、更集中、更理想 358

浪漫主义和现实主义 358

1.关于革命浪漫主义 361

2.革命现实主义与革命浪漫主义相结合 363

1.没有高度的革命浪漫主义精神，就不足以表现我们时代的共产主义风格 370

2.革命现实主义与革命浪漫主义的结合 371

卢卡契：关于文学中的远景问题 371

胡风：1.主观精神与客观真理的融合就是现实主义 374

2.伟大的现实主义者都是伟大的人道主义者，他们的作品具有伟大而激荡的道德力量 374

3.现实主义就是文艺上的唯物主义认识论，因此没有各种不同的现实主义 375

4.社会主义现实主义是一个广泛的概念，谁都可以用这个方法来进行创作 376