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天籁篇 3

竹与音乐文化 3

胸中要有大曲三千小曲八百 9

取白沙井水 奏天地人和——听谭盾的“水乐”有感 12

来源于民间 还原于民间——白诚仁创作歌曲的民间性 16

听音寻路——谭盾多媒体交响乐《地图》听后 24

民族乐队存在的问题 27

莫让春水东流去——兼谈新中国成立后我国社会音乐发展的三个高峰期 30

黄皮肤的旗帜上写着中华——台湾作曲家马水龙和他的《梆笛协奏曲》 34

从广州亚运会闭幕式大型文艺表演所想到——简述亚洲的音乐舞蹈 38

欧洲的音乐“太监” 41

五音不全的讹误 43

漫话唱歌 45

赛事频频 谬误多多 47

全唐诗中提到的乐器 49

让我们踏着歌声前进——人民呼唤“群众歌曲” 55

关于民间音乐存亡问题的问答 59

从Rap说开去 63

胡然与湖南音专 67

从石狮子到金毛狮——也谈外来文化与传统文化 69

肖邦该不该回国 73

流行音乐、港台歌曲及其他 75

小议原生态唱法与民族唱法 77

放眼千重绿 携手绘春光——吴解元和他的《竹乡春光曲》 80

通俗歌曲的崇高追求——评《北京时间》 83

好人是这个世界的魂——评歌曲《好人好心》 86

满腔热情唱农民——评歌曲《庄稼后生》 89

解元的歌 92

梨园篇 99

谈戏曲现代戏音乐性格化的问题 99

传统戏曲音乐与现代审美意识 107

戏曲音乐（1982年在全区戏曲乐队集训班上的讲话） 112

戏曲演唱原理探索 145

从戏曲音乐“以腔传戏、以腔聚众”的特点说起——兼对过去音乐改革的反思 159

昆曲的艺术成就 164

新的戏剧意识与传统戏曲音乐改革 171

湘剧音乐概述——为《湖南戏曲音乐集成·益阳地区卷》撰写 180

从唐代宫廷乐工的考试制度说起——也谈戏曲团体艺术制度的改革 190

也谈戏曲的节奏 193

略论李渔的演唱观 196

要重视古老声腔的研究、保护、继承、发展——从“申遗”所想到 207

古曲深山有知音——记安化山区的湘剧活动 210

长江流域花鼓戏的分布情况 213

漫谈花鼓戏喜剧音乐的诙谐性 237

花鼓戏传统音乐程式的继承性 248

花鼓戏音乐发展问题浅见 266

长沙花鼓戏音乐概述——为《中国戏曲音乐集成·湖南卷》撰写 270

〔嫂子调〕（败韵）的转调手法 281

花鼓戏的语音要规范化 284

花鼓戏音乐改革两议 288

千里花鼓共一宗——评刘正维的《戏曲新题》 290

花鼓窝里话花鼓 293

金鼓喧阗闹洞庭 295

益路花鼓 297

他们在普及传承花鼓戏艺术——益阳民间职业剧团调查报告 301

继承发展益路花鼓 弘扬益阳本土文化——在益阳花鼓戏座谈会上的发言 311

歌舞也是戏——从欧阳予倩一次谈话想到 320

退一步海阔天空 322

谈“戏”说“艺” 326

戏曲文学创作要考虑戏曲艺术的生存与发展 329

生活与戏剧创作（1981年在地区戏剧作者学习班上的发言） 337

戏剧题材与主题（1981年在地区戏剧作者学习班上的发言） 350

三进首都人民剧场 358

浩然正气满洞庭——评赵凤凯的《大决堤》 360

《儿女官司》观后 363

曲苑奇葩新最美——评卢克宁的快板书《湘女情》 366

芦林相会忆犹新——孙阳生舞台生活点滴 369

李介华的演唱特点 375

热土篇 381

姬吴与梅山——梅山考辨（提纲） 381

梅山文化论证报告 389

章惇与梅山 394

地花鼓的艺术特征——在湖南第二届南县地花鼓艺术论坛上的发言 396

春节舞狮溯源 403

象舞 405

谈地花鼓的继承与发展 407

益阳的傩戏 416

春节话舞龙 418

益阳的戏曲剧种 421

屈原与桃花江——《天问》作地考辨 423

漫话花鼓 425

翠舞珠歌 风格弥盛——参加《竹乡风情》创作的体会 434

传统节日与传统文化 437

主持人 串连词 竹竿子致语 440

一场别开生面的文艺晚会 443

情思篇 449

秋雨黄花一窗秋雨 春风杨柳万户春风——纪念欧阳予倩逝世四十五周年暨中国话剧运动一百年 449

欧阳山尊与益阳戏剧——悼欧阳山尊 466

又听《洞庭鱼米乡》——悼何纪光 469

忆与白诚仁的二三事 472

忆黄锡麟老师 475

犹忆燕山话“芳草”——悼伍振戈同志 478

火线无形却有情——悼张天一同志 481

悲歌声声哭乐兮 484

难忘芦林洒泪人——悼孙阳生同志 487

又送芦林洒泪人——痛悼著名花鼓戏演员王芸英 491

不应忘记的开拓者——悼卜洛同志 494

黄浦情愫忆犹新——悼兰天同志 497

后记 500