中国音乐美学思想研究PDF电子书下载

编者的话 1

第一章 音乐美学概述 1

第一节 音乐美学的主要流派 1

一、李斯特与他律音乐美学观 1

二、汉斯立克的音乐美学思想分析 2

第二节 中国音乐美学的渊源 3

一、中国史前的音乐审美 3

二、中国古代文明时期的音乐美学［2］ 4

三、中国近代的音乐美学 6

四、中国音乐美学的现状 6

第三节 音乐美学的社会功能 7

一、音乐美学的作用 7

二、音乐美学的社会功能 8

第四节 音乐美学存在的指导意义 9

第二章 音乐美学艺术与音乐艺术美学 11

第一节 音乐美学艺术形式与内容 11

一、音乐美学的形式 11

二、音乐美学的内容 12

第二节 音乐艺术的美学特征 13

一、“二次创作”是音乐艺术所独有的美学特征 13

二、直接的、强烈的抒情性是音乐艺术最重要的美学特征 13

三、音乐的描写性是间接的，也是非常弱的，这既是它的弱点，也是它的特点 14

四、乐音组合的规律性是音乐自身形式美的特征 15

第三节 音乐美学中的自律与他律 15

一、自律美学和他律美学的起源与内涵 15

二、自律与他律的对立与统一 16

三、无论是文学或音乐都不能单纯追求自律或他律 17

第三章 中西音乐美学之比较 19

第一节 中国音乐美学研究前提 19

一、问题的提出 19

二、中国音乐美学方法论 20

第二节 中国民族音乐中的音乐美学因素 24

一、中国民族音乐中“和”的美学思想 25

二、中国民族音乐的外向型审美思想 26

三、“虚”的意境美 26

四、与社会思想的结合 27

第三节 中西音乐美学对比 28

一、中西音乐的美感特征 28

二、音乐审美取向的比较 29

三、音乐的审美心理 34

四、音乐的审美标准 36

第四章 中国音乐美学与音乐哲学及社会和谐 40

第一节 音乐美学与音乐哲学 40

一、通过对中西视野下音乐美学学科界定之比较，提出个人对音乐美学与音乐哲学关系的见解 40

二、从历史的角度审视音乐美学和音乐哲学的关系 40

第二节 音乐美学与音乐哲学的关系问题 41

一、学界对此问题的讨论与争鸣 41

二、出现这一问题的根本原因 42

三、音乐美学与音乐哲学的差异性 43

第三节 中国传统音乐美学中的社会和谐理念 45

一、人的心性“和谐” 45

二、人与自然之间的“和谐” 46

三、人与人之间的“和谐” 47

四、社会结构之间的“和谐” 47

第四节 音乐美学与中国传统思想体系的关系 48

一、音乐美学与儒家 48

二、音乐美学与道家 49

三、音乐美学与墨家 50

第五章 音乐美学研究的问题及其文化阐释 51

第一节 中国音乐美学的文化背景 51

一、中国音乐美学的发展背景 51

二、中国音乐美学的文化基础 52

第二节 音乐美学研究的几个问题 53

一、音乐修养与道德水准有关 54

二、音乐表达思想、立场 55

三、音乐有意识形态 56

四、音乐的本体特征——人类共通的、纯粹的形式美 58

第三节 音乐美学问题的文化阐释 60

一、音乐美学的产生 60

二、音乐美学的基本内涵 61

三、音乐美学问题的文化意蕴 62

第四节 当前中国音乐美学的雅俗 64

一、音乐的内容与形式 64

二、音乐的创作 65

三、音乐的雅俗共赏 66

第六章 先秦两汉的音乐美学思想 69

第一节 乐之源 69

一、图腾观念下的原始歌舞 69

二、阴阳五行观念下的原始歌舞 73

第二节 乐之本 76

一、音乐本于自然与情感之“和” 76

二、道德情感与自然性情两“和”争鸣 77

三、在礼乐中道德情感逼退自然情感 78

四、外在自然与内在情感和合于乐 79

五、音乐与情感的文、质关系 80

六、音乐本质的情感模式 83

第三节 乐之用 84

一、以乐施教成就人伦 85

二、西周以“中”德、“和”德为礼乐教化之首举 85

三、孔子开创的“仁”、“礼”和谐统一的儒家乐教传统 87

四、《吕氏春秋》养护生命的音乐审美功能论 89

第四节 乐之美 91

一、春秋时期关于“乐从和”的大讨论 92

二、儒家的礼、乐中和之美 95

三、道家的自然天和之美 96

四、《乐记》的“大乐”之美 97

第七章 魏晋南北朝音乐美学思想 102

第一节 乐之“渊” 102

一、时政与音乐美学 102

二、玄学与音乐美学 106

三、佛学与音乐美学 110

第二节 乐之“和” 113

一、自然之和 113

二、音声之和 118

三、主体之和 121

第三节 雅俗之争 124

一、雅乐观 124

二、俗乐观 127

三、雅俗论 132

第八章 明清时期音乐美学 140

第一节 “和” 140

一、“和”的内涵 141

二、“和”况对儒家和论的继承与发展 143

三、“和”况与诸况之关系 144

第二节 “清” 145

一、“清”况之内涵 146

二、“清”在音乐史上的流变和秉承 148

三、“清”况与诸况之关系 150

第三节 “淡” 151

一、“淡”况之内涵 151

二、“淡”况的继承与发展 152

三、“淡”况与诸况之关系 153

第四节 “雅” 155

一、《溪山琴况》“雅”况之内涵 155

二、中国美学史上“雅”审美范畴的发展历程 157

三、“雅”况与诸况之关系 159

第九章 中国近代音乐美学思想 162

第一节 “五四”运动后青主的音乐美学思想 162

一、从理论内涵看青主音乐美学思想的针对性 162

二、青主音乐观念创新的美学思想 167

第二节 “抗战时期”何安东音乐美学思想 171

一、独唱与齐唱歌曲 171

二、合唱歌曲 174

三、何安东抗日救亡歌曲的创作特点 176

第十章 现代社会音乐美学 181

第一节 电影音乐的美学特色 181

一、电影音乐的历史沿革 181

二、电影音乐的美学特色 182

第二节 MTV的音乐美学特色 184

一、MTV音乐特色 184

二、MTV的内容与形式的统一 187

三、MTV源于生活又高于生活 189

四、MTV的创作过程 191

第三节 电子科技中的音乐美学 196

一、计算机音乐及其相关概念 196

二、计算机音乐的美学分析 197