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声音的奥秘 1

声音的产生 1

音的高低 3

音的强弱 4

音的长短 7

音色 7

声音的分类 7

乐音 8

噪声 9

中介音 9

自然界与音乐中的声音 9

律制 10

五度相生律 10

纯律 11

十二平均律 11

民族律制 12

音乐的透视 14

音乐是声音的艺术 14

音乐的创造性 14

音乐的抽象性 15

音乐的模糊性 15

音乐的表情性 16

音乐的现实性 16

音乐的模仿性 16

音乐的象征性 17

音乐的暗示性 18

音乐的指向性 20

音乐是听觉的艺术 20

音乐的信息界限 20

人对音乐的接受度 21

音乐是情感的艺术 21

音乐的对象化 22

音乐的情感效应 23

音乐是时间的艺术 24

音乐的形式在时间中体现 24

音乐的时间表象 25

音乐的社会功能 26

音乐的审美功能 26

净化心灵的作用 27

调节情感的作用 27

提高审美能力和情趣的作用 28

音乐的认识功能 28

超越现实的作用 29

振奋精神的作用 29

信号象征的作用 30

音乐的教育功能 31

健全大脑的作用 31

健康心理的作用 32

人际关系和谐化的作用 33

音乐的娱乐功能 35

愉悦养性作用 35

怡情健身作用 36

参与自娱作用 37

音乐社会功能的双向性 38

音乐的记谱 39

音乐需要记录 39

历史发展中的乐谱 40

文字谱 41

宫商谱 41

律吕谱 41

二四谱 43

工尺谱 43

锣鼓谱 48

数字简谱 51

字母简谱 51

纽姆谱 52

音位谱 53

五线谱 53

奏法谱 55

图像谱 55

中国通用的两种记谱法和唱名法 58

谱表与谱号 59

谱表的分类 61

音符和休止符 65

音符长度变化的记法 69

音符高度变化的记法 71

唱名法 73

固定唱名法 73

首调唱名法 74

柯达伊唱名法 74

协变唱名法 76

乐谱中的常用记号 76

力度记号 76

力度比较固定的记号 76

力度变化的记号 76

强音记号 77

速度记号 79

用数字表示速度 79

用文字表示速度 79

断音记号 81

滑音记号 82

保持音记号 83

呼吸记号 84

延长记号 84

连线连音奏法记号 84

装饰音记号 85

倚音 86

波音 87

回音 87

颤音 88

琶音 88

省略记号 89

段落省略记号 89

音符省略记号 90

八度省略记号 91

常用演唱、演奏表情术语 92

音乐的节奏 95

节奏是事物的韵律 95

节奏是音乐的原动力 97

音乐中节奏的定义 97

节奏是音乐重要的表现手段 99

节拍 101

节拍的两种定义 101

节拍的基本类型 102

拍子和拍号 104

一拍子 105

自由拍子 105

单拍子 105

复拍子 106

划分单、复拍子的另一种方法 108

混合拍子 109

板眼 110

一板一眼 110

一板三眼 110

有板无眼 111

无板无眼 111

实板与虚板 111

赠板 111

音乐中的特殊节拍 111

节奏与节拍的关系 111

节奏的变化 113

切分节奏 113

常见的切分节奏形式 113

切分强音与节拍重音的关系 114

连音符 115

常用的连音符 115

力度变强弱 119

连线变强弱 120

风格对节拍的影响 120

节奏型 122

舞蹈音乐的节奏型 122

音乐作品中的节奏型 123

节奏的变革 125

节拍重音的转移 126

自由节奏的增多 127

节奏的复杂化 128

序列节奏的应用 129

音乐的旋律 131

旋律线（音高线） 131

音程与旋律 132

旋律中的音程进行 133

旋律音程与和声音程 133

歌曲旋律同音反复型 137

歌曲旋律环绕型 137

歌曲旋律波浪型 138

歌曲旋律级进型 140

歌曲旋律跳进型 140

旋律节奏从生活中提炼 141

歌曲旋律节奏与语言节奏相关 143

节奏是旋律的骨架 145

节奏时值对旋律有重要的作用 146

旋律和节拍、节奏有密切关系 147

调式 151

大、小调式 151

五声音阶调式 153

中国五声调式 154

其他五声调式 154

中国七声调式 155

其他七声调式 157

调式色彩及应用 158

调性 165

转调 165

调式变音 168

经过性质的调式变音 169

辅助性质的调式变音 169

倚音性质的调式变音 170

临时导音性质的调式变音 170

半音音阶 171

任意半音音阶 172

和声半音音阶 172

近代半音音阶 172

全音音阶 173

旋律与歌词 173

旋律的主题 175

歌曲主题与乐曲主题 176

复调 178

对比复调 178

模仿复调 178

非传统的旋律创作 180

十二音序列 180

偶然音乐 183

音乐的和声 187

和声 187

和声在声部关系上的组织作用 187

和声在乐曲结构上的作用 188

和声在音乐表现上的作用 190

和弦 192

三和弦 192

七和弦及常用九和弦 192

和弦的转位 193

和声进行 194

密集排列法 195

开放排列法 195

收拢性和声进行 195

开放性和声进行 198

终止式 201

和声进行的规律 203

声部进行的连接方法 204

和声分析的内容 207

和弦外音 207

和声分析举例 208

和声分析的步骤 209

中国五声性调式和声分析要点 211

伴奏音型 212

进行节奏的音型 213

舞蹈节奏的音型 213

分解和弦式音型 216

琶音式音型 219

特性节奏音型 220

背景式音型 221

其他伴奏形式 223

非三度结构和弦伴奏 224

复和声 225

以四度为基础的和声 225

以五度为基础的和声 227

以二度为基础的和声 227

音乐的音色 228

音的色彩特质 228

音色与颜色 228

音色是十分复杂的概念 229

乐器与音色 230

钢琴的音色 230

管弦乐器的音色 230

中国民族乐器的音色 232

器乐音色的表现力 234

器乐音色的表情作用 234

器乐音色的渲染作用 240

中国民族乐器的丰富表现力 244

音色化旋律 245

声乐音色 247

人声的类别与组合 248

中国民族唱法的声型分类 253

艺术真声声型 254

艺术假声声型 254

真假声相混合的声型 254

真假声相接型 255

色彩音乐的提出 255

色彩音乐的形成 256

音乐的结构 258

曲式的类型 258

乐汇 258

一部曲式——乐段 259

两个乐句的乐段 260

三个乐句的乐段 261

四个乐句的乐段 263

四个以上乐句的乐段 263

复乐段 264

中国民族曲式一段体 265

单二部曲式 267

有再现的单二部曲式 268

没有再现的单二部曲式 269

复杂化的单二部曲式 272

中国民族曲式二段体 274

单三部曲式 276

有再现的单三部曲式 277

没有再现的单三部曲式 280

复三部曲式 282

复杂化的复三部曲式 284

中国民族曲式多段体 286

严格变奏的变奏曲式 287

固定曲调的变奏 287

装饰变奏 288

自由变奏的变奏曲式 290

双主题变奏曲 291

中国民族曲式变奏体 296

回旋曲式的起源 304

回旋曲式的结构特征 304

交响曲中的回旋曲式 305

声乐作品中的回旋曲式 306

中国民族曲式的循环体 309

奏鸣曲式的结构 312

奏鸣曲式的实例分析 314

中国民族曲式联曲体、板腔体、综合体 321

曲式的新发展 323

后记 325