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引论　电影艺术的特性 1

一　综合性和单纯性 2

二　逼真性和假定性 9

三　永恒运动性 16

四　视像性 18

五　观众性 22

第一章　电影艺术欣赏的特性 24

第一节 电影艺术欣赏的性质与涵义 24

第二节　电影艺术欣赏的特点 27

一　感受性和情感性 27

二　被动性和再创造性 32

三　声画传达瞬间性与电影观赏一次性 37

四　求真性和亲和性 37

五　差异性和一致性 38

第三节 电影艺术欣赏的价值与功能 40

六　丰富性和群众性 40

一　电影艺术欣赏是实现电影社会作用的前提 41

二　使观众得到愉悦和教益 42

三 电影艺术欣赏是推进电影创作的一种动力 43

四 电影艺术欣赏是电影批评的基础 44

第四节　电影艺术欣赏中的审美选择 45

第五节　电影欣赏的审美心理 47

一　电影欣赏的心理过程 47

二　电影欣赏的心理因素 51

第六节　电影欣赏的一般方法 53

一 以文学和“影戏”方式进入电影作品 53

二 以“影像”的视听方式进入电影作品 55

第二章 电影艺术表现手段的欣赏 59

第一节　电影语汇 59

一　画面语言 59

二　有声语言 67

第二节　电影蒙太奇 72

一　蒙太奇的涵义 73

二　蒙太奇的产生和发展 75

三　蒙太奇的功用 79

四　蒙太奇的分类 84

第三节　与蒙太奇相对立的长镜头理论 88

一　什么是长镜头 88

二　长镜头的作用 90

第四节　电影镜头 92

一　特写镜头 93

二　空镜头 95

三　慢镜头 98

四　长镜头 100

五　主观镜头 100

六　特技镜头 102

第五节　电影结构 105

一　时空顺序式结构 106

二　时空交错式结构 107

三　纵横串珠式结构 108

第六节　电影样式 109

一　喜剧片 110

二　惊险片 112

三　武打片 115

四　歌舞片 117

第七节　电影艺术风格的欣赏 120

一　导演的风格 120

二　演员的表演风格 124

第三章 电影文学因素的欣赏 129

第一节　不同文学体裁样式影片的欣赏 129

一　小说体的影片 129

二　散文体的影片 130

三　诗体的影片 131

四　戏剧体的影片 132

五　政论体的影片 133

第二节 电影艺术的文学因素层面欣赏 134

一　题材的欣赏 134

二　主题的欣赏 139

三　故事的欣赏 152

四　人物形象的欣赏 154

五　细节的欣赏 166

六　情节结构的欣赏 167

七　文学表现手段的欣赏 175

第四章 文学名著电影改编的欣赏 184

第一节 电影改编与原著的关系 184

一　充分认识改编的创造性 185

二　充分认识改编的制约性 187

三 要遵循并把握忠实性和创造性相统一的原则 189

第二节　电影剧作改编的方式和方法 191

一　根据某某作品的改编 191

二　取材于某某作品的改编 193

第五章 电影欣赏的完成形式：电影评论 194

第一节 电影评论的特性与功能 194

一　电影评论的特性 194

二　电影评论的功能 196

第二节 电影评论的原则与方法 201

一　电影评论的基本原则 201

二　电影评论的一般方法 203

第三节 电影评论的文体类型与写作要领 207

一　电影评论的文体类型 207

二　电影评论的写作要领 211

第六章 中外电影精品欣赏 215

第一节　外国影片部分 215

一　《罗生门》 215

二　《铁皮鼓》 217

三　《法国中尉的女人》 218

四　《两个人的车站》 220

五　《天堂电影院》 222

六　《罗丹的情人》 223

七　《与狼共舞》 225

八　《女人香》 227

九　《辛德勒的名单》 229

十　《钢琴课》 231

十一　《阿甘正传》 233

十二　《情书》 235

十三　《泰坦尼克号》 236

十四　《中央车站》 237

十五　《莎翁情史》 239

十六　《搏击俱乐部》 240

十七　《野蛮女友》 242

十八　《迷失东京》 243

十九　《冷山》 244

二十　《魔戒》 245

二十一　《动画超人》 247

第二节　中国影片部分 248

一　《一江春水向东流》 248

二　《早春二月》 249

三　《黄土地》 251

四《红高粱》 253

五《霸王别姬》 254

六《重庆森林》 256

七《甜蜜蜜》 257

八《无间道》 259

九《可可西里》 260

十《孔雀》 262

十一《功夫》 264

附录 266

本书主要参考书目及建议阅读书目 266

外国电影精品编年 268

中国电影精品编年 272