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目录 1

新版总序……………………………………王先霈 1

总序………………………………………………………王先霈 1

序………………………………………………………邱紫华 1

导论：中国古代艺术的“线”性特征 1

上篇 15

第一章 追本溯源：原始艺术的“线”性特征 15

第一节　原始艺术“线”性特征的思维基础 16

1．原始思维的“线”性特征 16

2．分类：寻求秩序 17

3．艺术表现：相似律支配下的“线”性排列组合 20

4．原始文学的线性叙事 25

1．原始巫术与延迟模仿 27

第二节 以复制轮廓对象为目的的“线的艺术”产生的必然性 27

2．原始艺术的简化性质 31

第三节　技术和工具对“线”性艺术产生的作用 32

1．技术的成熟与艺术发展的关系 32

2．绘（刻）画工具：“笔”与刻刀 34

第四节　“线的艺术”对后世成熟艺术的影响 35

第二章　一脉相承：中国古代艺术与原始艺术的不解之缘 37

第一节　中西艺术的相同原点 38

第二节　中国古代艺术：原始艺术的自然延伸和发展 41

1．延迟模仿：以线条为主的意象造型 41

2．文化基因：宗法制社会结构和农耕文化影响下的社会心理和艺术生产方式等 46

第三节　西方：与原始艺术分道扬镳 50

1．写生模仿：以团块为主的写实造型 50

2．文化基因：科学的方法与求真的审美倾向 53

第四节　中西交叉：延迟模仿与写生模仿的互渗 55

第三章 中国古代“线的艺术”生成的文化基因 60

第一节　社会风尚 61

1．巫术遗风 61

2．龙凤崇拜 63

第二节　审美趣味 67

1．尚“简” 67

2．会“意” 73

3．重“神” 78

第三节　物质媒介——毛笔、墨、纸 82

1．毛笔 83

2．墨 83

3．纸 84

第四章 中国古代艺术之“线”：作为有意味的形式 87

第一节　“线”的审美特征 88

1．“线”的装饰性 89

2．“线”的时间性 94

3．“线”的情感性 96

4．“线”的时代性 103

5．“线”的民族性 106

第二节　“线”的历程 108

1．原型模仿 109

2．几何纹饰 110

3．抽象符号 112

下篇 117

第五章 书法：“线”的舞蹈 117

第一节　“线”的流变 118

1．甲骨文：细劲简约 118

2．金文：圆润浑穆 120

3．小篆：整齐一律 121

4．隶书：蚕头雁尾 123

5．楷书：八法齐备 125

6．草书：连绵飞动 128

第二节　“线”的对立统一 131

1．粗细相宜 132

2．长短合度 132

3．方圆并用 134

4．直曲相随 134

5．疾涩相调 136

6．藏露交错 137

第三节　“线”的品格 138

1．最高的抽象 139

2．东方情调 141

3．严格的程式 143

4．从心所欲不逾矩 147

第六章 绘画：“线”的言说 150

第一节　从“绘事后素”到“骨法用笔” 151

第二节　人物画之线 154

1．楚国帛画：墨线造型 154

2．顾恺之：春蚕吐丝 156

3．吴道子：吴带当风 158

4．李公麟：白描出神 160

5．梁楷：减笔出新 162

第三节　山水画之线 163

1．外师造化 164

2．中得心源 167

第四节　文人画之线 170

1．神采飞扬 171

2．删繁就简 175

3．以书入画 178

第一节　建筑 182

第七章 建筑、雕塑与舞蹈：“线”的空间展开 182

1．平面铺展 183

2．飞檐翼展 185

3．中轴对称 187

4．曲径通幽 190

第二节　雕塑 192

1．青铜纹饰 192

2．辅助线 195

3．浮雕 198

4．体性之线 202

第三节　舞蹈 205

1．进如惊鹤，转似回波——流美之线 206

2．楚腰纤细，容与优游——阴柔之线 209

3．修袖连娟，长裾缤纷——飘逸之线 214

4．连翩络绎，乍续乍绝——韵律之线 217

第八章 音乐与文学：“线”的时间延伸 223

第一节　音乐 223

1．单音音乐 224

2．自由曲线 226

3．流动的书法 230

第二节　文学 234

1．“线”性叙事 234

2．白描出神 239

第九章 冲撞与融合 241

第一节　彼岸回声 242

第二节　西风东渐 254

第三节　笔墨究竟能走多远 261

参考文献 268

后记 275