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绪论　小说学：从哪里来？到哪里去？ 1

小说学之源觅踪 1

《诗学》：小说学滥觞 4

卢伯克、福斯特、缪尔与小说古典美学 13

叙述学：小说形式本体论 22

对迄今的小说学状况的简单评价 31

本体论 37

第1篇　小说的诞生 37

人之初 37

语言的太阳神殿 41

生命意识：穿过时间 44

“虚构”之本质 48

第2篇　时间之舞 53

小说虚构之力 53

时间舞蹈之一：小说时序 55

时间舞蹈之二：小说时长 59

时间舞蹈之三：小说时频、时距 65

小说——时间魔法 66

形态论 69

第3篇　“情节”概论 69

误解与无知 69

情节的“形式”本质 72

情节模式问题 76

“穿线功能”及其常见手法 85

补小说基础研究之课 90

第4篇　小说母题刍议 93

“母题”与“主题” 93

作品情节的母题逻辑 94

超作品的母题 96

母题与神话、原始象征 98

深层转化：故事分类、形式分类 102

母题即小说“简单形式” 106

第5篇　小说类型探讨 109

上篇：结构类型 110

下篇：文体类型 116

关于研究目的 125

第6篇　小说常用角度 125

创作论 125

作者的角度 128

个别人物的角度 132

“神”的角度 135

第7篇　论情境 143

意象·意境·情境 143

情境之定义及解释 145

情境非“美文” 149

情境的虚与实：隐喻、色调、氛围 152

小说情境四大风格 154

一点推论 159

“作者死了” 161

第8篇　作者不死 161

语言／言语 163

测不准原理 164

传记批评方法问题 167

作者的证明 169

新的肯定 173

价值论 175

第9篇　虚构人物三论 175

上篇：他是谁 175

导语 175

原型指代——“真实的人” 178

创作指代——“期待的人（a）” 178

阅读指代——“期待的人（b）” 179

叙事指代——“情节中的人” 179

释辞：无名者 183

中篇：三大价值 184

幻想价值 185

摹仿价值 188

游戏价值 190

下篇：人物的艺术形态 195

戏剧性／反戏剧性形态 196

扁平／浑圆形态 201

类型化／反类型形态 206

接受理论提供了什么 211

第10篇　小说读者：限度与方式 211

“读者群”：一个更合理的观点 214

“理想读者”及其存在方式 218

结语 222

第11篇　论被选择的小说 223

建立“被选择的小说”概念 223

选择一：主题和故事模式 225

选择二：话语和体式 231

选择三：读者反应和期待视野 240

在新意义上界定“人”的因素 245

模式空匮引起的灾难：一个反证 247

第12篇　必要的模式：小说运作逻辑 247

实践论 247

库恩理论及其普适性 250

小说模式的定义和类别 252

模式与作者 253

模式与读者 256

批评家的责任 257

第13篇　小说的开放概念 259

艺术边缘状态的积极性 259

对戏剧的开放 261

对视觉艺术的开放 266

对音乐的开放 273

开放应形成“转换” 278